《后天》简介

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福克斯公司2004年拍摄电影影片信息
导演:罗兰·艾默里奇演员:丹尼斯·奎德杰克·吉伦希尔美·罗萨姆达什·米霍克杰伊·山德斯瑟拉·沃德奥斯汀·尼可斯剧情简介
《后天》[2]描绘的是以美国为代表的地球一天之内突然急剧降温,进入冰川期的科幻故事。故事中,气候学家杰克·霍尔(丹尼斯·奎德饰演在观察史前气候研究后指出,温室效应带来的全球暖化将会引发地球空前灾难。
20027月,福克斯公司打败了派拉蒙、梦工场、环球和华纳兄弟等强敌,终于抢得《后天》的电影拍摄权,并邀得艾默里克(《独立日》《哥斯拉》这位擅长科幻灾难题材的导演,同时将1亿美元的支票交到他手上。本片原定2003年夏天上映,但由于特技场面的制作难度太大,制作周期不得不延长,成为次年暑期的鸣锣大片。奎德扮演名为霍尔的古气候学教授,而他所要解决的难题比他以往面临的问题要困难得多:解救冰冻的地球。故事背景
冰河世纪的威胁严重的温室效应
六千五百万年前的冰河世纪,让恐龙全面灭绝;如果新冰河世纪来临,人类会在哪里?电影《后天》为唤起世界对日益严重的温室效应,及理论上可能引起的新冰河世纪威胁,针对全球著名地标设计了一系列相关冰冻图像,显示气候对人类的威胁的急迫性与全面性。由于影片中气候异变是先由海水淹没后因气温急速下降而骤然冰冻,因此包括自由女神、艾非尔铁塔、伦敦大本钟都将被冻成冰,横向的冰柱突显地球的急速降温与急冻。选择自由女神“湿身”和自由女神“雪糕”两款图像做为官方海报!
注意到温室效应所带来的恐怖后果,《后天》导演罗兰-艾默里奇决心让《后天》成为全球首部完全“碳中和”(carbon-neutralA级制作:“拍片时大量使用的灯光、发电机和燃料,都让温室效应更加严重,我们努力让排放出来的二氧化碳被中和吸收掉来弥补地球FutureForests合作,由未来森林计算拍摄这部电影将会制造的二氧化碳总量,然后在加州跟不丹种植森林!不仅如此,导演还出资购买省电灯泡到牙买加以及协助美国低收入户家庭省电计划!真正做到不恶化温室效应,证实卖座电影也能爱护地球。
最近这几年,不管你在世界的哪个角落,都可以清楚感觉到地球气候异变。大陆冰雹,欧洲水灾、印度热浪、美国一天16次龙卷风,去年八月九日也创下百年最高温38.7°C。这一切让人不禁要问,地球究竟怎么了?世界卫生组织研究指出,温室效应是地球气候异变的元凶。气候暖化使得两极《后天》人物定妆(10?融冰、海水增温、洋流改变,世卫组织表示每年将有16万人因温室效应外围影响丧生,2020年死亡人数更会加倍。海平面上升更造成2500万人远离家园,第三世界将因洪水、饥荒、干旱和农作物歉收大举移民,欧洲老年人将死于热浪。影片看点
《后天》为20世纪福克斯公司的年度科幻巨片,投资1.25亿美元,由曾经执导《独立日》爱国者》等片的导演罗兰·艾默里奇执导,新生代偶像丹尼斯·德、杰克·吉伦哈尔、艾米·罗森、莎拉·沃德等主演。
影片讲述温室效应造成地球气候异变,全球即将陷入第二次冰河纪的故事。全片汇集了大量顶尖特效,由于影片中气候异变是先由海水因气温急速下降

而骤然冰冻,因此包括自由女神、艾菲尔铁塔、伦敦大本钟都将被冻成冰柱,场面极为壮观。当然除了铺天盖地的自然威胁之外,也将细密交织父子及男女之间刻骨铭心的动人情感。
自然灾难的大集合超逼真特效
一、空前自然灾难的大集合《后天》最大的看点就是那些精彩的自然灾难画面,它力图展现和说明的是:如果温室效应和全球变暖的趋势继续发展下去,势必会引发全球范围内的重大灾难,这无疑是一个有着十分现实危机感的大背景。
狡猾的罗兰·艾默里奇几乎把所有关于水的灾难片里的元素都调动起来了,《天地大冲撞》中的洪水,在这次变成了冰川溶化后的滔天巨浪,狂涌入纽约市,《龙卷风》中的飓风,此次变得更加强大,掀起汽车和房屋已如家常便饭,它甚至把整个洛杉矶都撕裂殆尽。
二、精彩绝伦超逼真特效
“现在已经没有人想看大楼被炸飞的的镜头了(他指的是《独立日》中轰炸白宫的场面,但《后天》是一部非常不同的影片,有一点像《海神号历险记》或者《火烧摩天楼》的味道。它更像一部经典的灾难片,只不过如果这些灾难结束,世界已经改变。”导演艾默里奇说。
