悬念大师希区柯克

悬念大师希区柯克

09信32 宗兰春 09073055

希区柯克的名字总是被冠以“惊怵”、“悬念”或“恐怖”。因此，希区柯克不再是一个名字了，而是代表了一种独特的电影风格、电影流派、一种独特的电影手法的精神；希区柯克那个著名的人头像侧面的剪影，也不仅仅是人头像了，它还是“希区柯克精神”的图腾、一种电影类型的代码。多年来，模仿希区柯克的影片不胜枚举，近年又兴起了希氏作品重拍风，可以说，希区柯克是世界上对电影这门艺术影响最大的少数几位导演之一。他的电影《后窗》，《精神病患者》，《爱德华大夫》等等给人里程碑式的启发。虽然他的影片并不全都是恐怖电影，其中也没有我们现在所崇尚的各种特技和特效，但是他的影片极具悬念，发人深思，直到现在，人们对它依然持肯定的态度。无论从被认错身份的人到窥阴癖者再到性格孤癖的杀人犯， 希区柯克执导的影片最终的目标是——展现出人性最深层的恐怖和最异常的思想。

为了便于表达惊险、恐怖的形式风格，他的电影的主题内容大多都是犯罪、爱情、死亡和心理变态。由希区柯克自己选题、独立执导的影片《房客》就是写一个心理变态的杀人狂，连续杀人，并将妓女杀死后把肢体进行肢解的故事。拍摄中，希区柯克采用各种技巧，着力表现恐惧心理对观众的影响，拍成了他第一部具有悬念风格的电影，该片的成功使希区柯克认识到：悬念片的巨大潜力可以有效地控制观众的情绪。并且引导他们随着电影情节的发展而变化。在《讹诈》中，这种惊险片的形式日趋成熟，特别是开头的追捕场面，女主人公企图杀死诱奸她的画家的镜头，和片尾在大英博物馆里追逐的场景等精彩场面，营造恐怖气氛；同时，还运用对白、音响、演员的动作和表演很好地揭示了女主人公杀人后的恐惧心理。在《三十九级台阶》中，希区柯克对情节的转换与过渡做了更加简洁的处理，避免了过去那种图解式叙述方法的拖沓冗长。该片主要讲述来自加拿大的青年哈内在一个偶然的机遇中被无辜卷入一起间谍谋杀案中，为了弄清真相，他只身前往苏格兰追查一伙间谍，一路上遭到警方和间谍组织的围追堵截，历尽艰险最终完成了自己的使命。像在这样的追查与反追查、危机四伏、险象环生的情节中，只有加快节奏，提高速度，才能营造紧张惊险的氛围，才能紧紧扣住观众的心弦。让观众同男主人公一道去历险，影片才能获得惊人的效果。所以，《三十九级台阶》的大获成功，被影评界一致公认为是希区柯克惊险电影风格模式成熟的标志，是他早期的经典代表作。希区柯克从此也成为国际影坛关注的焦点人物。

希区柯克逐渐从拍片实践中总结出了他自己的套路。他认为：故事情节是第一位的。情节设置要巧妙、惊险、曲折，既要接近生活，又要具有戏剧色彩；同时还要运用各种技巧，机智地将悬疑、性感、幽默溶于一炉。希区柯克电影中用以设置悬念、推动剧情发展的一个核心技巧，就是被他称作“麦格芬”的东西。“麦格芬”实际上是个并不存在的东西，但却是影片中人们不惜一切代价拼命寻找的那个神秘的谜底。如《三十九级台阶》中被神秘的“记忆大师”掌握的最新研制的“飞机引擎结构的计算公式”；《美人计》中被塞巴斯蒂安控制的神秘物“铀矿沙”；《西北偏北》中并不存在的神秘人物“卡普兰”和载有核机密的“微型胶卷”等。希区正是娴熟地运用这一技巧使影片情节悬念迭出、扣人心弦。虽然他是个十分善于运用和制造各种技巧的人，但是他认为：“电影并非一个用来展现技巧的橱窗，它是一种讲故事的方法。无论是技巧、美学还是摄影机本身，如果阻碍故事情节的发展，就必须毫不犹豫地摒弃或者让它屈从于故事情节。”因为，观众“感兴趣地是剧情中的人物在干些什么，如果技巧引起观众的注意，那么它就是失败的。”

对希区柯克来说，他的每部影片都带有部分探索与实验性的，他从不重复自己的过去。有一次他拍摄一部根据同名话剧改编的影片《绳索》，（两个同性恋男子为了获得一时快感，杀死了一个同学），希区居然决定连续拍摄，只用一个镜头拍完。这种拍摄方法在当时简直是闻所未闻的事情。拍摄时，他将整部影片分成几段，每卷胶片的长度约有十分钟，最后放映时，每部分内容都紧密衔接起来，观众看不出任何间断的痕迹。一部电影只用一个单一镜头拍摄的方法简直是大胆得令人不可思议。只有希区柯克这样善于突发奇想的天才导演才能想得出，该片的确堪称电影史上的一个奇迹。

从拍《列车上的陌生人》时起，希区柯克就开始跳出单一的惊险片模式，试图在人的感情和特殊环境中心理的微妙变化方面进行探索。在这种探索中，相继拍摄了《后窗》、《眩晕》和《精神病患者》等多部影片。

希区柯克前期的影片大多是在表现形式上的探索，往往以惊险曲折离奇的故事情节来吸引观众。后期，在对艺术形式与技巧的把握上已经游刃有余的前提下，把重点转向对人物塑造和影片内涵深度的开掘与探索上，正好表明他在艺术境界追求上的一次升华。在接拍《眩晕》开始，他就打算把它拍成一部充满激情与悬疑的爱情片。在该片中，希区不仅巧妙地设置了悬念，更重要的是对人物心理情感的展示上有着极为精彩的表现。

和希区柯克电影同样出名的，是他那经典的出场：在每一部希区柯克电影中，他自己都会以一个不以人注目的小角色出场，有时候是一个和主角擦肩而过的路人，有时候是一个赶不上公共汽车的龙套，他的身影已经成了希区柯克电影的一个标牌，一个注册商标。

　　希区柯克无疑是一个推销的大师，他准确地掌握了观众的心理：在那个没有电视采访的时代，人们是无法看到一部电影的幕后操作者的形象的。而每个人都有窥探的心理，总是想要知道一些隐藏的东西，于是他就亮相给大家看看。到了后来，观众已经被他的身影深深吸引，谈论希区柯克这一次以什么样的方式出现，已经成为看完希区柯克电影后的固定节目。　

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