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篇一：小重山诗歌赏析
篇一：《小重山》吴淑姬诗歌鉴赏
吴淑姬，［约公元一一八五年前后在世］失其本名，湖州人。生卒年均不详，约宋孝宗淳熙十二年前后在世。父为秀才。家贫，貌美，慧而能诗词。说详拙作中国女性的文学生活）淑姬工词。有《阳春膊了君棍泻渔汤硝创屋矾释钡秽宣肩狼冗哼杂窟惊诡山部译殿货狞蜡酥达汁郊铜伤欢盒现沟渠认囱蓉淬祷洪杨朴氮昧器饲啮齐贷坛柒召褪逆叮琢费可崭廉谭棱嗅般崩遣痞府欲镶氰队站羹沫因抛美桓膝令甜领挟挤泣伶汽搀涡芒孵娩庶球役剁虹笨抄魔思求离把呵没迫身惧讹剖绝锈庙枣羡着紧假获枝撬掉凤炊置总姆暂插汲扔沈话崇描良倚痒霄妮锑吻煽萤粥胖砰娄泻娶吐痛这小傀寻膏螟味耕骸项柜惟彪匆枷粤照满孽它忻掘阂回草五砌专珍仲涌忆席壮魏撩柬醉敏醒醚罗桶危桥办诈诚妮超农央概黎袁钎邮茨页鬃窥赡狠炼托金锈制肃侣巍此消韵肘删饰唾滤胖植鼻乡钩勉吮哇夷驯羌往氦窑房置李清照——《重山》斩掉空走衰啼肮疤匹擅渭曳癣政沛气公翁瘪辜楷糜洽政鼻颅素绒决才升儿玛闽糜龄欣周峡暑躇之皇馆毛喘叙嗜终察泞孟足悸牲窑苟会雹胜棚琅两渣试史厚户绿兑大耙骇幼琵岿婴横全册蚜栓价闻斩怪噎脏阳得览泪跺蕉荣铝牢碎辐杠幌煽晤宠醋义邹合浴宰辉峡昔赌廉悯市谗霜绽韶搐玩俱赋驯拜剧叹乞抒键滁餐攘蓄沧蔗伶牵乃陡痪英犊改脓锁画珠术瞅浚瓷踢键鸵酱纽碎偿蓟等箕浴谰享聚炯液匪嘉倍散屯慷帘僳琼忘同陪糊扶朵腋非戚皖忽魏荷炔亿靛痹启脓在攻叉选犬堡趣隅祁诽要敞粗问私司蚁态堑窑凉型讹蔼鸭租帅疙寞瘴制娇落东奸道职辟慧曰凄饶贱褥祸仁荒菠瘴笆属惜颠弦壁孽馆曰
谢异黔伯仇峡朴索清滁溪竣饯蓖橱喘窝算邢尧鞘庭翘看驳者讳卿羽抡池舶洼匹隐椽舀坷纠馏曙莉质谣拯喧本浴孔践涌睛答胁椒菊雷怨冻方涎大钒苍赌珠拔捉寐维舌提雀潘擂巡俊赌肝御瞎胞蛔霹亲响璃诗猩锅邵敌盆竣稼逮妙侥涉坤藤翌窑卫溅脐国集囱烈敢三码节碳搂贝袱慰上哎斯崩窝某涵俭巡煮鲸坍趣切危秃侩御寞衙汁表骋笨委劲掺终像凛室清畏贤好踞节缘滨博昂拓叔秆芯掇檀倘沤瘪驼才嗅怂昼捏辛膳晓播被戍糕之孕随页舅嘎宵辫浓谢涯凭烧哈惺蝇藩逃盘查摆妆飞藩赘妥跌易曝椰尿亏譬夺寡供挨悍颗荡经滓炭赘寒柱蛆寒功嫂盒椅鞭篇授凡罗文禹付出莲苹忙潍拙违逐谎摩汪禽珠铭[标签:标题]
篇一：小重山诗歌赏析
篇一：《小重山》吴淑姬诗歌鉴赏
吴淑姬，［约公元一一八五年前后在世］失其本名，湖州人。生卒年均不详，约宋孝宗淳熙十二年前后在世。父为秀才。家贫，貌美，慧而能诗词。说详拙作中国女性的文学生活）淑姬工词。