现代主义电影与后现代主义电影的异同

姓 名： 陈碧梅

院 系： 海峡动漫系

年 级：

专 业：汉语言文学（媒体创意方向）

学 号：

摘要：

现代主义选入电影，要比它选入诗歌、绘画、音乐等晚一、二十年。1907至1914年，立体主义流行一时，而电影作为一门艺术则还处在幼年时期：无声的长故事片刚刚出现，蒙太奇技巧还在萌芽阶段。但电影毕竟是一种“二十世纪的艺术”，它对其他艺术的影响有着极强的接受力，所以在不多几年之后，在现代主义艺术革生的欧洲便开始了一场电影先锋运动，这是现代主义在西方电影中的第一次兴起。

现代主义电影是由表现传统的戏剧化故事情节和人物性格深入到表现人物内心更细微、更隐秘的情绪变化， 探索人性中最本原的东西（张扬个人直觉和情绪），横向再现社会生活、任务情绪，注重任务情绪的自然流动（意识流）、使电影由视觉艺术升华为内心感受的艺术影片。

后现代电影并不把原叙事所追求的共时（即通过同一性的中心维系作用实现整体思想的一致，如电影“梦幻般完美的故事”、“逻辑缜密的对白”、“封闭的结构”以及“完满的结局”等）看作是自己的终极目的。后现代作品更倾向于打破求同的稳定模式，而强调差异的不稳定模式，或者说提倡语言游戏的异质多重本质，即多元式的话语异质。具体地说，就是从影片的“文本叙事”、“话语传达”到“受众接受”的各个层面都引入多元化的概念，不再强求故事、结构与电影文本内在表达的至全至美和接受共鸣，转而更宽容地面对影片各层面的断裂、局限、矛盾与不稳定性。

Modernism in the film, than it selected poetry, painting, music, twenty years later. From 1907 to 1914, cubism, popular, and the film as an art is still in its infancy: long story silent just appeared, montage technique in bud stage. But the film is a kind of " Twentieth Century art ", its effect on other art has a strong capacity, so after a few years, in the modern art leather raw Europe began a movie avant-garde movements, this is the first time the rise of modernism in western movies.

Modern movie is displayed by the traditional dramatic storyline and characters to depict the inner emotional changes more subtle, more intimate, explore the most primitive nature of things ( publicity personal intuition and emotion), lateral reproducing social life, pay attention to the natural flow of task task mood, emotion ( stream of consciousness ), the the film by the visual arts into the feelings of art film.

The postmodern movie is not the original narrative pursuit of synchronic (through the center of the whole idea to maintain consistent, such as movie " fantastic story ", " logical dialogue ", " closed structure " and the " good ending " ) as the ultimate goal himself the. Stable mode of postmodern works tend to break the sameness, and emphasizing the unstable modes, heterogeneous nature or advocate of language games, namely multiple discourse heterogeneity. Specifically, is from the movie " narrative ", " discourse communication " to " the audience to accept " at all levels are the introduction of the concept of diversification, no longer insist on the story, structure and the film text inherent expression to the beauty and resonance, instead more tolerant fault, on every aspect of the film surface, and limitations instability of contradiction.

关键词：

现代主义电影、后现代主义电影、反传统、电影特征、创新与超越

Movie modernism, postmodernism film, anti - traditional, film characteristics, innovation and Transcendence

现代主义电影与后现代主义电影的异同

一、异同：

（一）、不同点：

1、背景：

现代主义电影出现于20世纪初期，在现代工业兴起，涌现出一批中产阶级，人与人之间的关系越来越疏远，冷漠，孤僻，社会变成了一种异己的力量。以及两次世界大战，都使西方文明被抛进了一场深刻的危机之中。而后现代主义电影则是出现于20世纪晚期，西方社会经历了危机和动荡的时代，嬉皮士、反文化和性解放思潮的泛滥，反映了青年一代对资本主义社会的愤懑、反抗和精神上的混乱。

现代主义的生存土壤是商品生产为目的的工业社会，后现代主义则是把后工业化社会作为时代背景。 

2、基础：

现代主义电影是在写实主义的基础上进行创新、超越的；而后现代主义电影则是在现代主义电影的基础上进行创新与超越。

3、主体：

后现代主义电影中主体已消失，人不再处于中心地位，一切都是碎片。作品更倾向于打破求同的稳定模式，而强调差异的不稳定模式。从影片的“文本叙事”、“话语传达”到“受众接受”的各个层面都引入多元化的概念，不再强求故事、结构与电影文本内在表达的至全至美和接受共鸣，转而更宽容地面对影片各层面的断裂、局限、矛盾与不稳定性。而现代主义电影中人仍是主体，仍处于中心地位。

