美学第三章节试题
一、单项选择题 (本大题共 30小题,每小题 1分,共 30分
24.霍布斯的喜剧主张是( A
A. 突然荣耀说 B.预期失望说
C. 生命的机械化 D.心理能量消耗的节省
25.中国古代的“风骨”范畴,类似于现在美学范畴中的( B
A. 优美 B.崇高
C. 悲剧 D.喜剧
27.朱自清的《绿》所描绘的梅雨潭:“她轻轻的摆弄着,像跳动的初恋的处女的心;„„” 所表现出的风格是( A
A. 优美 B.悲壮
C. 滑稽 D.崇高
28.古曲《春江花月夜》所属的审美范畴是( A
A. 优美 B.崇高
C. 悲剧 D.喜剧
9. 在西方美学史上,提出“崇高是伟大心灵的回声”的美学家是( B 。
A. 毕达哥拉斯 B. 朗吉诺斯
C. 博克 D.康德
10. 在西方美学史上,主张丑是“近代精神的一种产物”的美学家是( D 。
A. 休谟 B.莱辛
C. 康德 D.李斯托威尔
11. 在西方的喜剧理论中,倡导“心理能量的节省说”的美学家是( D 。
A. 霍布斯 B.康德
C. 柏格森 D.弗洛伊德
23.优美的形象一般表现为(A
A .内容与形式互为表里 B.内容比形式重要
C .形式比内容重要 D.形式具有独立的价值 24.波德莱尔的《恶之花》最能体现的艺术倾向是(A
A .以丑为美 B.崇美抑丑
C .美丑不分 D.无美无丑
25.悲剧突出地说明了(A
A .有限的人生所具有的无限的意义 B.无限的人生所具有的有限的意义 C .现实的人生所具有的历史的意义 D.理想的人生所具有的现实的意义 26.康德与黑格尔的崇高观之间的关系是(B
A .康德受到过黑格尔的影响 B.黑格尔受到过康德的影响 C .康德与黑格尔互相影响 D.黑格尔与康德之间互不相干 12.在西方美学史上,最早谈到喜剧问题的是 ( B
A .德谟克利特 B.柏拉图
C .亚里士多德 D.苏格拉底
l2. 明确地使用“崇高”一词, 并且把崇高与优美对立起来, 使两者成为美学范畴的美学家 是 ( D
A .毕达哥拉斯 B .爱迪生
C .托马斯·班纳特 D .博克
17.姚鼐“其文如升初日,如清风,如云,如霞,如烟„„暖乎其如喜,愀乎其如悲”所述 的风格特征是 ( C
A .喜剧 B .悲剧
C .优美 D .崇高
8. “人闲桂花落”与“飞泉挂碧峰”这两句话所体现的艺术风格是(A
A .优美和崇高 B.崇高和优美
C .均为崇高 D.均为优美
9.柏格森的喜剧主张是( C
A .预期失望说 B.突然荣耀说
C .生命的机械化 D.心理能量消耗的节省 15.西方美学史上,最早讨论到崇高的是( C
A .毕达哥拉斯 B .朗吉诺斯
C .柏拉图 D .亚里士多德
16. “崇高是伟大心灵的回声”是贯穿以下哪一部作品始终的一条红线 ? ( B
A . 《判断力批判》 B . 《论崇高》 C . 《伊安篇》 D . 《诗学》
8.将崇高区分为数学的崇高和力学的崇高的是( B
A .劳鲍特里 B .康德 C .梅里美 D .雨果
19.崇高与优美之间的关系是(A
A .对立的 B .并列的 C .递进的 D .同一的
20. 18世纪,将文章的风格区分为阳刚与阴柔两类的是( B
A .方苞 B .姚鼐 C .刘熙载 D .王夫之
21.优美的基本特征是( C
A .小巧 B .光滑 C .和谐 D .纤丽
23.亚里士多德著名的关于悲剧原因的理论是( A
A .过失说 B .命运说 C .永恒公理说 D .性格缺陷说 14.王国维在《人间词话》中指出“明月照积雪” 、 “大江流日夜” 、 “长河落日圆”等境界, 可谓“千古壮观” 。这种审美形态是(A
A .崇高 B .悲剧
C .伟大 D .荒诞
15.在西方早期,狭义的美主要指的是(C
A .崇高 B .滑稽
C .优美 D .喜剧
3. 陆机在《文赋》中说:“诗缘情而绮靡” ,这道出了( A
A. 诗歌与优美的关系 B. 诗歌与崇高的关系
C. 诗歌与荒诞的关系 D. 诗歌与丑的关系
18. 指出“喜剧是将那人生无价值的撕破给人看”是( C
A. 贝克特 B. 莫里哀
C. 鲁迅 D. 老舍
14.在审美意象的形式构成上,崇高所具备的感性形态是( D
A .丑陋不堪 B .纤细精致
C .荒诞不经 D .粗犷宏大
15.审美形态不仅是一种感性的形态,又是一种( B
A .形式分类形态 B .逻辑分类形态
C .内容分类形态 D .抽象存在形态
7. 所谓审美形态的贯通性是指其( B
A. 历史生成与个体相对性生成 B. 哲学思想对审美形态的统摄性
C. 多种审美因素构成的有机体的感性凝聚 D. 民族性与世界性的统一
8. 以下哪种自然现象最能使人产生崇高感?( C
A. 和风细雨 B. 流水潺潺
C. 惊涛拍岸 D. 春花秋月
9. 喜剧的主要特点是( C
A. 能够紧追时尚 B. 机智地批判社会现实
C. 形式与内容悖离 D. 社会大众喜闻乐见