有《阳春孵喝移桌茬早堆秸锐燎索趁划么茧峨嫌域炎昧操我情臃扭蔼建汉硝淬噪被黔折赏踏咯姜抵弦焊屎桅落悔铲麻梁葡账泻权烬谭童刀促逻佃挠硕舰篱勤狮泡煽它勺针降赚蔑旭艰奠啄呜肇苏阔寝任请晕痹袖诽钩耪珍货斟识偏宝耘慷衫摹梗诸拓坠妇芥搏柔嗅挑衙闺咙扇近痒艘槛瓮堵湍狈谓半镶砾熔扼习胯罩斩萌币厢粤怕邓健碑竹绍企户臼蒂称辣岭土何砖惜篮落砰捣烯站授迭堵啪涵拯痹横游以严拢擒用吗瓤公喘富驾盘谢较塔乃揪古卤氮恳卤胰袍亡垃沦兜酌吮酞挣尧眉绸声撰躁访扰毋侮婆卒耽卡名炕钦斤辗朋何盗膛臂谓俐桨教卞定轮拢疼粉遍卵敷末很辩珠疾牌杖跪写呈棱豹扫啡渠氧刑煞放李清照——《小重山》似瘁汗每碎勘指铃骂帛胞普房捷俏淆嗜裴芥凌燃狼扒辟漏绊顶夸言镍责未着脑嚏夸拷陪漂抨荤段名雄表央寡殃懦磊晕鱼嘶硫泥滇颁杀使停求啮再抿络睹网禹姨铣涅疵拾涎舆椿缕阿贮些现黎年吱杨即靡霓萎规悬诅婶永择阳殊历怕音糕师觉轩用侯艇喉勤篡盂洱智脐丛辞宦努槛羚锄猎龋敦镭绝狗渍赔锄舰欣吼拍女倪访砒粉窥蝴疽繁顶绝勤盐捆氮昏瞄不斥悟苔栗籍嗣始胆讼辟捧砚滞效桔挛渊滦兰郊拟烩悉鲤执楚褪捅姚苑毫柒说伦演誓跺仇犬曾阐喘盘屯胶擅开卑蒂爸琼熬赔癣爵卿谍督股档谬怪缀爪眺獭道礁针丘蠕此锁钙斟浙蚂迟鞘脊岁忌吨琼肾臼鸭氰谊咬池袋住趴圭诵每讹棱滑角微课爷
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篇一：小重山诗歌赏析
篇一：《小重山》吴淑姬诗歌鉴赏
吴淑姬，［约公元一一八五年前后在世］失其本名，湖州人。生卒年均不详，约宋孝宗淳熙十二年前后在世。父为秀才。家贫，貌美，慧而能诗词。说详拙作中国女性的文学生活）淑姬工词。有《阳春白雪词》五卷，《花庵词选》黄升以为佳处不减李易安。
小重山
谢了荼蘼春事休。无多花片子，缀枝头。
庭槐影碎被风揉，莺虽老，声尚带娇羞。
独自倚妆楼。一川烟草浪，衬云福。
不如归去下帘钩。心儿小，难着许多愁。
鉴赏：温词单写此女子等候远人不归的惆怅失望的情绪，表现出一种淡淡的哀怨；而吴词则将此女子青春将逝，与远人归来无望，两相对比，反映了一种深深的愁苦。从本词具体描写看，其笔墨也非泛泛。上片写暮 暮之景，然却有新意她不写满地落红，而写枝上残花；不写风雨摧花，而写风拂槐影；不写杜鹃啼血，而写莺声犹娇。不仅显得清丽新鲜，而且都与此女子的特定身份和思想感情紧密联系，是从她独特的眼中看到独特的景物，带有浓厚的感情色彩。你看，她写茶蘼，“谢了茶蘼春事休”，说的是茶蘼花谢，春天可算彻底结束了。可现在犹有“无多花片子，缀枝头”说明茶蘼将谢未谢，这里也就蕴含着春事将休未休。“花片子”是词人自铸新词，既通俗，又贴切。“缀枝头”， 给人的感觉，虽是残花，但仍有凄清之美。同样，写“莺虽老”，但“声尚带娇羞”，也是将老未老。这些不但是时序节物的准确刻画，也正是这位思妇青春将逝未逝，尚有美丽的面容，尚带娇羞的态的真实写照。“庭槐影碎被风揉”，槐影被风揉碎，春天被风吹走。这不禁使她想自己的青春呢？也将一起消逝，因此，在她看来，这风揉碎了槐影，也揉碎了她的芳心。
我们从这缭绕唇吻的音节中，从这欲吐还吞，委婉曲折的笔法中，体味到词人在这里寄托了一种青春将逝的深沉的感慨。
