最新云南财经大学大学语文期末名词解释复习
发布时间：2019-11-16 来源：文档文库
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语文期末名词解释复习
赋，比，兴：赋：陈也，铺陈叙述之意；比：比喻；兴：启也，先启他物以引起所咏之情。 1、 赋：朱熹：“赋者，铺陈其事而启之者也”，就是说，通过事物本身的讲述，塑造形象，表达自己思想感情的方法。简言之，是直接叙事或抒情，铺陈是它的明显特点。 李仲蒙：“叙物以言情，情物尽者也”。所谓“叙物”不仅是一个铺陈其事的问题，还必须和“言情”结合起来，就是说作者要将情感表达淋漓尽致，又要客观物象描写的真切生动，这更加符合诗歌创作中对于“赋”这一表现手法的要求。（后人认为李仲蒙说法更符合文学创作实际，李仲蒙对赋，比，兴说法最后归结到一个“情”字，更符合文学审美特征） 2、 比：朱熹：“比者，以彼物比此物也”，就是说比喻是用具体的，浅显的，熟知的事物与道理来说明或描述抽象的，深奥的，生疏的事物与道理，塑造形象，表达自己思想感情的方法。简言之，比喻就是打比方，“喻”是它的主要特点。 李仲蒙：“索物以托情谓之比，情附物者也”，所谓“索物”即索取和选择物象以寄托感情，不仅是一个运用比喻进行修辞的问题，还必须在比喻中寄托作者深挚的感情。这样的“比”法，自然就会具有艺术的感染力，而不会像汉赋那样成为各种比喻性的辞藻的堆砌排比。 3、兴：朱熹：“兴者，先言他物以引起所咏之词”，一般称为起兴，就是说由别的事物引起联想，引出正文。简言之，兴就是联想。这种联想有时和正意有关，有时无关；有时有情调上的联系，有时只是从押韵上引出下文。
李仲蒙：“触物以起情谓之兴，物动情者也”，所谓“触物”，即接触外物而引起作者主观感情的冲动，也就是“因事有所激，因物兴以通”，“愤世嫉邪意，记在草木虫”，由外物的激发以兴情，又把情感浸透，寄托于所描写的物象中
风，雅，颂：《诗经》分类的音乐标准，风：风土之音；雅：朝廷正音；颂：宗庙之音 4、 风：不同地区的地方音乐，《风》诗诗从周南，召南，邶，鄘，卫，王，郑，齐，魏，唐，秦，陈，桧，曹，豳等15个地区采集上来的土风歌谣，共160篇，大部分是民歌。 5、 雅：是周王朝直辖地区的音乐，即所谓正音雅乐。《雅》诗是宫廷宴享，朝会时的乐歌，按音乐的不同又分为《大雅》31篇，《小雅》74篇，共105篇，除《小雅》中有少量名额外，大部分是贵族文人的作品。 6、 颂：是宗庙祭祀的舞曲歌辞，内容多是歌颂祖先的功业的，《颂》诗又分为《周颂》31篇，《鲁颂》4篇，《商颂》5篇，共40篇。全部是贵族文人的作品。 从时间上看，《周颂》和《大雅》的大部分当产生在西周初期，《大雅》的小部分和《小雅》的大部分当产生在西周后期至东迁时期；《国风》的大部分和《鲁颂》，《商颂》当产生于春秋时期 从思想性和艺术性上看，三颂不如二雅，二雅不如十五国风。 7、 重章叠句
在《诗词》中，在诗歌的不同段落的同一位置，相同或相近的诗句，诗段重复出现的一种表现手法，这种手法具有回环反复的表达效果与音乐美。 8、托物言志
也称咏物述志，是指作者在文学作品的创作中，表面上是在歌颂其物的性质，特点或某些属性，实质上是借此抒发作者自我的思想情感的一种表现手法。此表现手法开创于屈原。在表情达意上有委婉曲折的特征。对中国古代和现，当代的文学创作均产生过深远的影响。 9、楚辞
楚辞，是战国后期产生在中国南部楚国地方的一种新诗体，其奠基者和代表作家是楚国伟大诗人屈原。“楚辞”即楚地歌辞的意思，它是一种具有浓厚地方色彩的新诗体。刘向整理古籍，把屈原，宋玉等人的作品编辑成书，定名为《楚辞》；以此，楚辞这一名称便流传下来。
楚辞产生的因素也是较为复杂的。首先，楚辞的产生与楚国民间的巫歌有着密切联系；其次，楚辞的产生与楚国的地方音乐“楚歌”，“楚声”有着直接关系；再次，楚地方言也对楚辞有着重要的影响。
最后，在学术思想方面，春秋战国诸子百家都会不同程度地影响楚国，特别是道家思想在楚国影响极精品文档
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大。总之，楚国本有自己的文化传统，后来有接受北方文化的影响，在长期发展中积累了丰富的文学艺术素材，正是在这个文化基础上孕育里屈原这样伟大的诗人，产生了《楚辞》这辉煌的诗篇。 10、现实主义