在这部影片中,给人最震撼之感的就是极其惊人和逼真的特效。历史上罕见或从未有过的惊心动魄的旷世灾难这次真实地展现在我们眼前。影片中,最经典的画面就是纽约市"速冻"前后的画面,冲天巨浪狂涌进纽约市,自由女神被淹没,万巷瞬息沉没在汪洋之中,万吨巨轮竟被冲进楼宇之间。而转瞬间,气温骤降,浩瀚汪洋中的纽约城又变成冰封世界,茫茫冰原上,只留下自由女神的头像,象征着人类文明城市大半也永埋入冰雪中。人类和人类所创造的世界在大自然面前显得如此渺小。20世纪福斯公司花足了心血,融合了《鸟》《龙卷风》《天地大冲撞》等灾难的视觉奇观。
《后天》虽只拍摄了380个特效镜头,但它们却是导演艾默里奇职业生涯中最复杂的镜头,艾默里奇谈到在一个活动拖车里虚拟出纽约城被冰冻起来的效果时说,“这是我首先想像出的一个场景,所有的道具都是为影片而特殊制作的,但他们看起来必须能够以假乱真,无论是汹涌的洪水,还是呼啸而来的暴风雪,所有的特效必须没有任何破绽。所以我们在六个特殊制作的布景房间里像变戏法一样轮换着进行拍摄,海啸、地震„„这样,看起来所有的灾难就仿佛真真切切地发生在地球上一样。
负责本片制作的是马克-戈登制作公司,这家公司最著名的作品是《拯救大兵瑞恩》和《绅士大联盟》
三、1.25亿美元巨制全球同步上映
20027月,二十世纪福斯公司制作成本高达1亿2500万美元,将近90%的预算都用来制作特技效果。而且由于某些特效场面的制作难度过大,福斯公司决定将部分片段重新制作,所以该片的公映日期推迟了一年。本片原定2003夏天上映,最终成为今年暑期的鸣锣大片。奎德扮演名为霍尔的古气候学教授,而他所要解决的难题比他以往面临的问题要困难得多:解救冰冻的地球。
警世灾难巨片《后天》最终确定于528日全球首映,影片用超眩的特效强力打造出有史以来电影中最惊心动魄的灾难,最震撼人心的特效。《后天》在全球热映风暴的就如同影片中的飓风、洪水狂卷而来。这次最值得庆幸的是国

内观众也能在第一时间与世界各地的观众一起感受《后天》所带来无与伦比的震撼。
四、人类面临未来灾难的真实预警
从艾默里奇导演过的影片来看,他十分喜欢灾难片。“我最喜欢《海神号历险记》。不过我喜欢灾难片是因为它讲述了普通人在非常情况下必须做出一些他们平常不会做的事情。”从另一个角度来说,拍摄《后天》却不仅仅是喜欢这么简单,还包括对地球环境问题的关注和忧虑。比起其他威胁人类生命安全、够引起世界范围恐慌的天灾人祸来,全球气候变化的威胁是唯一一个大得能够迫使世界上所有国家的人停止战争,联合起来一起拯救星球的问题。
“它是一部跟《独立日》和《世界末日》一样的商业电影。”丹尼斯-奎德也同意他的观点,“但影片讲述的内容是会发生的--只不过是时间的早晚而已。
综合各种气候变化的趋势,他们在影片的官方网站上,做了一个吓人的统计和预测:2003年,在欧洲有2万多人因气温过高死亡;美国创下龙卷风最高纪录,一个月中平均每天6次,而且据分析该数字还有可能被很快刷新;在过去30年里,热带气旋带来的死亡半数与洪水有关„„到2050125万种生物将会灭绝;美丽的自然景观将由于气温变暖而消失;由于气候变暖,各种疾病将在这个星球上大肆传播„„
因此在这部影片的制作过程中,意识到自己也正在制造二氧化碳的艾默里奇和他的创作队伍还发起了节约能源以及植树造林活动,并希望能够号召更多人为创造未来的森林尽自己的微薄之力。如他所说,“你必须让这部电影尽可能有娱乐性,但我还是想要竖起一面警告的旗帜。
影片赏析
相比于之前看过的很多灾难片中从开始一群人到最后一男一女拯救世界的固定模式,《后天》在很大程度上实现了一个突破,即在这部电影中,无论科学JackHall还是他儿子SamHall抑或是其他的角色,他们都不是英雄,他们都没有拯救世界,从头到尾他们都只是在拯救自己、拯救朋友、拯救亲人,可正是这样,才让这部片子变得更加动人。毕竟我们谁能真正感受到全世界被拯救的成就感呢?但灾难中人们的坚强、朋友爱人受伤时的挺身而出、儿子遇险时不顾一切的北上救援,看到这些谁能不为之动容呢?