4、形式：

现代主义电影注重内心，不再是仅通过故事本身来传达感情, 而且电影形式本身也成了直接表现情绪的手段，由视觉艺术升华为内心感受的艺术。而后现代主义电影只注意表面，都以物的形式呈现，没有任何热情和主题思想需要表现，只做客观地陈述和展现。

5、理论：

现代主义是现代工业发展、现代社会成熟的理论成果；后现代主义是后工业社会、后现代社会或曰信息社会发展形成的思想结晶。 

6、深度消失：

现代主义艺术总是以追求乌托邦的理想、表现终极真理为主题，而后现代主义艺术则放弃了作品本身的深度模式，不再具有思想，不再提供解释，拒绝挖掘任何意义，仅仅追求语言快感。 

7、历史感消失：

后现代主义电影历史意识消失，使影片自身与历史处于断裂状态 ；而现代主义电影却有历史意识。

8、距离感消失：

现代主义电影中距离既是创作主体与客体的界线，它是使观众对电影进行思考的一种有意识的控制手段。后现代艺术中，由于主体的消失，作品失去深度和历史感，仅仅具有作用于人感官的刺激性，而没有任何启发和激扬的功能，换言之，它强调的只是欲望本身。

9、两者关系：

后现代主义电影是对现代主义电影的继承、发展与创新，也是它的批判与超越。

10、人物：

在后现代主义电影中，人物大多是社会下层的小人物为主，而现代主义电影的人物却没有明显限制。

（二）、相同点：

1、它们都是一股文艺思潮，批判传统和正统。但它反对“科学的独裁性”，都对文艺创作和评论产生了深远影响。都适应了时代的发展；

2、都颠覆了传统电影，都对传统电影的结构和手段等进行改变、创新；

3、在影片中常采用是不同于传统的时空观、叙事结构等。

二、例子：

现代主义电影：《广岛之恋》

阿伦.雷乃的《广岛之恋》，由法国文坛“作家电影”鼻祖级人物阿仑·雷乃导演的电影,在1959年5月的第12届戛纳国际电影节上,犹如一匹黑马,轰动了整个西方影坛。同时作为一部反传统的现代主义电影的经典之作,拉开了电影从传统时期进入现代时期的帷幕。影片的故事并不复杂,它主要讲述了在广岛参与反战电影拍摄工作的法国女演员艾曼妞丽娃,与已婚的日本建筑师罔田英次发展出一段若有若无的婚外爱情故事。在暧昧的一夜情爱关系里,女主角不断受到二战期间在家乡内韦尔与德国士兵相恋的往事的困扰,并经常沉浸于被法国抵抗运动战士的冷枪打死的德国前男友的恋爱往事中。作为一部反传统的现代主义电影的经典之作，拉开了电影从传统时期进入现代时期的帷幕。

人们说《广岛之恋》是电影的转折点，影片中首次出现大胆而新颖的叙事技巧，电影将早已为文学把持的地盘夺了过来，超现实主义和意识流介入，影片同传统的、以设置一个无所不知的讲述者为基础的现实主义表演实行了决裂。一个或多个人物的独白取代了讲述者。世界不再是被描绘的了，而是反映在人的脑海中，观众也不得不以新的方式去感受这些影片。被誉为现代影片的开山之作，左岸派作家电影的代表作,也牢牢打下“作家电影”的印记。简单的情节线与暧昧多义的主题探索结合，依赖视觉形象，构成一种独特风格，散发着浓烈的文学色彩。艺术家采取鲜明的立场直接干预生活，把赤裸裸的社会现状搬上银幕，触发观众的情感与选择，这在“左岸派”之前的法国电影中尚不多见。

作为一部现代电影的开山之作，《广岛之恋》的特色在于它的主题的复杂多义。影片不像传统电影那样有着直白单一的主题，而是充满了多层次的意义。在片中我们看到了“爱情与反战”、“博爱与人性”，看到了“时间与忘却”、“理智与情感”，但我们绝不能单纯的说《广岛之恋》就是反映了某一主题，因为每一个主题在片中我们都可以找到根据。所有的鉴定似乎都不能对这90分钟的时空交错给出一个简单而明确的答案，各种解释都无法将影片的主题阐述得淋漓尽致。影片主题的暧昧多义，使《广岛之恋》明显区别于传统电影而成为现代电影。爱情、反战、忘却，对影片在何种曾面上进行读解，取决于读者自身的理解力和经验。这种读解方式符合现代哲学重心由作者向读者方向转变的思潮。意识流的表现手法被完整的从文学借鉴到电影当中，并且贯穿影片始终，决定影片本文呈现顺序的不是故事本身的因果和情节，而是人的无法控制的下意识的涌现，正因为如此，也使本片使得大多数观众觉得晦涩难懂。

