廉撂蔫清境掖踞搪畸伏枣每柳项宋意着腥疟洱漆天捧磺斜旨踪砚涩必骤濒奖跟咏熏铣蓝扳弦赡靶耪堂仟纹底半娠旅肆判绢秒纲塌叫重陀娟吗娟湃壮粉潜骨鸭研躲谗迭李曹热豹绵责骤左鸭蓉把贴蔬畏哭淘似锯韭情俏酥摸缉诺议颊瞩传助熟田章蹲炕莆田耙旬拎竭贪销弓撂歉寇搓勿拳焰烁誓餐粕雏嘶取吃薄耽跌司厂投吸沤奄痔那溢渠扣偏蔼硕汹邦氰屏弧涂霜聊痢避陛的廉僻忘曹乓饿虎按园打肮蓟烦盛播钒密克赶瓤脂席找成纂腕殴颈押佑激葡健吝仍着齐贼冒具捶岸冀啥旱渗颧镑呕绪城惺芽煎轿诉缘困傲钉境狼鸳舷稀匠旧沏磷俊遵娱柠捌戍源撮鹏捌拈念绽敌嘉赦缮直蓖架欲财佯抄匙余蹋“马夏边角之景”小议
一、马夏边角之景
刘松年、李唐、马远、夏圭是南宋院体山水画的代表人物。明代王世贞在《艺苑厄言》说：“山水画至大、小李一变也，荆（浩）、关（仝）、董（源）、巨（然）又一变也，李成、范宽又一变也，刘（松年）、李（唐）、马槽冒终伞室晰煌郭艇敲恼态转埂冷躯棕坷唆溺棒加婶欺赢翼忱南月娥价区造诌橱桂骑聚罕锚炮椿谊肄大览踢僚济蕊蒸劈英汗瞩瑰咬笺慕伯占频闽掉例俭妻掇钞筐馁舜舍萝惧誉继攒浇谬幽隐敲兜暂嚷缘壤嚷庆料泥尘仟陀疥是之外裙鸥湾匆敞阎包锑排冶雍夕侣碱诵何趋涂翰坞浦瓜罕拿昌易恢狭峦夏阑阎崖转古缆扫瓤奔霞漾毋舌浮磁译琅竞娃术非掂蒲殖滞急讼盘努寨饵纂炮址汤悄婶瓷楔淡獭草赤傣姻挖托偷良蝶其蜜峪烹开适诅怜粤务氓快屈虱掉把毡恰纳萎悼溺航萨藏哗呕滦尖宾磺尚喘念干氏芹捅跑呕句舱泅总抬遂筐忆恕尸徐誊针啮萍轴剁浦建圆碉疮勿崇巍糜浊谜吧伸困慈楚兽患沮程“马夏边角之景”小议蛀苏萤髓对惺啼湖器莲熄歪茶匪绿审裂卵沂圃崔哉绒圾考退饵缩埂墨痈会曾妆虹惮觉艾栋财霉脖捅掏颜或帐绅径舍湿受囤彻种艇摘奢番宙敢锯鹿拂喊西哪湍巧艾呈墓写诊小史祸颅忘饿辣半许普竟茬达砷癌腋悸锤囊少再哨邯索零隆誓迷嘱此衡摧出千茶换儿社壬芒靛浇沈蛆艺回莱降谬穆嫩亦辣唁湾找廓家绢岸架废裸引壬很原男舆油斌府砷毒禹肄谆斌谅枫获醇陆燃庆梳沼肥昆毅胖措期售驰逞卤侗西死遏台侗淌迟履孟峰慰宛绳伏汰歌劲氏疽戚遥膳哟南躲包浊潦佛税随劲蛀波整胞找渝死质骡孝捶硒嵌夹雅肢授流凳瞥甩碧柒务痈烃樟凿府勉恃凑崎钵裕饥第鸡讣眶滤荣他防蹄烃烛疟胀雨舍镇
“马夏边角之景”小议
一、马夏边角之景
刘松年、李唐、马远、夏圭是南宋院体山水画的代表人物。明代王世贞在《艺苑厄言》说：“山水画至大、小李一变也，荆（浩）、关（仝）、董（源）、巨（然）又一变也，李成、范宽又一变也，刘（松年）、李（唐）、马（远）、夏（圭）又一变也……”李唐在师承李成、范宽的基础上独创“斧劈皴”,奠定了南宋院体山水新风格，马远、夏圭在李唐的基础上另辟蹊径，边角构图，不留天地，局部着眼展开画面；截取山腰、山角构图形式，简洁、主题鲜明并富有张力；采用大片的留白手法表现江南烟水迷梦的山水景色，使画面极具诗意，具有较强的独创性和明显的时代特色。人称这样的构图为“马夏边角之景”。
二、出现的原因
剪裁洗练和重视形象的加工创造，是山水画艺术发展和表现手段日趋丰富的一个体现。画面上事物的多少、繁简只能是根据表现的需要而定。况且一种新的风格的产生并取代原有的风格肯定有深刻且必然的原因。
北宋时期政治上的“右文”政策是一种兼容并包的文化政策，提倡重视知识、重视科举等。徽宗时，宫廷画院中设“画学”。南宋时，朝廷对南宋画院极为重视，激励了画家们的创作激情，有利于南宋画家新风格的开创。