作为一部灾难片,影片中的特技效果令人震撼。电影中有个镜头令我印象深刻:几股龙卷风肆意袭卷着洛杉矶城,一位大厦内的清洁工人对外面发生的事情似乎全然不知。等到他感觉有些异样,再推开一间屋子的门,却发现脚下已是深渊——原来龙卷风甚至将大厦的外层刮落!此时镜头外拉,整个洛杉矶城一片废墟,满眼荒凉。
在色彩和光的运用上,《后天》这部影片主要使用了蓝、白、灰黑三种色彩。而其中蓝色又按照剧情的发展分为深蓝和天蓝两种。灾难开始时,狂风暴雨、雷电交加、大水掩没城市,此时整个地球都被笼罩在一种有些混沌的深蓝色之中,加之象征着恐怖的黑色,连人们的着装几乎一概都是深色系,银幕前光线一篇昏暗。这样的色彩和光线的使用,很好地渲染了灾难的可怕,给人以震撼。而当全世界都被冰冻,我们看见了被冰雪覆盖的自由女神像,此时的纽约只有两种色彩,天蓝和雪白。光线在此时又变得光明起来。而这样的蓝与白正是地球本身应该有的色彩,这样的色彩运用清楚明了地点名了本片的主题,即唤醒人们对于环境保护的关注。片中使用的暖色调色彩很少,而大多集中在一个东西上,那便是火。

在那样的环境之中,火便象征着生命、象征着希望,象征着人们之间的关爱,象征着我们人类的坚强。
《后天》这部影片直观地体现了影视艺术的逼真性和假定性,一方面运用电脑特技营造出了一个似乎不可能发生的“后天”,但特技之后,我们的心被深深地震撼到,隐隐地感觉到那个“后天”真的并不遥远。
影片评价
-=卖座电影的构成=-
冰雪覆盖的南极在管弦乐舒缓的氛围中出现,随科考队地质勘测而来的冰层裂缝真实地表现因地气变化,而使得冰层由坚固的横向构造重新结晶为竖向冰碴。质量的变化是第一步,影片用6分钟完成了这短暂但充分的序章,尔后无疑是封闭式的讨论,权威嗤之以鼻,世界各处出现灾难的征兆,以及大范围的恐慌,而这都只是在为铺天盖地的特效场面做铺垫。故而从某种程度上来看,对灾难片而言特效所占的分量举足轻重,而说理的成分无论是确有其事或荒谬不堪,都仅仅是次要的过场,并不对此类影片的票房和口碑起到决定性作用,换句话来说,08年肥皂灾难片《海神号》和虚张声势的《水啸雾都》以及国产轻喜剧式的山寨灾难片《超强台风》若果真就搬到台面上和这部04年的前辈做个比较,实在并没有去电影院看的必要,虽然我并不情愿承认,但一方面灾难片整体水平的滑坡确然令人感觉乏味,创意或者表现力都乏善可陈,另一方面现如今确实能够吸引观众,令其失去理智第一时间排队买票,并在全球范围内掀起观影狂潮的作品大概真的无一例外,都过分仰仗后期的魔力,强大的电脑特技可以化腐朽为神奇,更是锦上添花的利器。而其他作品的卖点不外乎剑走偏锋,非常暴力,极端色情,泛政治化,社会问题,以及这些元素都沾一点但实际上是靠吃青春饭的美少年以及半老徐娘撑台面的院线偶像剧,而只有走向略显老少咸宜且墨守成规仅在传统框定下做技术性变革的剧情片,可以偕同特效巨制一并进攻国内市场,当然还有大量的阉割片聊以慰藉。
