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《印第安人营地》的赏析。之欧阳治创编
《印第安人营地》的赏析。之欧阳治创编
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欧阳治创编
2021.03.10
欧阳治
创编
2021.03.10
《印第安人营地》的赏析。
时间
2021.03.10
创作:欧阳治
《印第安人营地》是海明威早期短篇中最重要
的一个,技巧精湛,情节惊栗,而且触及了贯穿他
日后一切作品的主题,这就是“死亡”。他曾在一
部描写斗牛的专著《午后之死》中说过,“一切故
事讲到相当长度,都是以死结束的。”在《印第安
人营地》中,死亡是以一个儿童的视角来呈现的,
这使死亡在恐惧之外,多了一层神秘的色彩。这个
儿童的名字叫尼克
?
亚当斯。尼克的故事海明威共写
了二十四个,从儿童一直写到他长成为一个青年。
后来,等到海明威自己也长成了一个享有盛名的大
作家时,他就把尼克抛开了。
尼克和海明威一样,都有一个当医生的父亲,
都随时可能在夜晚去乡下出诊。海明威童年时就有
过随父出诊的经历,而《印第安人营地》的故事,
正是尼克随父出诊的一次见闻。有人据此认为,尼
克的原型就是海明威本人。但更多人的似乎不以为
然,因为尼克敏感、脆弱,而海明威叛逆、强悍,
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后来在巴黎,他曾设法告诉斯泰因小姐,他还是个
孩子的时候就在男人堆里厮混,而且做好了杀人的
准备。⑷但仅仅据此断定海明威和尼克的截然不
同,却是十分轻率的。追溯海明威的童年、家庭以
及父母的婚姻,我们会略微惊讶地发现,在他内心
深处那个真正的自己,的确就是尼克:敏感、脆
弱,缺乏安全保障,有着急于被证明的焦虑。海明
威的母亲是一个能干的钢琴教师,她一个人的收入
足以养活全家,也许她也因此自负而专断,出于某
种奇怪的控制欲,她把海明威和他姐姐打扮成双胞
胎,时而装扮成兄弟、时而装扮成姐妹,有两张照
片显示,身着女装、坐在母亲怀里的海明威表情异
常尴尬和惊恐。⑸母亲的强大让父亲感到很大的压
力,也让所有人都压抑,海明威一生都同母亲关系
不好,在他父亲于
1928
年吞枪自杀之后,海明威抱
怨是他母亲逼死了父亲。海明威年岁稍长之后,立
刻致力于摆脱母亲的影响,并用了一辈子的时间来
证明一件事情:他是一个真正的男子。他对体力运
动和暴力题材的偏嗜,似乎都是围绕着这种证明展
开的。当有人怀疑他的胸毛是用胶水粘贴的时候,
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海明威回敬的方式就是照了一张泡在澡盆中的半裸
照片发表在报刊上,展示他的胸毛是货真价实的。
很多年前,我读到过一本外国作家关于母亲的访谈
录,我很吃惊地发现,几乎所有人同母亲的关系都
很疏远或者紧张,感受不到充沛的母爱。有一位老
作家已经年过七十,但他说自己仍有一种孤儿的感
觉。与此相反,此前我读过的中国作家写母亲的文
章,都是饱含着深情和感恩的。我到现在也没想清
楚,这种相反是因为文化的差异,还是由于外国作
家更加坦率?不过,有一点是无可置疑的,所有艺
术家都有过一个相同的摇篮,这就是童年的孤独。
在我读过的几种海明威传记中,也没有证据表
明他和父亲的关系是亲密的。但父亲带给他的影响
却是决定性的:父亲帮助他走近了死亡。海明威在
父亲的诊所和随父出诊的过程中,得以观察死亡,
同时以他的敏感,他会发现在对待死亡的态度上,
父亲和他截然不同。父亲是个医生,他对肉体的疼
痛和消灭,感觉是麻木、迟钝的,也就是说,死亡
这种异常的事件,对他而言也是日常和正常。但海
明威还小,生与死都不啻是世上惊心动魄的大事
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件,就像稚嫩的舌头初次接触到辣椒,那种烧灼感
是永远难忘的。他总是用神秘而严峻的态度来写到
死亡。但是当他多次在战争和捕猎中出生入死后,
他对死亡的态度似乎变得松弛了,最后他像父亲一
样,用猎枪结束了自己的生命。也许在这个时候,
极端也正是平常,没有哪个作家像他一样,经历过
那么多死亡、写到过那么死亡,当死亡到来的时
候,不过是对触及死亡的又一次重复,从前用笔,
这一次用枪。海明威夫人在回忆那两声打飞丈夫脑
袋的枪声时说,就像两只抽屉同时被关上了。关上
抽屉,这是多么日常的一个动作啊。
海明威的短篇小说都写得精悍、结实,《印第
安人营地》只写了尼克在一个晚上的见闻,内容压
缩得更加紧密,翻译成中文,也就
3300
多字,以我
个人的经验,这样做很容易,但要写得出色,则非
常之困难。我有一个短篇小说《李将军》,也是写
李广一个晚上的经历,但在一夜之间,同时展开了
李广的个人记忆,结果写了他的一生,有一万六千
多字,差不多是一个中篇了。中国眼下流行小小
说,似乎是王安忆说过,小小说都是些刻意经营的
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“段子”,算不得真正的小说。我同意这个说法。
我也认为像欧
?