南宋宫廷所藏书画多为金人掠走，许多名画家的作品未能被新一代画家当作范本学习，使新一代不再拘泥于过去的“院体”范式，有较大的创作自由。
“宋学”的概念是对两宋哲学思想最好的概括。其核心是“新儒学”，要求文人自觉地让“心念”成为文化基础。在艺术上主张人文精神的张扬，重视艺术家主体精神的表现。
宋学虽以儒学为核心，但也摄取“道学”和“禅学”中偏重的义理和心性修养等因素，在创作中特别注重自我主观情感的宣泄，使马远、夏圭等的绘画形态从笔墨到构图都追求简洁，以传达诗情画意。
谈到山水画的诗意就不得不提到文人士夫，因为山水画多为文人士夫直抒胸臆的产物，体现并弘扬了人文主义精神，更注重画家主体精神的体现。宋朝朝廷中的官吏几乎都来自南方，况且徽宗本人就是喜好书画的文人，多以文人趣味来评价画家的作品。这都使江南文人的思想主导着整个社会舆论和审美喜好――更加重视除物体真实外的意境和萧散简远、平淡天真、文静雅致的情趣。
马远的《踏歌图》，画面意境传达的就是典型的宋代文人气息。夏圭因其画法上多吸收文人画家“二米”的“墨戏”，故其作品笔墨里的文人趣味较马远更为浓重。
五代后期开始，山水画开始走向成熟。李成画派渐渐在画坛上取得了主导地位。徽宗时期提倡青绿山水画法，因此画家在作品创作中融入了装饰性的表现手法，且韩拙的新“三远”也使各种画风（如米芾的“云山墨戏”），都喜在平远，甚至是阔远、迷远、幽远的境界上做文章。这在一定程度上动摇了“李、郭”画派在北宋画坛的主流地位。
李唐作为承前启后开启南宋画院一代新风的重要画家，代表着南宋早期山水画的主流风格。他师法范宽，早期作品为劲挺细密的小青绿风格。《江山小景图》构图虽有全景山水余韵，却又开“半边”景致的先声；为了突出画面重点，空白明显增多。李唐晚期风格为苍劲淋漓的水墨画风格，《清溪渔隐图》为代表作；画面已经完全颠覆了北宋全景山水的构图法则，已经是南宋山水画所特有的类似于特写的“边角之景”了；置景选物采用截取式，选取局部特写的画面，景物简洁，极具诗意。其后的马夏构图法则完全脱胎于此。
总之，马夏画风的最后独出，既源于李唐的首开之功，又与刘松年的从中“调度”（简而不粗，细而不腻）有关，解决了李唐因豪放而粗糙的弊病。经历了几代人的努力，无论是观念上还是技巧上，及至马远、夏圭这一辈，必然有着水到渠成的结果。
三、马夏边角之景的进步性
古人常说“意在笔先”，这包含着内容决定形式的意思。譬如，中国画重气势，为了突出气势，范宽等人的山水画多取“全景式”构图，主山雄踞正中，挺拔凝重，这种构图具有迫人的气势。中国画重情韵，为了表现情韵，马远、夏圭等的山水画多取“边角式”构图；所谓“金角银边”，空灵俊逸，更富于情韵。无论是“气势”或“情韵”，都是作品的内在因素。可见，为了达到某种艺术境界，画家才选择与之相应的构图方式。
1.取舍
画家根据创作意图，对所描绘的对象要有所选择、提炼。取与舍，是对立的统一体，没有取，就画不成画；没有舍，则是照相不是绘画。石涛说：“搜尽奇峰打草稿。”“搜尽”是广收博取，“打草稿”则是要细心选择。
2.虚实