其实在前期就做好一刀不剪的设定在哪个国家都是明智之举,限映对制片方是巨大的灾难,这意味着少赚一票,甚至血本无归,光靠DVD全片发行即便赠送再多花絮、导评、衍生品也是无济于事的,盗版的方式多种多样,我们总可以找到免费且质优的渠道以及无私的盟友有意无意对抗电影工业中的奉献者、术家以及大量商人。而如何令影片在各种迥异的国家政策下畅通无阻,确然是少数人笃信并掌握的技术,为了达到收支平衡进而海赚一笔,越少出格的元素越好,越遵循叙事的规律与技巧越好,越避免得罪人越好。那么选择全球皆准的环境问题总比设置某一种族某一国家某一个人作为假想敌聪明得多,更何况全球性的灾难又能让出镜的国家多一些,这对海外票房很重要,务必再挑几个一线明星,在不行略微过气的也无妨,省下的出场费可以给特效组留足发挥空间,这无疑是划算的,顺便捎上几个连续剧出身的关系户,再加上好莱坞越来越雷同的配乐与作曲家,声光色效就都有了,如果还有金牌编剧与精明的制片人加盟,那还有什么能够阻挡一部商业电影的成功?
-=电影叙事的规律=-
关键人物总会遇到来自不同环境的阻力,工作压力,家庭矛盾,身份认同的危机,乃至个人生理或者心理方面的缺陷。电影叙事也有同样的规律,这一点也不比小说或戏剧的技巧单薄,只是太像生活本身所演绎的伎俩,所以不易察觉。还原叙事的动机,想说什么便直呼其名是最下策,虽然最为常见,但也最不用动

脑,时常出现在日本超现实主义喜剧中,而通过客观现象、支线情节发展及次要角色的反应来表现主线、主角才是编剧在剧本上、导演在调度上所作的功力。
虽然已经在以往的影视作品中屡见不鲜,但影片18分钟时飞机遭遇气流突袭时所造成的恐慌,并非来自主角的判断,或者说观众所能感受到的突发事件是通过其他角色或半开玩笑,或郑重其事的行为反差表现出来的,这么处理的最大好处是更客观,是较为浅显的暗示,也是一种观察的方式,如何表现事态确实恶劣?让专家现身说法,在飞机上谁是专家?专家是不是必须慷慨激昂地来段演说?影片并没有像《空军一号》或《锅盖头》那样赤裸裸地说实话,而是通过在天上飞了一辈子的空姐对这种局面的惊慌反应,告诉观众状况确实不寻常,可贵之处正是这种惊慌仍旧被安排得符合角色的身份,适度的手忙脚乱,逼真的故作矜持,合理的人人自危,甚至精确到习惯性拉上舱间门帘时顾不上归置严实,嗦着紧着去扣安全带,这一幕让我印象十分深刻,导演并没有让某个毛头小子突然睿智或者大义凛然,那显然需要另外通过一连串事件展现,得到观众认可,不会显得突兀。所以直到57分时他还狼狈的泡在水里,一路逃亡,51分之前长达6六分钟的街头调度则充分体现了导演的掌控能力,不仅将各色人等的混乱表演安排得井井有条,还不忘通过一连串配角的惊恐表现为大难临头做铺垫,使得接下来翻滚而来的滔天巨浪有了先声夺人的效果,这时少年面对灾难所表现出的瞠目结舌、手足无措或许比义正言辞、英勇救人高级得多。
叙事,基本上等同于角色的成长,也是叙事希望揭示的下文。当然这只是说常规影片,浑然天成的怪鸡电影,深不见底痛不欲生的哲理片,自作多情的烂片,还有大多数浑欲不胜簪的国产片理应除外,对,那不叫电影,都是满满的信仰,充满了破罐破摔的大无畏精神。
-=心理承受的外延=-回过头看《后天》《水啸雾都》之类没有自知之明的片方所使用的什么全面赶超《后天》特效的宣传语纯属扯淡,那种巨浪的压迫感令人身临其境,倘若在影院的大屏幕前,也必然造价不菲;而08年的这部空得其名的灾难片似乎只是截取了海神号某些没顶的船内片段,同一桥段早在80年代就在使用(甚至还出现在092月份的低成本和谐动画片《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》里边)明显缺少诚意,即便是作为翻拍片在向原作致敬,但仍旧形迹可疑,若干非典型性对白唇枪舌剑后,鸟瞰一个全景就结束了,其余场面接近于邻居没关水龙头,匪夷所思,真实感当然也赶不上马尔代夫的实况录像。那种悲天悯人的情愫也完全没有爆发出来,整个灾难片的小宇宙像是在冰箱里放了一晚的肉汤,都成冻了,只会随一阵阵倦意打晃。