亨利那样为了一个出其不意的结尾而
写作的短篇,太匠气而经不起反复地阅读。而海明
威的短篇小说,每一次细微的阅读,都会有新的发
现。
这个关于死亡的故事开始于漆黑的夜晚,事情
的由来是一位印第安产妇难产,生了两天也没把孩
子生下来。尼克为此跟随父亲去印第安人营地出
诊,他们乘船经过有雾的湖水,踏过被露水浸湿的
草坪,抵达了村庄。产妇躺在双层床的下铺,正发
出一阵阵尖叫。海明威没有直接描写她的痛苦,只
提到:“营里的老年妇女都来帮助她、照应她。男
人们跑到了路上,直跑到再听不见她叫喊的地方,
在黑暗中坐下来抽烟。”看似轻描淡写的一笔,你
却可以体会这尖叫凄惨得多么让人发怵!而她的丈
夫躺在上铺,他不能跑,因为他是丈夫,还因为三
天前他的斧头把自己的腿砍伤了。海明威没有说明
砍伤的原因,应该是心慌意乱吧。尼克的父亲用职
业医生的眼光略一判断,就决定给她施行剖腹产手
术。尼克不能忍受她的尖叫,请父亲给她吃点什
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么,让她镇静下来。但父亲这样回答,“不行,我
没有带麻药。不过,让她叫去吧。我听不见,反正
她叫不叫没关系。”这时候,那个始终一声不吭的
丈夫在上铺转个身靠着墙,他想必是听到了尼克父
亲的话。接着,尼克的父亲在没有麻药的情况下,
开始了手术:用一把大折刀切开了产妇的肚子。瑞
士作家迪伦马特有一篇叫《嫌疑》的小说,揭露一
个纳粹军医在不注射麻醉剂的情况下就给俘虏作腹
部手术,是禽兽所为。而侵华日军也曾拿活生生的
中国人做实验,在无麻醉的情况下,开膛破肚。这
些令人发指的行为,或出于对人类的仇恨,或出于
卑鄙的目的。但在《印第安人营地》中,尼克父亲
则是在沿着他以为正常的逻辑,在尽到一个医生的
职责,他不需要拷问自己的良心,因为他“听不
见”产妇的惨叫。这和法西斯的兽行比较起来,显
得更加荒谬和残忍。海明威没有渲染产妇的惨状,
他冷静得仿佛尼克的父亲,但是他通过尼克的眼睛
看到并说出这样的一句话:“乔治大叔和三个印第
安男人按住了产妇,不让她动。她咬了乔治大叔的
手臂……手术做了好长一段时间。”你可以设想,
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这是怎样的惨痛,才会迫使一个产妇不要命地挣
扎,而且就在四个男人按住她的情况下,还咬伤了
其中一个人!手术终于结束了,海明威像是漫不经
心地补充道:还需要用九尺长的细肠线把伤口缝起
来。婴儿生出来了,尼克的父亲很得意,就像一场
足球比赛后球员在更衣室里的那种得意劲。他拍拍
上铺的产妇的丈夫,揭开蒙着那印第安男人脑袋的
毯子:他已经自杀了。这是整个小说的最高潮,可
以说压抑的夜色、产妇的尖叫、无麻醉的手术,都
是为了抵达这个高潮而作的铺垫,而当高潮到来的
时候,海明威不仅一如既往的冷静,而且表现出新
闻记者般的精确,其实这正是一切好作家都具有的
严峻的克制:
只见那印第安人脸朝墙躺着。他把自己的喉管
割断了,刀口子拉得好长,鲜血直冒,流成一大
滩,他的尸体使床铺往下陷。他的头枕在左臂上。
一把剃刀打开着,锋口朝上,掉在毯子上。
因为这篇小说采用的是尼克的视角,所以这个
男人自杀的动机、过程、他在那个瞬间的念头,都
被略去了。海明威借此交给读者的,不仅有疑问,
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更是那具死了但还冒着鲜血的尸体。每一个细心的
读者,都不能不在情感和感官上遭受双重的刺激。
他的文字看似无情,所以能让读者伤情,他的冷静
近于冷酷,所以他那一刀就像割在我们身上。
我以为,好的小说要有精彩的故事、精致的语
言和精妙的结构。还要有立场,立场就是价值观、
生死观,这是小说的出发点。还要有心灵,心灵就
是同情、悲悯。要让立场消失在叙述中,让心灵从
字里行间溢出来。还要有感官,这就是“身体”。
身体使小说饱满和丰盈。如果结构是脊梁,语言是
质地,身体就是血与肉。血肉之躯才会让故事具有
暧昧和神秘。海明威成功的短篇小说,都离不开死
亡这个主题,而死亡从来不是抽象的,它是身体的
消灭,是诉之于感官的刺激,是一刀致命,或者慢
慢地腐烂,就像《乞力马扎罗的雪》中患了坏疽等
死的男人。
海明威的生死观通过《印第安人营地》的结
尾,有过难得的抒情般的流露:在返回的路上,尼
克问父亲,“他干吗要自杀呀?”父亲说,“我说
不出。他这个人受不了一点什么的,我猜想。”尼
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克又问,“死,难不难?”父亲说,“不,我想死
是很容易的吧。尼克。要看情况。”最后,这个血
腥的故事在牧歌般的情景中落幕:
他们上了船,坐了下来,尼克在船梢,他父亲
划桨。太阳正从山那边升起来。一条鲈鱼跳出水
面,河面上画出一个水圈。尼克把手伸进水里,跟
船一起滑过去。清早,真是冷嗖嗖的,水里倒是很
温暖。
清早,在湖面上,尼克坐在船梢,他父亲划着
桨,他满有把握地相信他永远不会死。
海明威发表这篇小说的时候,大约
25
岁,对死
亡已经抱有既神秘又坚定的态度。他尚不知自己将
如何死去,但他一定深信自杀是解决问题的办法。
尼克无可置疑地是内在的海明威,一语成谶,他后
来的结局和那个一言不发的印第安男人如出一辙。
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