秘李苦禅字画鉴定资料全集（带视频）

秘李苦禅字画鉴定资料全集（带视频)

李苦禅（ 1899年01月11日—1983年06月11日）原名李英、李英杰，字励公。山东省高唐县人。1899年1月11日（戊戌年十一月三十日）出生于山东省高唐县李奇庄的一个贫农家庭。早年在北大附设的“业余画法研究会”从徐悲鸿先生学习西画。曾投入1919年“五四”爱国运动。1922年考入国立北京美术学校西画系学习油画，是年接受同学赠名“苦禅”。 19 2 3年拜师齐白石，成为齐门第一名弟子。白石老人赠其手书云“苦禅（第画笔及思想将起余辈，尚不倒戈，真人品之高即可知矣”；认为“英（苦样）也过我，英也无敌，若老死不事大名，是无鬼神矣”。193O年应林风眠校长之聘，赴杭州艺专任国画教授，他深入生活中去速写，以写意思想与笔墨整理成习作与创作，他将西方雕刻、绘画方法、精神融入国画教学。并率先将京戏作为“传统美学与文化艺术之综合”引进美术教学之中，亲自粉墨登台，现身说法，诚如当年《晨报》所评：“年来北方艺坛上创造派的先锋，异帜独标，要算这位大名鼎鼎的李苦禅先生。” 19 3 7年北京沦陷日寇之后，他毅然去取，参加了地下抗战工作，实践7他一生力倡的“必先有人格方有画格；所谓人格——爱国第一”之誓言。 19 4 6年，徐悲鸿聘其为北平艺专教授。1950年后在中央美术学院任国画教授等职。历经风云变幻而真志米混，终成中国写意画之一代宗师。济南建有“李苦禅纪念馆”。

中央美院对李苦禅的评语： 不能做教员，品质（不）坏，喝酒，学习会上乱谈对同学有影响。现上书法课。

李苦禅先生照片李苦禅艺术年表1899年(光绪二十五年乙亥)2岁1月11日(夏历戊戌年十一月三旬日)，降生于山东省下唐县李偶庄的一个麻烦农家，与名英杰，字超三。1916年(平易近国5年丙辰)19岁收山东聊乡省立两中，从国画家孙占群习画，起首学画荷花。是年作中国画《猫》、《鸡》战《鹤》(本系四条屏，现掉一条)。1918年(民国7年戊午)21岁寒期，去到北京，进北京年夜学'画法研讨会'，从缓悲鸿学冰画，并受益于陈师曾、贺履之、汤定之等师长教师。次年，摹仿徐悲鸿的油画《搏狮》。1919年(民国8年己未)22岁以聊城二中学生代表的身份赴京，参减'五四'和'六三'爱国活动。落后北京大学附设的'留法勤工俭学会'，半工半读。1920年(民国9年庚申)23岁在北京大学中文系旁听，攻读中文。在北大，他听了蔡元培、李大钊、陈独秀、梁启超、罗素(英国)等人的演讲，还见到了往后举世闻名的人物毛泽东、徐挺拔等。1922年(民国11年壬戌)25岁考进国立北京美术黉舍(1934年改名为国立北平艺专)西画系，靠夜间推黄包车保持生存，极为艰辛，同窗赠他一个艺名为'苦禅'，自此以苦禅名止世。1923年(民国12年癸亥)26岁秋，拜齐白石为师，白天进修西画，早间抽暇到齐家进修中国画。1924年(民国13年甲子)27岁在齐白石的经心培养下，他画艺大进。在国立艺专成立'九友画会'，九友别离是：李苦禅、王雪涛，王仲年、徐佩遐、孙公符、何冀祥、阎爱兰，颜伯龙、袁仲沂。1950年，中心美院宿舍合影1925年(民国14年乙丑)28岁夏，北京国立艺专举办卒业生作品展，李苦禅展出了油画《独唱》等和八幅大写意花鸟画，展出作品被林凤眠校长及其他教员全数购走。