一部电影首先要决定输出的终端是什么,在不同的媒介播放会对画面中所表现的内容细致程度提出不同的要求,手机、PSP、电视、电影院、购物广场,屏幕越大对细节的表现力越强,对视觉的冲击力也越大,观众的心理承受能力则受到更为严峻的挑战。四周是翻滚的环绕立体声,一片黑暗中沸反盈天的巨幅灾难画面扑面而来,汪洋大海如正弦曲线起起落落,配乐中的号声与鼓的节奏同样令人绷紧神经。
作为灾难片,《后天》毕竟和恐怖电影不同,不需要那么多机关算尽的吓人段落,在叙事上将更贴近传统影片,所设计的场面通常是人们真正害怕真正假想过的,而曾有过相似体验的人对此将会有强烈的恐惧与排斥,所以会感觉震撼,也正因为如此,拙劣的灾难片才是彻头彻尾的灾难。我之所以选择这些和水有关的灾难片,其原因也只是我本身对此有着敬畏,所以此类影片在视觉上是否成功,

完全取决于编导和演员是否真的了解和尊重人内心真正的恐惧。
-=情感段落的戏份=-
48分开始特效席卷而来,气势恢宏,灾难场面充满了诚意。这和讲究科技含量的罪案、间谍、科幻题材相似,总要围绕主题展现该类型所需要的元素,无疑这样才是取悦类型片观众的关键,观众希望看到的就是科幻片中惊人的背景想象力与酷炫无比的超能力、间谍片中极端精密的高科技装备及有组织无纪律的阴谋论、罪案片中令人发指的犯罪伎俩和事出有因正邪难分的沧桑正道,但凡类型片毫无疑问应该在这些方面多下笔墨,和爱情片不同,那些略显肉麻的情感段落只能是或多或少成为点缀,这令英雄人物的形象更加亲切,同时也可暴露其具备平凡人所应有的缺点从而拉近与观众的距离,形象丰满,真实可信(显然,爱国主义经典影片并不这么认为)
支线情节如何表现诚意?当第一主角无可挑剔或者由过气影星扮演时,年轻人以成长的指导,令其克服自身及外界的困扰成为主角的好帮手,从而在关键时刻挺身而出,或者在续集中成为偶像;当影片乏善可陈或主题众所周知时,制造话题感,让次要编剧有施展才华的机会;当院线责令片方缩短时长以配合场次数量使利益最大化时,提供可行的剪辑方案,也就是说无论在支线怎么下剪子都不影响主线和支线的发展,即便只剩下黑暗中的一句台词:“我在用我的体温为你取暖。”或者“Comeon,baby.”观众也能够领略究竟发生了什么,人物关系和没发生时必然有着微妙的差异,而这恰好可以满足影评人的需要,开始漫无边际的闲扯以骗取关注和稿费。
在严肃的影片也要懂得诙谐,冷了怎么办,烧书取暖,什么不能烧舍不得因为那是他的精神底线,什么可以烧因为当人类到了紧要关头法律和税务的大部头真的狗屁不是,关注这些令人会心一笑的佐料是观众茶余饭后的谈资,也足以说明制作班底是心怀喜悦在做电影,这是他们的心血,使群体智慧的结晶,即便在大方向上是要言听计从的,但是各个部门总有发挥自我想象力为影片锦上添花的机会,每一丝一毫极富创造力的点子都会推动影片成为经典,走向殿堂。电影工业在这方面所作出的榜样值得大多数企业学习,这也是企业文化在中国举步维艰的原因之一。