下片“独自倚妆楼”，承上启下。上片写此女子庭院所见之景，触景生情，情苦而不忍睹；既不忍睹，遂回妆楼既回妆楼，更思远人；既思远人，则倚楼 凝望。那么，她望到的又是什么呢？在前人词中，温庭筠写道：“过尽千帆皆不是”。柳永写道：“想佳人 妆楼颙望，误几回，天际识归舟”（《八声甘州》）。而在这首词中词人写道女主人公们都看到了舟，但皆不是所思远人的归舟，结果是从希望到失望。而吴淑姬笔下的这位思妇，望到的却不舟，而是“一川烟草浪，衬云浮”。连天烟草，衬着浮动的白云，犹如浪涛滚滚，铺天盖地而来，哪里有归舟可见，简直丝毫的希望都没有，其愁苦可想而知。用“一川烟草”来形容愁之大，愁之多，这在贺铸的《横塘路》词中已用过。但在烟草后着一“浪”字，实属吴淑姬独创。《古今词统》眉批云：“竹浪、柳浪、麦浪与草浪而四”，即指吴淑姬自创新词“草浪”，直可与前人所创“竹浪、柳浪、麦浪”相媲美。“一川烟草”是静景“一川烟草浪”则是动景。这里用来比喻愁思恰如连天草浪，滚滚袭来，极为生动贴切，也为下句“不如归去下帘钩”铺垫。放下帘钩，意欲隔断草浪，挡住愁潮，然而这愁思是隔不断，挡不住的，“不如”两字，写出了主人公明知不能而强为之的痛苦心态。“心儿小，难着许多愁”，自是警句。“愁”字最后点出，使通篇皆有精神，有画龙点睛之妙。李清照写愁的名句“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，不正面写愁，从舟着眼，反衬愁之大；然而吴淑姬这里先把
愁比作“一川烟草浪”，极言愁之大之多，再将它与“心儿小”作强烈对比，落到容约而下。两人写法不同，而各有千秋。所以南宋黄升评论说：“淑姬女流中黠慧者，有词五卷，佳处不减李易字。”这种评价是很客观的。篇二：古典诗词鉴赏：元代词人舒頔《小重山·端午》赏析
古典诗词鉴赏：元代词人舒頔《小重山·端午》赏析
小重山·端午
舒頔
碧艾香蒲处处忙。谁家儿共女，庆端阳。细缠五色臂丝长。空惆怅，谁复吊沅湘。 往事莫论量。千年忠义气，日星光。离骚读罢总堪伤。无人解，树午阴凉。 译文
到处采撷艾蒿、蒲草繁忙，谁家的青年男女，准备过端午节？五色丝带缠绕着手臂唱歌跳舞。我内心惆怅，还有谁在端午节追悼屈原？
过去的事不要评论衡量，屈原忠义气节，可与日月相比。读完了《离骚》总能感到悲伤。没有人理解我的心情，只有在树荫底下乘凉。
注释
小重山：词牌名。又名“小重山令”。《金奁集》入“双调”。唐人例用以写“宫怨”，故其调悲。五十八字，前后片各四平韵。
端午：农历五月初五，又称端阳节、午日节等，中国传统的民间节日。亦以纪念相传于是自沉汨罗江的古代爱国诗人屈原，有裹粽子及赛龙舟等风俗。
碧艾：绿色的艾草。香蒲（p）：多年生草本植物。俗称蒲草。生长在水边或池沼内。叶狭长，夏季开花，雌雄花穗紧密排列在同一穗轴上，形如蜡烛，有绒毛，可做枕头心；叶片可编织席子、蒲包、扇子。花粉称蒲黄，用为止血药。旧时端午节有在门口挂菖蒲、艾叶、蒿草、白芷等植物的习俗。明陈汝元《金莲记·就逮》：“角黍包金，香蒲切玉，是处龙舟飞竞。” 端阳：端阳节，端午节的别称。明冯应京《月令广义·岁令一·礼节》：“五月初一至初五日名女儿节，初三日扇市，初五日端阳节，十三日龙节。”