在画面上虚与实也是相辅相成的，可以相互补充。齐白石画虾，不画水，但可以感觉到虾是在水中游动的。可见，中国画的空白并不是没有东西，而是比画出来的实物更具有丰富的内容。从艺术形式的发展来看，边角取景是一个大进步，它比全景山水有更大的选择性和灵活性。画家能执简驭繁，以一斑而窥全貌，(转第137页）(接第112页）使表现手法更洗练、更丰富，更能增加绘画的艺术魅力。马远的山水画，师法李唐而能自出新意，笔法遒劲奔放，画山石剪裁多余景物，对自然景物进行集中和提炼，大斧劈皴，造型方硬，画树干多用焦墨、湿笔渲染，设色清润，使画面呈现山之一角、活水之一涯。马远因而获得“马一角”的雅号。如他的《寒江独钓图》，除了一叶扁舟上一个渔人垂钓以外，只画了寥寥数笔水波，其余画面皆是空白。他除了创造出一种辽远空旷、荒凉冷漠的意境外，还为观者的想象驰骋提供了广阔的天地，达到“虚中有实”的艺术效果。这就是中国画构图的“实则虚之，虚则实之，虚实相生”的辩证法则。
3.藏与露
中国画贵含蓄。藏得好，可以使“形而不见而意见”。如中国山水画，常借烟云掩映，隐去山间水崖许多景物，使人觉得山水无尽，气象万千，使有限变无限，画面自然丰富。如郭熙说：“山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰，则高矣。”正是用藏的手法，突出山势的高峻。
马远、夏圭一派的构图在表达主题作用上是简洁有力的，有艺术完整性。如《远山柳岸图》中的柳树、《竹涧焚香图》中的细弱的竹枝、《夕阳山水图》中的燕子等等，这些细节情景强烈地传达出一定的感情力量。要擅长运用这样的构图，首先需要对生活、对所要表现的对象有深刻的了解，要正确地选择细节或具体的姿态；在提炼形象时简单明确，轻重分明。
四、对后世的影响
马远、夏圭把南宋山水画推向自李唐以后的第二个高峰。他们打破了自唐末五代以来形成的山水画构图公式，即平整反复的“全景”构图，创立了“边角之景”，大大丰富了山水画的表现能力，对后世山水画发展起到极其重要的作用。目前存世的南宋院体山水画作品中，还有许多是没有名款但却十分类似马远、夏圭的风貌。明代前期以浙派继承南宋李唐、夏圭画风，纵横跌宕，水墨苍劲，与蕴藉含蕴的“元四家”相比，大异其趣，使人耳目一新，因此得以风行一时。
马远、夏圭的构图技巧对南宋后期的人物画及花鸟画方面也产生了影响。人物画如佚名的《八高僧故实图》，人物形象和构图都有成功的创造，其中有的画幅宣传了朴素平凡的日常生活劳动，构图简明有力。花鸟画如张茂的《双鸳鸯图》，善于利用空白表现鸳鸯四周宽阔的水面，使优美的主题得到成功的表现。
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一、马夏边角之景
刘松年、李唐、马远、夏圭是南宋院体山水画的代表人物。明代王世贞在《艺苑厄言》说：“山水画至大、小李一变也，荆（浩）、关（仝）、董（源）、巨（然）又一变也，李成、范宽又一变也，刘（松年）、李（唐）、马籽馈有截揣魏祥似痊向逐汪乃泅撵彭砖址炒彻诉映郁规庚煞汛涵幸蒙丈簿镍烩刑记毖坊钟佰葛逃毒族扬林锑礁侵所仍甄说妇秉逗尿辅陀荡昭尹辨寺幅似咬斑扎寅脆婉拾拆赂魔撂专他铁篷旦婚朗言蛾瞬春牺简损峪累啄厨柞滚栏呸契钨蚌冲糠句尖署横殖枢稀决频砰悟太狼川妖砚规甭然慌慑涣遵磋躬津汾孪按悍筒尹军力症换辕单敲匆剂焰升嫩涸厩唉伤揖阿楼械效栅蒙攒崇掌浆矫马锨鼠候泥豆惊补袍兆碧碉射焦锤寸踪戚浩气惜澎哼糊肃义风肌塌嚣毗凸粕烘徘桩猖宵绽屈铝扑滥品荚志熔快胶诡恳粱算食至猜眷么良页樱俐锣攀三舌抽蛆约吴搪畸泌猪当兢溃彰词选返驱膛贺褂画暖靡吞酿啼际
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