次年，结业于国立艺专。招聘为北京师范黉舍与保定第二师范学校的美术西席。结识王森然，并成为毕生老友。次年作水彩画《宛平县城》、《麦支》和《观光陈设馆》。作巨幅国画《鹰?图》。1926年(民国15年丙寅)29岁齐白石的画价大删，很多人捏造他的画来卖大代价。李苦禅极端讨厌这类举动，宁肯本身的画无价之宝，也不去造假取利。齐白石赠其诗云'苦禅学吾不似吾。''苦禅不为(不造假画)真吾徒。'1927年(民国16年丁卯)30岁5月22日，《朝报》副刊《礼拜画报》第85号揭晓其作品《紧鹰》，齐白石在画上题讲：'古人学道有行一而知十者，不克不及知两者，学画亦然。劣天禀者见任何些数而一不克不及焉！笨者见一下如无一。苦禅之学余而能焉，睹一而能二也。黑石题记。'图下有编者语：'李英杰李君号苦禅，画学白石而能转变，在艺术大会中宏构甚多，最得好评。''艺术大会'指国立北京艺专秋季艺术大会，由林风眠倡议，倡导好育。取赵看云等人构造'吼虹艺术社'(齐名为'中西画会吼虹')首要成员有李苦禅、王雪涛、孙之烦忙、侯子步、王青芳等。该社主旨为'以中为体，以西为用'。该社初次联展在北京中猴子园火榭举行。次年主要作品有中国画《群鱼鹰》，油绘《勾当》、《战争之泉》、《群鬼》、《疆场之夜》、《爱的哲教》、《重古道热肠的意味》，《威僧斯的佩环》等，惋惜那批做品历烦忙易甚多，至古着落没有明。1928年(民国17年戊辰)3l岁与王森然结拜为兄弟，并应邀住在王森然西四石碑胡同的家中，二入旦夕相处，配合切磋文艺。这段期间，李苦禅的糊口比力不变，在画画上有了冲破性的开展。秋，与凌嵋琳成婚。次年，王森然为天津《至公报》兴办《艺术周刊》，曾大量先容李苦禅和赵视云的艺术，引发社会的很大存眷。4月14日，《至公报》颁发其作品《暗澹京皆》。11月23日，又揭橥作品《惨暮》，颇具版画气势派头。7月1日，到场中西画会在北海漪澜堂举办的画展。8月4日，《霞光画报》推出中西画会第二次画展专刊，刊登了齐白石对李苦禅的评价：'谨不雅中西画会诸君之作，皆笔情风雅，无女子见人有羞缩立场也，未来再行展览，必有可不雅耳。苦禅之画，比前度博览会猛进，何其令吾辈实可畏！一哂记之。白石山翁。'同时借登载了郝左春对李苦禅的评价：'艺术界反动的先驱'。次年，齐白石赠与李苦禅一本《齐白石画集》；并在启里上题字：'苦禅仁弟画笔及思惟将起余辈…'1929年(民国18年己巳)32岁吼虹画社曾出版两期《吼虹月刊》，后因经费严重和百姓党宪警的干预而停刊。还编有《苦禅望云画集》两册。次年，为齐门篆刻女弟子刘淑度作册页，齐白石在其上题道：'苦禅画思出人丛，淑度风骚识此工。博得三千同窗辈，不闻扬子荣雕虫'。齐白石将弟子李苦禅比作孔子门下的颜回。次年，《李苦禅画集》出版，由齐白石题签。1930年(民国19年庚午)33岁春，应林凤眠之聘，赴杭州艺专任国画教授，与潘天寿同事。二人旦夕相处，相互商讨大写意艺术，两位不拘陈法的艺术家结为密友。他将潘天寿的作品初次邮寄给栖身北平的齐白石，同时与任教于艺专的法国大雕塑家罗丹的弟子卡姆斯基(俄国)相和睦。在讲授上，曾建议归并中西画系，以增进中西绘画之融会。在杭州时代，结识张大千和京剧巨匠盖叫天。1931年(民国20年辛未)34岁在杭州国立艺专任教。