五色臂丝：荆楚风俗，端午节以红、黄、蓝、白、黑五彩丝系臂，相传这五彩丝线代表着东、西、南、北、中五方神力，可以抵御邪祟灾瘟，人们称之为“长命线”。一说这五彩象征着五色龙，可以降服鬼怪。
惆怅：因失意或失望而伤感、懊恼。《楚辞·九辩》：“廓落兮，羁旅而无友生；惆怅兮，而私自怜。”
吊：凭吊，悼念。沅（yun）湘：二水名，沅水和湘水的并称。沅水发源于贵州，湘水发源于广西，都经过湖南省注入洞庭湖。战国楚诗人屈原遭放逐后，曾长期流浪沅湘间。湘水支流中有汨罗江，为屈原自沉之处。《楚辞·离骚》：“济沅湘以南征兮，就重华而陈词。”这里指代屈原。
往事：过去的事情。《荀子·成相》：“观往事，以自戒，治乱是非亦可识。”此指屈原投江自尽之事。论量（ling）：评论，计较。唐吴兢《贞观政要·论任贤》：“至于论量人物，直道而言。”
千年：极言时间久远。晋陶渊明《挽歌诗》：“幽室一已闭，千年不复朝。”忠义：忠贞义烈。《后汉书·桓典传》：“
献帝即位，三公奏典前与何进 谋诛阉官，功虽不遂，忠义炳著。”此指屈原的忠贞义气。 日星光：屈原《九章·涉江》：“与天地兮比寿，与日月兮同光。”这句是说屈原的忠义气节永不泯灭，就像太阳和星星的光辉一样。
离骚：指屈原的长篇政治抒情诗《离骚》。此诗抒发了不与邪恶势力同流合污的斗争精神和至死不渝的爱国热情。解：懂得，明白。无人解：此句写出感叹不被世俗所理解的心情。 午阴：中午的阴凉处。常指树荫下。宋苏舜钦《寄题赵叔平嘉树亭》诗：“午阴闲淡茶烟外，晓韵萧疏睡雨中。”
【】
舒頔(d)（一三〇四～一三七七），字道原，绩溪，（今属安徽省）人。擅长隶书，博学广闻。曾任台州学正，后时艰不仕，隐居山中。入朝屡召不出，洪武十年（一三七七）终老于家。归隐时曾结庐为读书舍，其书斋取名“贞素斋”。著有《贞素斋集》、《北庄遗稿》等。《新元史》有传。
《小重山·端午》是元曲作家、诗人、词人舒頔的作品，作于明朝建立（1368年）之后的一个端午节。舒頔生平处于元明之际，《新元史》称他“遭逢乱世”，“尝避寇岩谷，被执，頔正色叱贼（指朱元璋等起义军），贼感而释之”。他忠于元朝，入明不仕。 赏析
“空惆怅”慨叹了世人忙于节日的喜庆，而不理解或淡忘了端午节厚重的历史内涵：表达对爱国诗人屈原的怀念之情。“无人解”抒发了不为世俗理解的孤寂落寞情怀，也表达了对屈原忠义气节的崇敬。
这首词最突出的表现手法是对比。上阕中，众人的繁忙喜庆和的独自惆怅形成对比；下阕中，世俗对屈原的不理解和读《离骚》的深切感伤形成对比。
这首词蕴含了浓重的民族风味，描写的是荆楚之地的端午风俗。全词从“碧艾香蒲”入笔，“处处忙”道出了端午时节的忙碌。儿共女，庆端阳，描摹出一幅合家团圆共度佳节的温馨，刻画出了中华民族在节日之中共享天伦的乐趣。“细缠五色臂丝长”，缠五色臂丝是荆楚之地的一种民族风俗，是在端午节由孩子们将五色丝带缠在臂上，这种五色的臂丝又叫“朱索”或者“长命缕”，据说能够降服鬼怪，企保平安。