影片在艺术表现上的现代性指向即它的最大特点和最大贡献就是彻底打破了传统的时空观念，将逻辑的、线性的时间改变为错综复杂交替的“心理空间”，空间也由具体的物理空间或叙事空间改变为“心理空间”，在时空转换方面获得了极大的自由。传统电影常常以一个正在进行的动作为基础，凭借不断的追述和不断的回忆，确立现在和过去的关系，时间是停滞的。但《广岛之恋》则采用了无技巧闪回的电影叙事结构，在剪辑上打破了过去、现在与未来的三种时空，通过大量的闪回镜头和画外音手段等，把过去与现在、现实与想象、纪实与虚构等等，都以一种流动跳跃性的结构自如的连接起来…..此外，为了表现人物纷繁复杂的内心意识，影片大量使用对话和内心独白。在主人公流动的意识中，观众也产生了“意识幻化”……

后现代主义电影：《疯狂的石头》

《疯狂的石头》是一部前所未有的现代喜剧，故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠而起。 重庆某濒临倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，为经济效益特此搞了一个展览，希望卖出天价以改善几个月发不出工资的局面。不料国际大盗麦克与本地以道哥为首的小偷三人帮都盯上了翡翠，通过各自不同的“专业技能”一步步向翡翠逼近。他们在相互拆台的同时，又要共同面对工艺品厂保卫科长包世宏这一最大的障碍。在经过一系列明争暗斗的较量及真假翡翠的交换之后，两拨贼被彻底的黑色幽默了一把。

相对于现代主义电影《广岛之恋》而言，《疯狂的石头》用黑色幽默反映了现代社会人们复杂的精神世界和人性悲欢，他们在利益面前的争夺，丧失诚信又缺乏良知。影片中的人物都是小人物，这些都反映了当下社会中的都市人性的悲欢，他们整体上处于边缘化状态，他们不是城市的主导力量和知识阶段等他们是社会底层的挣扎者。这体现了“在后现代电影中，从来没有宏大叙事，主角也不会有什么伟大的抱负或理想，更不会有什么大的背景，通常都是以社会下层的小人物为主角。这时候的文化已经完全大众化了。”这也是与现代主义电影最大的不同点之一。

《疯狂的石头》采用多主线交错的立体结构，把现实时间和空间切割成片段，重新组装，打破了现实主义电影的线性叙述，反映出现代都市人的精神状态，体现出精神错位的孤独本质。在这里，空间不是一种真实空间，而是一种假设的景象。在叙述上通过人物不同的视觉来展开同一故事和同一事件。视点多边，时空转换。与现代主义电影一样不同于传统时空观，两者之间也有明显差异。

后现代主义电影在表现手法上更倾向于拼接与戏仿。这种手法都带有强烈的当下社会特色。在《疯狂的石头》中，盗窃与诈骗明显来自现实生活之中的新闻报道；举办翡翠展出的现场，舞蹈动作就是拼接和挪用《千手观音》……影片中的语言还运用不同的方言，汇集一起，烘托出了影片的语言特色。《疯狂的石头》把欧洲人的幽默与智慧揉捏在自己的作品里，融会贯通，把它本地化了之后接了地气从此能生根发芽，告别了一直以来的“借壳”而“无魂”的状态，是后现代主义本土化的优良结果。在这里，并不像现代主义电影一样着重通过描写人物的内心世界来使观众了解人物等。相反，通过不同的视角与时空，会有点让观众刚开始时有点难以理解。可能在难懂这一点上与现代主义电影有点相同。

不管怎么说，现代主义电影和后现代主义电影的出现都是时代的进步，使电影世界更加的缤纷绚烂、丰富多彩。

三、参考文献

1、柳鸣九. [M].《从现代主义到后现代主义》.1994

2、朱婷.[J].《南昌高专学报》.2008

3、谢雨阳.[J].《西安社会科学》.2012.02

本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/3db3b215ccbff121dd368343.html