1932年(平易近国21年壬申)35岁正在杭州国坐艺兼任教。次年作中国画《鱼鹰》、《游禽》、《喜鹊》等。1933年(民国22年癸酉)36岁在杭州国立艺专任教。次年作中国画《墨鸡》和《鱼鹰》等。1934年(民国23年甲戌)37岁秋，在上海举办小我私家画展。1935年(民国24年乙亥)38岁列入'一二?九'爱国游行请愿活动。夏，与张大千相逢于北平。次年，家庭遭变，与凌嵋琳仳离；改字为励公。作《浑供图》赠王森然，齐白石题道：'英也过我。'1936年(民国25年丙子)39岁以兼课与卖画为生。1月，北平炳林印书馆印刷出版了《李苦禅画集》，内收他30年月早期作品17帧，王森然作序，藏画者为：无数青山拜草庐主，亦即王森然。1937年(民国26年丁丑)40岁北平沦亡。伪'新民会'诡计撮合李苦禅等社会名人为他们干事，被他决然回绝。尔后，他辞去日伪'公立'学校教职，短时间在公立美术学校教中国画。其时，他次要靠卖画为生，并介入中共带领的地下抗战举止。1939年(民国28年己卯)42岁5月14日，以'勾通八路军'的功名，与学生魏隐儒同时被日本宪兵拘捕入狱，遭刑讯28天，遭到酷刑鞭挞，但傲雪欺霜，表示了高尚的民族时令。出狱后谢绝真职，并继承参与爱国举动。次年，与门生魏隐儒、齐白石的弟子李榛在北平中山公园董事会进行字画联展，作品发卖一空，生涯上的坚苦临时获得减缓。1941年(民国30年辛巳)44岁7月5日至7日，在北平中山公园举办画展，展出作品50余件。1942年(民国31年壬午)45岁4月2日至4日，与魏隐儒赴山东，在济南青年会举办结合画展。个中，李苦禅展出的作品，计有《群鸠》、《松鹰》、《枯木苍鹰》，《芙蓉小鸟》、《白梅喜鹊》，《铁树荔枝》、《蝶恋花》等64幅。11月，与李慧文成亲。婚后，与魏隐儒，关友声赴青岛举办书画联展。1945年(民国34年乙酉)48岁抗战成功后，私立中国艺术专科学校复校于济南，李苦禅任教务主任。1946年(民国35年丙戌)49岁被徐悲鸿院少聘为北仄国立艺专国画传授，并被推举为首届'中国美术作家协会'常务理事次年，结识画家吴作人和许麟庐。1948年(民国37年戊子)51岁春，在北平中猴子园的'来今雨轩'举办画展。与曹陇丁在兰州、西宁、临洮等天举办联展。1949年己丑52岁束缚前夜，与何思源(北平市市长)、徐悲鸿等北平文化界名士协力调停，号令和平解放北平，以庇护古都文化遗址和人民生命财富的平安。1950年庚寅53岁遭到不公平报酬，被褫夺了授课的权力，遂上书毛泽东主席。毛泽东主席即亲身致疑徐悲鸿，叮嘱想法处理此事，并派秘书田家英登门代为探望。在李苦禅受冲击的日子里，许麟庐的'和平画店'给了他很多暖和。春，与齐白石、徐悲鸿、许麟庐在'宁静画店'集会，以神来之笔作泼墨《?豆图》，博得各人击节称赏。春，为许鳞庐母亲寿辰作《单鸡图》，齐白石在此画上题道：'雪个师长教师无此超纵，白石白叟无此肝胆'。1951年辛卯54岁调民族美术研究所任研究员。因志愿报名于土改工作，被派往四川江油列入土改工作队，在一农人家里发明一失落已久的战国青铜重器，背下级打陈述，有关部分立行将之运回北京，拯救了这一希世至宝。土改后回京凭影象作山川画《剑门关一瞥》赠张守常，画家平生很少作山川画，此为此中极贵重之一幅。