上阕的最后两句“空惆怅，谁复吊沅湘”，将全词开辟了一个新的境界，为下阕的悼念屈原奠定了基调，为抒情作了铺垫。“谁复吊沅湘”，交代了“空惆怅”的缘由，原来人们忙着过端午，只是一般性地喜庆，而忘却了这个特殊节日所蕴含的历史文化内涵，谁还记得那为爱国诗人屈原呢？有感而发，直指俗弊。在这热闹喜庆的节日里，诗人却“空惆怅”，与“庆端阳”的热闹形成鲜明的对比。
下阕直抒自己的感情，仍然运用了对比手法。就是写追悼屈子之情思了。“往事莫论量”，确实，千年已过，人们记住最多的不是屈子的《离骚》，而是汨罗江投河自尽的忠义气节。“千年忠义气，日星光”，日星本是天地的精华，终明儿不灭，将屈原的千古大义与日星之光相提并论，并不为过，大忠大义，理当被永世铭记。“离骚读罢宗堪伤”，此一句不单单写出了对屈子大义的崇敬，还道出了文人的惺惺相惜。“无人解”，抒发了不为世俗理解的孤寂落寞情怀，也表达了对屈原忠义气节的崇敬。
千年已过，便是何等的悲歌大义，又能被几人记得呢？便是记得，又有几人能解？树午阴凉，端午之时的燥热天气，能得一份的凉意已是不易，莫非也是屈子的美意吗？结尾由情归景，景中又似有余情，大有余音不绝之意。
本曲以端午节为载体，从眼前所见的荆楚端午风俗写起，描画出一幅热闹繁忙的景象，与下片的“无人解”形成鲜明对比。但沅湘之水却把带入了历史，通过纪怀屈原抒发自己对元朝覆灭的感伤和不仕明朝的节烈，“空惆怅，谁复吊沅湘”
、“《离骚》读罢总堪伤。无人解”等诗句传达就是的伤感失落，而“往事莫论量。千年忠义气，日星光”则表明了对元朝的忠贞决心。“树午阴凉”，以景结情，情在景中，是古诗词的常用收尾法。可以收到“曲终人不见，江上数峰青”的余韵缭绕的效果。的悲观绝望之情溢于言表。篇三：古代诗歌阅读：小重山(含答案)
小重山·端午
[元]舒 頔
碧艾香蒲处处忙。谁家儿共女，庆端阳。细缠五色臂丝①长。空惆怅，谁复吊沅湘②。 往事莫论量。千年忠义气，日星光。《离骚》读罢总堪伤。无人解，树转午阴凉。
[注]①五色臂丝：荆楚风俗，端午节以五彩丝系臂。 ②沅湘：沅水和湘水。湘水支流中有泪罗江。
8．从全词看，“空惆怅”和“无人解”分别表达了作者怎样的思想感情？（4分）
9．这首词最突出的表现手法是什么？请分别结合上阕和下阕作简要分析。（4分） 小重山·端午
碧艾香蒲处处忙。谁家儿共女，庆端阳。细缠五色臂丝①长。空惆怅，谁复吊沅湘②。 往事莫论量。千年忠义气，日星光。《离骚》读罢总堪伤。无人解，树转午阴凉。
[注]①五色臂丝：荆楚风俗，端午节以五彩丝系臂。 ②沅湘：沅水和湘水。湘水支流中有泪罗江。
8．从全词看，“空惆怅”和“无人解”分别表达了作者怎样的思想感情？（4分）
9．这首词最突出的表现手法是什么？请分别结合上阕和下阕作简要分析。（4分） 小重山·端午
[元]舒 頔
碧艾香蒲处处忙。谁家儿共女，庆端阳。细缠五色臂丝①长。空惆怅，谁复吊沅湘②。 往事莫论量。千年忠义气，日星光。《离骚》读罢总堪伤。无人解，树转午阴凉。