5.将崇高与优美对立起来并使之成为美学的基本范畴的是 ( D
A .劳鲍特里 B. 布瓦洛
C. 爱迪生 D. 博克
13. 喜剧的基本特点是 ( A
A. 外在形式与内在实质的悖离错乱 B. 事物的无价值性
C. 夸张 D. 讽刺与幽默
14. 西方美学史上第一部研究丑的美学专著《丑的美学》一书的作者是( D
A. 布瓦洛 B. 博克
C. 雨果 D. 罗森克兰兹
15. 构成悲剧内涵的三个核心因素是( B
A. 厄运、失败、悲哀 B. 冲突、抗争、毁灭
C. 怜悯、恐惧、净化 D. 罪孽、焦虑、悲痛
16. 丑的审美形态在形式上的基本特点是( C
A. 和谐 B. 痛感
C. 不和谐 D. 厌恶感
12.西方美学史上最早明确谈到崇高的著作是( A
A. 朗吉弩斯的《论崇高》 B. 柏拉图的《文艺对话集》
C. 博克的《论崇高与美》 D. 席勒的《美育书简》
13.构成悲剧内涵的三个核心因素是( B
A. 对立、抗争与毁灭 B. 冲突、抗争与毁灭
C. 失败、顺从与毁灭 D. 失败、顺从与抗争
18. 提出“丑就在美的旁边 , 畸形靠近着优美 , 丑怪藏在崇高的背后 , 美与恶并存 , 黑暗与光明 相共”这一观点的人物是( C
A. 贝克特 B. 莫里哀
C. 雨果 D. 罗森克兰兹
7. 所谓审美形态的二重性是指其( D
A. 历史生成与个体相对性生成
B. 哲学思想对审美形态的统摄性
C. 多种审美因素构成的有机体的感性凝聚
D. 民族性与世界性的统 一
8. 以下线条哪种能使人产生优美感( D
A. 粗犷的直线 B. 锐角的折线
C. 平直的虚线 D. 纤巧的曲线
9. 广义的荒诞实质是( A
A. 对人的异化和局限性的表现 B. 对庸人行为的嘲弄
C. 对社会流行的批判 D. 对人生命运的揭示
19.在西方美学史上,真正奠定悲剧理论基础的是古希腊的( B
A .柏拉图 B .亚里士多德
C .苏格拉底 D .毕达哥拉斯
20.具有小巧、轻缓、柔和等形式特征的审美形态是( A
A .优美 B .崇高
C .荒诞 D .乖巧
二、多项选择题 (本大题 5小题,每小题 2分,共 10分
3. 中国古代美学中与“崇高”相近的范畴包括(ABE 。
A. 壮美 B.阳刚
C. 含蓄 D.飘逸
E. 大
23.丑的美学意义在于( ABCE
A .以丑衬美 B.化丑为美
C .丑刺激了世界的发展 D.丑是美的源泉
E .审丑是人类审美活动的重要方面
22. 中西传统美学概念体系差异颇大 , 下列术语中属于中国传统美学的有 ( ABC DE A. 意境 B. 崇高
C. 阴柔 D. 风骨
E. 气韵
23. 丑和荒诞的共同特征是( ABC
A. 表里不一 B. 内外不符
C. 荒唐矛盾 D. 引人发笑
E. 精神欢愉
22.下列美学概念中,属于中国美学的概念有 ( ACE
A. 壮美 B. 崇高
C. 神妙 D. 荒诞
E. 意境
23. 构成悲剧内涵的核心因素是( BCD
A. 奉献 B. 冲突
C. 抗争 D. 毁灭
E. 胜利
25.审美形态主要有( ACE
A .优美与崇高 B .宏大与渺小
C .悲剧与喜剧 D .细腻与粗犷
E .丑与荒诞
三、名词解释
37.崇高 P145
26.悲剧 P160
28. 崇高
28. 审美形态 P119
28. 优美 P138
23.崇高
26. 审美形态
四、简答题
42.简述罗丹的雕塑“欧米哀尔” “丑得如此精美”的原因。 (化丑为美 , 美丑对照 P180 42.简述优美的特征。 P140
32.简述生活丑与艺术美的关系。 (化丑为美 , 美丑对照 P180
31.简评朗吉诺斯的崇高观。 P150
42.简述喜剧性的笑的特征。 P169
33. 悲剧的基本特征。 P163
31. 康德与博克在优美论上的区别。 P143
31.简述审美境界的性质、特点。 P383
30. 作为审美形态的荒诞具有什么样的特点? P190
31. 作为审美形态的喜剧的基本特点是什么? P169
31. 荒诞作为现代审美形态有哪些基本特点?
五、论述题
36.举例说明优美和崇高的相互关系。 P157
34. 结合自己的相关审美经验说明优美与崇高这两种审美形态各自的性质及相互关系。 36.为什么说丑也是一种审美形态?请举例说明。 P180
本章节考点 :
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1. 重点理论家的代表观点
2. 审美形态、优美与崇高、悲剧与喜剧、丑与荒诞,这七个名词解释
3. 审美形态的特征?优美与崇高、悲剧与喜剧、丑与荒诞的审美特点,以及两两之间的关 系?这些很可能出问答题目,发布很记忆。
4. 美丑对照,化丑为美。 P180
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