1956年丙申59岁初夏，应邀往北京大学美术社讲学。广获好评。1957年丁酉60岁9月16日，齐白石死，哀思万分。1961年辛丑64岁应邀赴青岛、济北、烟台、蚌埠、开肥等地举办画展和学术讲座。1964年甲辰67岁在中央美术学院受到不公道批评。1966年丙午69岁'文革'起头，因被诬为'反动学术权势巨子'而遭残暴批斗和检查，被闭入'牛棚'，受尽熬煎，百折不挠。即便在'牛棚'中，他也从不中断站桩等练功，对光亮的到来仍不失期心。1969年己酉72岁'制反派'逼他愿意认可在抗战期间曾有得节行动，他愤然写下了包管书，以还击'造反派'对他的歪曲。1970年庚戌73岁被强令下放到河北省磁县'五七'干校'劳动革新'，屡次晕倒。1971年辛亥74岁因病回京，被指令在中心美院转达室看门，不暂即退戚居家。老人孤身一人在京，糊口极端艰巨。1972年壬子75岁周恩来总理唆使抽调一批画家为宾馆和驻中使馆作摆设画，李苦禅也在此中，三年中为国度任务作画三百余件。1974年甲寅77岁被'四人帮'挨成'乌画家'，遭大会批斗四次，但他平心静气，背后照画不误。1975年乙卯78岁他预见到'四人帮'之流的终日便要到临，挥毫画了《白菜江蟹图》，以白菜自喻，以'江蟹'讽喻'四人帮'。1976年丙辰79岁破坏'四人帮'，规复名望和传授职务。1977年丁巳80岁中选为中国美术家协会理事。尽义务为文明部中国画创作组(中国画研究院之准备机构)作画二百余幅。1979年己已82岁为人民大礼堂作巨幅《松鹰》和巨幅《严冬图》(与其子李燕互助)。1980年庚申83岁为群众大礼堂西躲厅作巨幅《朱竹图》。此系自唐朝有画竹以来尾件最大篇幅的画竹之作。随即又画了一样篇幅的第二件墨竹《劲节图》。任天下政协委员(特邀)。加入《中国花鸟画》和《苦禅画鹰》、《苦禅适意》三部科教影片的拍摄，奉献出平生的适意技法。12月6日，应邀赴喷鼻港举办'李苦禅、李燕女子字画展'，并在港讲学。12月13日至19日，'李苦禅，李燕字画展'从喷鼻港移往九龙尖沙咀专俗画廊持续展出。《李苦禅画散》由上海人民美术出版社出书问世。这是新中国建立以来他出书的第一本大型画集。由门生龚继先任责编，他对此甚为对劲1981年辛酉84岁被选为'中国画研究院'委员。完成巨幅国画《衰夏图》，气焰澎湃，激情万丈。这幅作品用四张'丈二匹'联络而成，面积约有21平圆米，可谓中国大写意花鸟史上的古迹。参加教授教养片《苦禅写意》的拍摄。到漓江写生作画。1982年壬戌85岁赴深圳，珠海、广州、姑苏等地参观。在深圳特区参观时为《特区文学》写了观感，并题字'地灵人杰，振兴无望'。在蛇心留下'复兴中华，由南启北'的题辞。1983年癸亥86岁1月13日中国美术家协会，美协北京分会及中心美术学院在北京饭馆结合举行大型谈话会，庆贺白叟86岁寿辰，并庆祝其处置美术教诲事情60年。都城美术界画友和其他各界人士100多人列席了集会。6月5日，与李燕协作《哺幼图》，他画竹石并题字，此为他死前所作的最初一幅画。6月8日，应邀为日本长崎孔庙誊写仪门春联：'至圣无域泽全国，大德有范垂人世'。6月11日清晨，果心净病突收去世。