[注]①五色臂丝：荆楚风俗，端午节以五彩丝系臂。 ②沅湘：沅水和湘水。湘水支流中有泪罗江。
8．从全词看，“空惆怅”和“无人解”分别表达了作者怎样的思想感情？（4分）
9．这首词最突出的表现手法是什么？请分别结合上阕和下阕作简要分析。（4分）
篇二：李清照诗词鉴赏
李清照诗词鉴赏
古典诗词鉴赏之李清照篇——《如梦令》 李清照——《一剪梅》
李清照——[蝶恋花]《上已召亲族》 李清照——《点绛唇》
李清照——《渔家傲》
李清照——《如梦令》
李清照——《声声慢》
李清照——《醉花阴》
李清照——《乌江》
李清照——《长寿乐》
李清照——《多丽》
李清照——《凤凰台上忆吹箫》 李清照——《念奴娇》
李清照——《武陵春》
李清照——《永遇乐》
李清照词全集
李清照——《凤凰台上忆吹箫》 李清照——《长寿乐》
李清照——《好事近》
李清照——《行香子》
李清照——《如梦令》
李清照——《庆清朝慢》
李清照——《诉衷情》
李清照——《小重山》
李清照——《孤雁儿/御街行》
篇三：《小重山》吴淑姬诗歌鉴赏
吴淑姬，［约公元一一八五年前后在世］失其本名，湖州人。生卒年均不详，约宋孝宗淳熙十二年前后在世。父为秀才。家贫，貌美，慧而能诗词。说详拙作中国女性的文学生活）淑姬工词。有《阳春白雪词》五卷，《花庵词选》黄升以为佳处不减李易安。
小重山
谢了荼蘼春事休。无多花片子，缀枝头。
庭槐影碎被风揉，莺虽老，声尚带娇羞。
独自倚妆楼。一川烟草浪，衬云福。
不如归去下帘钩。心儿小，难着许多愁。
鉴赏：温词单写此女子等候远人不归的惆怅失望的情绪，表现出一种淡淡的哀怨；而吴词则将此女子青春将逝，与远人归来无望，两相对比，反映了一种深深的愁苦。从本词具体描写看，其笔墨也非泛泛。上片写暮 暮之景，然却有新意她不写满地落红，而写枝上残花；不写风雨摧花，而写风拂槐影；不写杜鹃啼血，而写莺声犹娇。不仅显得清丽新鲜，而且都与此女子的特定身份和思想感情紧密联系，是从她独特的眼中看到独特的景物，带有浓厚的感情色彩。你看，她写茶蘼，“谢了茶蘼春事休”，说的是茶蘼花谢，春天可算彻底结束了。可现在犹有“无多花片子，缀枝头”说明茶蘼将谢未谢，这里也就蕴含着春事将休未休。“花片子”是词人自铸新词，既通俗，又贴切。“缀枝头”， 给人的感觉，虽是残花，但仍有凄清之美。同样，写“莺虽老”，但“声尚带娇羞”，也是将老未老。这些不但是时序节物的准确刻画，也正是这位思妇青春将逝未逝，尚有美丽的面容，尚带娇羞
的态的真实写照。“庭槐影碎被风揉”，槐影被风揉碎，春天被风吹走。这不禁使她想自己的青春呢？也将一起消逝，因此，在她看来，这风揉碎了槐影，也揉碎了她的芳心。
我们从这缭绕唇吻的音节中，从这欲吐还吞，委婉曲折的笔法中，体味到词人在这里寄托了一种青春将逝的深沉的感慨。