现实主义是一种文学创作类型和方法。现实主义的特征是重在写实的手法，；来表现对现实生活的理解和追求。 11、浪漫主义
浪漫主义是一种文学创作类型和方法。浪漫主义的基本特征是：在反应社会生活时注重以主观内心世界出发，常常通过充满激情的语言大胆的想象和极度夸张等艺术手法，塑造思想化的人物或描绘思想化的环境，以此表现对理想世界的热烈追求。 12、乐府
“乐府”原是汉武帝时建立的音乐官署，专事制定乐谱，训练乐工和搜集歌辞，并把部分文人诗歌和民间歌词配以乐曲，以备当时朝廷祭祀以及朝会盐饮食演唱。后来人们便把这个官署手机和配乐演唱的歌辞称作“乐府”，通称“乐府诗”，这样，“乐府”就由一种官署的名称演变为一种诗体的名称。
后来魏晋至唐德文人拟作以及宋元明之词，散曲，剧曲也称乐府，集有宋代郭茂倩编《乐府诗集》 乐府首创完整的五言体，语言口语化，对后代诗歌产生了深远的影响。 13、骈文
魏晋以后产生的一种新文体。主要特点是要求通篇文章句法结构相互对称，词语对偶；在声韵上，骈文讲究运用平仄，音律和谐；修辞上注重藻饰和用典。又称骈俪文，四六文。 14、骚体
屈原在楚国民歌的基础上创作的一种抒情韵文。以《离骚》为代表，一般篇幅较长，句式灵活参差，多六，七言。以“兮”字作语助词。后人常以“骚”来概括《楚辞》，所以“骚体”又可称为“楚辞体” 15、赋（体文）
是继《诗经》，《楚辞》之后，中国文坛上兴起的一种新的文体。主要特点是铺陈写物，“不歌而诵”，接近于散文，间于诗文之间，也吸收了楚辞华丽的辞藻，夸张的手法等特点。 16、汉赋的特点（简答）
汉赋在内容上是通过摹写事物来达到抒发情志的目的。在艺术上注意铺陈，形容事物的外像和内里，语言上使用华美的辞藻。讲究声韵的美，把散文的章法，句式与诗歌的韵律，节奏结合在一起，借助于长短错的句子，灵活多变的韵脚以及排比，对偶的调式，形成散文式的铺陈事理，又保存一定的诗意。 17、汉赋的形式和发展可分为三个阶段
汉初的赋家，继承楚辞的余绪，流行的主要是“骚体赋”，其后逐渐演变为有独立特征的散体大赋，这是汉赋的主体，也是汉赋最兴盛的阶段，东汉中叶以后，散体大赋逐渐衰微，，抒情言志的小赋开始兴起。 18、赋体（辞赋）的演变大致经历了骚赋，汉赋，骈赋，律赋，文赋等几个阶段 19、骚赋
指屈原，宋玉为代表的楚辞以及后世模仿楚辞的作品。特点在于抒情浓郁，意向瑰玮，声调绵邈，句中或句尾用“兮”，“些”，“只”等语助词调节音韵。 20、汉赋
主要指汉代流行的大赋。特点在于极力摹写各类事物，一般都是长篇巨制，结构严密，气象壮阔，文辞富丽，好用典故难字。表现出一种典雅堂皇，肃穆凝重的风格，被视为赋得正宗，章法上多采用对难对答得形式，句式参差明显，韵文中夹杂散文，诗的气息大为减弱。 21、骈赋
也叫俳赋，孕育于汉魏之际，，流行于两晋南北朝，特点是骈四俪六，全篇均由四言，六言的队长组成，句式整齐；注重形式华美，趋向绮丽，辞藻益茂，体格渐早，内容上的意义相对地削弱了。
22、律赋
是唐代科举制度盛行后产生的考试专用的试帖赋。在骈赋的基础上更注重对仗与声律的工整严密，并对全篇字句数和韵式作了严格限制。 精品文档
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23、文赋
是在唐宋古文运动影响下一部分赋又呈现由骈俪返回散体的趋向，不讲求对偶，音律，藻采，典故，章法开放流畅，句式错落多遍，押韵也比较自由，形成散文式的清新畅快的气势，称作文赋。 24、近体诗
亦称“格律诗”，“今体诗”，唐代形成的律诗和绝句的通称，同古体诗相对而言，句数，字数，平仄，对仗及押韵等均有严格规定，律诗八句，绝句四句；分为五言和七言；平仄要求一句之内平仄相同，一联之内平仄相对，两联之间平仄相粘，颔联和颈联必须对仗，押韵须押平韵，且不得换韵，如杜甫《登高》，李商隐《隋宫》等。
25、古体诗
亦称“古诗”，“古风”，诗体名，与近体诗相对，每篇字数不限，有四言，五言，六言，七言，杂言清体。后世使用五言，七言较多，不求平仄，对仗，用韵也比较自由，如《古诗十九首》。 26