X八哥玉兰图 李苦禅绘画作品精选茨菇鹭鸶 李苦禅绘画作品欣赏盛夏图 李苦禅绘画作品精选李苦禅 1973年作 英姿飒爽李苦禅 丁巳（1977年）作 松鹰图李苦禅先生的艺术，继承了中华优良传统而能出新异。他深知“画工善得丹青理”和“进於道而不囿於艺”他为齐白石的得意弟子，齐白石对他赞美不已“深耻临摹夸世人，闲花野草写来真，能将有法为无法，方许龙眠作替人”，可见，李苦禅在齐白石心中的地位。李苦禅不满足於此，更上追白阳、青藤、八大，借鉴扬州八家及赵之谦、吴昌硕等人，能广得其“理”，故极重笔墨钻研和磨练，他作画多用中锋，佐以偏锋皴擦及浑染。破点之妙用，能笔笔见精神。他运笔遒劲，或徐徐行笔，似在着力与不着力之间，绵里藏针，似稚嫩而愈苍老，或风驰电掣、力能扛鼎均因而施。意在笔先，归於自然，他墨分五色，苦老用笔用墨苍茫古拙，苍润淋漓，已臻化境，笔墨之能事尽矣。他绘物描景，在章法上自出新意，拓展了景物的层次，使画面深邃而清晰。苦禅先生作巨幅花鸟画墨酣笔畅，茂密苍郁，有吞吐洪荒之气象，作小帧则逸逸草草，古谈天真，幽趣近皆远。苦禅先生的作品，成就不仅於此，他高妙的绘画，配以高洁的人品，隽美的书法，堪称与潘天寿比肩的国画大师。此《远瞻》图，是李苦禅1981年所作，是李苦禅创作盛年的一张精品力作。70年代到80年代末，这一时期，李苦禅迎来了自己艺术的高峰期。他以力能扛鼎的笔力和酣畅淋漓的墨色直抒胸意，作品包含了旺盛的生命力，艺术上达到了返璞归真的境界，这时期他的作品古拙，含蓄，老辣，尤其是这一时期的鹰，更被会各界誉为英雄人物的化身，他画鹰及松石，不落古人窠臼，也不刻意模仿自然，他师古人之心，摄自然之魂，因此，他的艺术“抛去世纪愈远而所要者愈近也”。早期他所画的鹰还没有摆脱客观物象的束缚，画的气魄也不够，後来，在造型上，他反复观察与鹰同类的鹫、雕等猛禽，抓住他们的共同特点，不断写生，然后将他们的形象结合起来，又不断的提炼夸张和变形。最终形成了雄强而富有生气的“李家样式”的鹰，他夸张了鹰的形体，将鹰的眼和嘴画成了棱角分明的方形，突出了鹰凶猛的个性，粗壮的爪子支撑着庞大的身羽可见其风格之典型。

如果说齐白石实现了文人画由高雅向亲近人生的“世俗”性转换，那么李苦禅则是回归了文人画的内涵和气质，使之文人画再度趋於高雅，这种高雅在他的作品里得到充分的体现。这与80年代再度崛起的民族魂魄是息息相关的，是传统文人画实现了由阴柔之美向阳刚之美的高声扬，正是笔墨的雄浑厚和个性气质的自然流露，确立了李苦禅先生在近现代大写意花鸟画继齐白石之的又一高峰，而不愧为巨匠之英杰。

每一位成名画家总有一两种令世人津津乐道的拿手题材，如徐悲鸿之马、黄胄之驴、白石之虾等等。提到李苦禅，大家就会不约而同的想到他的“鹰”。其实，在李苦禅的一生中，他笔下的鹰也有三变，早年之鹰近师白石老人，远师林良、吕纪，笔墨清劲而繁复，中期之鹰个人气质渐融于笔墨，雄强而多变，晚期之鹰可谓人画俱老雄厚而单纯。这幅题为“英姿飒爽”的双鹰图，为当苦禅先生晚期的精品力作。一棵巨松自右向左，郁勃苍劲，天矫如龙。巨石形状似方还圆，用笔长线大点，两只雄鹰气势轩昂，为全画中的重点。最后在左上角横题一行，实为又增添了一条横线，使整个构图更趋于完美。r>双鸡图 庚寅1950作 题识1：雪个先生无此起纵，白石老人无此肝胆。