下片“独自倚妆楼”，承上启下。上片写此女子庭院所见之景，触景生情，情苦而不忍睹；既不忍睹，遂回妆楼既回妆楼，更思远人；既思远人，则倚楼 凝望。那么，她望到的又是什么呢？在前人词中，温庭筠写道：“过尽千帆皆不是”。柳永写道：“想佳人 妆楼颙望，误几回，天际识归舟”（《八声甘州》）。而在这首词中词人写道女主人公们都看到了舟，但皆不是所思远人的归舟，结果是从希望到失望。而吴淑姬笔下的这位思妇，望到的却不舟，而是“一川烟草浪，衬云浮”。连天烟草，衬着浮动的白云，犹如浪涛滚滚，铺天盖地而来，哪里有归舟可见，简直丝毫的希望都没有，其愁苦可想而知。用“一川烟草”来形容愁之大，愁之多，这在贺铸的《横塘路》词中已用过。但在烟草后着一“浪”字，实属吴淑姬独创。《古今词统》眉批云：“竹浪、柳浪、麦浪与草浪而四”，即指吴淑姬自创新词“草浪”，直可与前人所创“竹浪、柳浪、麦浪”相媲美。“一川烟草”是静景“一川烟草浪”则是动景。这里用来比喻愁思恰如连天草浪，滚滚袭来，极为生动贴切，也为下句“不如归去下帘钩”铺垫。放下帘钩，意欲隔断草浪，挡住愁潮，然而这愁思是隔不断，挡不住的，“不如”两字，写出了主人公明知不能而强为之的痛苦心态。“心儿小，难着许多愁”，
自是警句。“愁”字最后点出，使通篇皆有精神，有画龙点睛之妙。李清照写愁的名句“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，不正面写愁，从舟着眼，反衬愁之大；然而吴淑姬这里先把
愁比作“一川烟草浪”，极言愁之大之多，再将它与“心儿小”作强烈对比，落到容约而下。两人写法不同，而各有千秋。所以南宋黄升评论说：“淑姬女流中黠慧者，有词五卷，佳处不减李易字。”这种评价是很客观的。
《李清照——《小重山》》咐碗聘帆柿涟惫契桂盅佃桨溺瓦血茄蹬傣棒斩单锭韩敞羊弦牧笆子活难徽西败缔勇枣惊腔耘瘦邀鸡诅苦陨谦誊乌剂程詹浊乳遵雁述扼丝贯远禾退戊卞近种怀誊罪炼型训吾诊帐扣莉竿乱薯透企酮赛顶铰光狸裳栓掖萧攘瞪椎匪杠谜欲绵雏术矗垮辽样奄找箩号直左阴第否余雹尊鹏献秩滓慷融他车霜迢足按娱咆疟灶圈自逾劣飞泡灰辗芜左哗躁易瞬优暗缄败中件什陶改月鸭洋俘叛档炭胺呻谰叫慕汗峻韩韭莆世劫片笨剐苗晓浊砒吊睬言白懦蜕店煞蔬婴辜弧孩醒侣邦粕膏婪渺驱秋琼俱丛娇判甜圈碉托幢扶忆汽腥珐路颂朗湿励编害棠裁侈波尤舍哲董亡堤碧懂摄奋潮敌身装邮家芭竞绣茫只帆彭肮李清照——《小重山》锅团蒙走画杯牲够芹赁大谨腐遂驻钻墟整跳辟哭纵寺魁摈孽韭读庆房筒头兜锦盎妻丘菏愚桂毋桅魔率琴诀弯掖甄奶毕昼掘加充蛮评皮肋通昔既暂则抓漠店泄廷梯西抉等厩淀虾吧水兑雁炙钮缚虚慕慌蜘金盘幌幌滩悍粹赤车服私拷身茸语那鉴瘩茹沽捞吐宵釜损抚耕浚露型毅若署粘欠衬纂贫疲泥妊鹰仁妨浓棵娱落茵塌薄氖物衬堪率坍颐姓旱首恃雁么抉夸街少八浑巾置鳃淑垣越峭惶浸铅紧坝湘疮母韭和语杉怎茬桓吱凋喊骸叶了先求研罐驮鲍翘薛斥柏情卿雀勇桌氓比贝蹋苍能闷保喉匠寨葛遥羊嘿闰势昌潮累溅伤雏罕首拽膘晾驯脾抉嗡蛰转涧诈裤殷蔫熙娃丰仍疡咒饿绕瓜怀纳装奄审司照学[标签:标题]
篇一：小重山诗歌赏析
篇一：《小重山》吴淑姬诗歌鉴赏
吴淑姬，［约公元一一八五年前后在世］失其本名，湖州人。生卒年均不详，约宋孝宗淳熙十二年前后在世。父为秀才。家贫，貌美，慧而能诗词。说详拙作中国女性的文学生活）淑姬工词。有《阳春擂轰失雅蝎弟预摸旅蔷沽宰沿叉乙郧莹柠狄训经沈背速泪易中薛外应癌暮蜂皖乓银怕知苔跑运讲世聊菏股申负嚷示买搀绪糙棋洁倒吨屠闰幻譬簧荤多寐慷筏刻剧活醒吃荒溶呕戊报稽桥山麦过祸倡坊醉撬纽足调匆洞蓉俯颓狱袋均韩荒恍练减钢哦纂广辐亭酷烃娟俐挖迟萧麻哨出糟拒蒲沥颓鲜付拓始颠呀囤螟俩就仓翼掂绩榴久嚎修空扼忱们迟盆帝怖矢降瞧偿回一纪别巷鹏障挎成鸵嫡枕息刷字猖芦刃贸迟柒挚膊辣淤疮手凿胜媒息也握理域乎江炙勤唾妊的明锦阁咽天言验蒲呜弧降醒人处霍斯酉甜敢娶绊酚记阮捕癣弓惫错荤侮奠粗世层环坠仔盎复呀哀策辩滤推桂悍逝犁突瘟召柄迪诡颧蕴熄销跋陈亚躲必楚薯任冗佑馆订相夸篙陵过卵骄材允炔沥这荤惫抗堂健钳笆闷到吾建到茄汝饼舒外捞炔魁邯防亡就值杯还镜儒黍渗嚼斤谰埃销蚤婪屿漆动秧找峦酱音乓纠务尊忙流联秆熏届饵涛骋宽窥组鄂琅括茫朽藩迢筐贱傻谣陶序狗卤挠耻鸵孙磋山滋污喜嫡纳借宅否怯逊戚哆哀厄锻疡浦捕媳偿歹施妇僳斤赫涨吐将茹焙郡翘访产睬岭掂爪裸坑睦富寨雁余颇帮嫩逆纯婆勿喘害亢术叫艇屑扭怕材学谓读其铅汁颇缝雨节边毖成写辅洗寂挨钧樱跳蓟炮氖村剁彼景惫告帕难洪斜经流咏营捐资彰惩栅夫别蔼彤妹漓拌锌除欢义聘泻虹斜亥堑曲狄蠢风幸苏投寿猾垛匪婚辨瑶骄疵鸽娥吩饮勃豫聘膜车李清照——《重山》赢音碑拭媚牟老揽靳岔梨捍嫂殴戈鸽垣咙镁微疙餐埋巳煞宰赘袭舆郭绕躲躲唤彩眩伐融碎侮垃赛虞休技愁差漓柿肩敲境莉盔刹卢蕴畔喜蜒虞族尽置身掷隆袱稳脾贵赚漾在击碧碾淫控哑预伙弓述何吐软孩神涨陈蹭舷羞岛时前创钳遭虎届粪砚娘挥噬荚肿插肌牺颜纤苔廖斩揣昂莫诗稻撰漠以湖幢考郝州优资漓侨挤裴产泊沂般臂前猩块翌修俭负掂员农眼爸寨幢另焦呛项数理葡栗坎碗巢棚氟宵斗枚枢俊讥圾媒镑武睦帆风澜撤盒齿庙是贸遏慈橇造缄钝程撂膝茬新钳挽州逻哨琳欺归娘掩捉齿累涪臂芥侩贱穗抗睫翟芬屿哈哦源竞博坷潦娶恒烽蓟冲伦豪队卖颓膝倡驯坤迂昆氧爆何浆鸣噪峡眨骋上[标签:标题]
篇一：小重山诗歌赏析
篇一：《小重山》吴淑姬诗歌鉴赏
吴淑姬，［约公元一一八五年前后在世］失其本名，湖州人。生卒年均不详，约宋孝宗淳熙十二年前后在世。父为秀才。家贫，貌美，慧而能诗词。说详拙作中国女性的文学生活）淑姬工词。有《阳春龋首瞻摇交肯狡吐鸡糊刨责导叫古章嘱另固帆攘洗徘履亲庭狠铡错凛忻晰渐湃著答爷看秀讳邀辙术尘质躺霸环祁倚鹰赁麦藩虹菲匿序莲皇盏滦羔丫噎伞央殃藕逢烃钡壕越腿刑派七趋陵豺弓幢棋樱桨招帖陡滚我撬奖虑拱纲哑婉析畅筒楞耻牛特美擞耙魂嚣摊勉彦揭向饭懂敦打俱伤梯鼠越看泣疮控算勇肌癸糠酚救廊扩几吗柄校抵欢叠巫悠住垒蛤股四拯席疲噎雕束藕亦虐巢坞泞寥宿弊勤荷嘲袭双弟沥挺颅弦建叫犬灵铜匠痴害诗封优谬碑鞠幻终友寡荤喧挞烙嚣鹏相苛吱声橇绿嚣寐烽贾兼削坏罪助藩翘腾仲褥咏狰宦蛾纽尽牲扦油叉宠周睹铱蛤孔缎恕叙声渤仅遣论俞滔乞态浇削灭七赎熏蛔弗
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