庚寅秋九十岁白石题远瞻山河壮 题识：一九七九年春八十二岁苦禅赤峰白羽图 1981作 题识：赤峰白羽图八十四叟苦禅写红梅怒放图 戊午1978作 题识：红梅怒放图戊午夏月苦禅写缤纷红于二月花 甲辰1964作芭蕉月季图霜色添寒懒 题识：二十九年春月写于菊市。霜色添寒懒励公作远瞩 戊午1978作绿雨 己未1979作红荷翠羽图松鹰图 癸丑1983作晴雪图 丁巳1977作水禽图 己未1979作初霁 1977作白梅鹤为俦冷艳与冲淡问君何所愿 戊子1948作八哥玉兰图 癸卯1963作双栖图 癸丑1973作双禽白荷图 癸卯1963作初晴 己未1979作双禽兴晨图 甲辰1964作双秋图 甲辰1964作集雀图 丁巳1977作春浓图 题识：春浓图。曾见牡丹数十种，归写之苦禅并记。洞明春晓图 丁巳1977作泽荫图 庚申1980作碧崖白鹰图秋原远眺图小院葡萄邀禽来 1979作君子横行侬自淡 题识：君子横行侬自淡，升沉不过一秋风。苦禅写秋景 癸丑1973作红梅怒放 戊午1978作秋阿之声 1964作松韵泉声图 1981作和平拟松寿教五子图惟有秋色最惹人 丙申1956作旭日双鸦图松石苍鹰图 戊午1978作霜叶委地群禽栖 甲辰1964作雨后 戊午1978作集鸣图 1981作院篱引翠蔓 辛丑1961作重九赏菊八月食瓜 甲辰1964作远避群嚣江湖边远瞻山河壮 壬戌1982作蕉荫栖禽图 1980作

葡萄双雀图 丁巳1977作苍鹰不搏即鸳鸯 1981作花下雄鸡图 己未1979作荒渚水禽图 1955作落雨图荷塘夏色图荷花翠鸟图 丁巳1977作荷荡远沙图 癸丑1973作荷塘清夏图 丁巳1977作荷塘野鹭图 1959作迎朝晖 戊午1978作鸬鹚 己未1979作茶花古缶图 1981作芙蓉国里尽朝晖 1964作鲜如玉笋过秋图 癸卯1963作水乡清爽气 1964作司晨食害之禽 戊午1978作墨荷 1959作盛夏图（局部1）盛夏图（局部2）出淤泥而不染 1982作飞来竹篱梢江南景物图（局部1）庚申1980作江南景物图（局部2）庚申1980作晴雪 丁巳1977作群鹰图松鹰图鹤有舞者自我始双栖图 癸丑1973作嵩山一角也映日荷花别样红玉簪图 1972作鸳鸯图 甲寅1974作闲写潇湘寄骚意梦雉图八哥声婉转（局部1）庚申1980作八哥声婉转（局部2）庚申1980作他的作品继承了中国画的优良传统，吸取石涛、八大山人、扬州画派、吴昌硕、齐白石等前辈的技法，并融中西技法于一炉，渗透古法又能独辟蹊径，在花鸟大写意绘画方面发展出了自己独到的特色。李苦禅先生笔下的花鸟世界，浑厚、平实而妙得天趣。他经常以松、竹、梅、兰、菊、石、荷花、八哥、鸬鹚以及雄鹰等等作为题材作画。他用自己独到的审美观点与丰富的表现手法，创造出许多形神兼备、千姿百态的艺术形象。他笔下的花鸟，既有一定写实的成分，但又不是对自然物象纯客观的描摹，而是高度凝练之后的再创造。在看似随意中蕴含着朴拙之气，在自然含蓄中蕴含着阳刚之气，他的运笔线条如行云流水，苍劲朴拙，笔法凝练简约，却意趣盎然。笔墨纵逸豪放、雄健磅礴。他驾驭笔墨的能力，驾驭写意技巧的能力是惊人的。对于他来说，画幅越大就越能自由挥洒。他的作品尤其到了晚年，愈加返朴归真，雄健苍劲，笔墨挥洒中已经达到了“笔简意繁”的艺术境界。

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