支线情节,或者说用以呼应并影响主线的细节描写,不可或缺,它不仅仅可以防止角度过于单一,反衬主要人物,争取少数派话语权,塑造偏执但却独一无二的小人物形象。在支线情节中你会发现更多真谛,也是导演完成不同叙事的试验田。当主线安排了过多情感时,支线便显得更为理性、更为市侩、更为心直口快,相反主线有的是大义,支线理应反应人性的真善美,生活的美好,细节的质地。总的来说,或许事隔多年甚至记不清是哪部影片,仍能够清晰地保有对某一触动你的细节的全部印象。
这两年从中等制作到民间自发,多线叙事有了个小高潮,也看得到结束,多线叙事并不等于耍个性、剑走偏锋,适当的蒙太奇在常规叙事当中可谓技不压身,并能制造出节奏感、宿命感,令故事发展更扣人心弦,尤其在临近决定性的瞬间时,便尤为引人入胜。
《后天》在5年前所制造出的视觉盛宴至今是灾难片中的翘楚,这不单是话题和特效所成就的殊荣,结合影片在剧作、科学、表演、叙事、细节各方面所表现出的综合素质,实在出色,在远离20世纪90年代的这些年,能够摒弃浮躁拍摄出这么认真,高水准,媲美《极度恐慌》《龙卷风》的灾难片,令人由衷敬佩。


最能呈现电影美学的电影
灾难片往往有一个共同的特点:那就是大量运用了电脑特效、蒙太奇、分镜头等电影技术,造成气势宏大、极具震撼力而逼真华丽的场面刻画,将电影这门艺术的美感发挥到了极致。
电影特效之《后天》(Thedayaftertomorrow,2004没有哪个导演像罗兰·艾默里奇这样疯狂热衷于把地球毁灭一万遍,从《独立日》到《哥斯拉》再到《后天》,甚至是今年的《史前一万年》,其电影中的毁灭当成倍增长,单从特技角度说,已经足以让观众体验到摧枯拉朽的破坏乐趣。就像《终结者2》中启示录一般的核爆炸,当你看到洛杉矶龙卷风、曼哈顿海啸、从外太空观察到的飓风、从动物园里逃出的饿狼、好莱坞的招牌被龙卷风拧碎,日本街头被炮弹般的冰雹砸烂,整个纽约被连天的海啸吞没,帝国大厦迅速冰冻,摩天大楼只剩钢筋残骸,文明的巅峰瞬间变成昏黄的废墟,你怎能不感到巨大的冲击,就如同顽劣的小孩掀翻地上的玩偶,未知的力量把地球放进冰箱!在灾难片中,大就是美。《魔戒》中的水淹双塔算什么?想像一下比那大一万倍的场面!而且你的视角不只停留在地面,还会被带到空中,带到云层,甚至太空!变得越来越小,环境变得越来越大,这就是为什么片中只表现标志性建筑的毁灭,很少看到成千上万的小人儿抱头鼠窜,动不动就是直径几十公里的风暴眼,随便一个镜头都要用到摇臂,大量的全景俯拍、航拍,结合模型和电脑特效,把一场末世浩劫拍得穷奢极欲!
《后天》有着卓然视觉表现的原因,除了灾难规模大、数量多之外,还在于充满感染力的色调处理。随着时间的推移和灾难类型的变化,影片的色调呈现出富有层次的过渡,比如灾难来临前苍白黯淡的云层,暴雨降临时苍茫浑浊的街道,风席卷后满天尘土的昏黄都市,冰雪纷飞时惨白的世界,以及灾难过后耀眼的白色冰层、反射着阳光余辉的红色天际……一切都做到充分渲染情绪,让人完全感受到寒冷、潮湿、温暖等等气候变化带来的感官反应。紧张刺激的情节节奏灾难片一般都想象力丰富,善于构造极端情境下的人情世故;节奏紧张刺激,节千变万化;并且,大多数灾难片都非常具有涵容性。
《后天》的情节是最为丰富复杂的。影片讲述的是由于二氧化碳排放过量,造成全球变暖,全球变暖由导致南北极冰壳融化,因此又引发了气压气温的骤变,球在一天之内进入冰期的奇幻故事。
故事中所涉及的人物关系也极其复杂,有科学家与副总统之间的关系,还有父亲与青春期儿子的关系,儿子与女友和另一个有钱人家孩子三角恋的关系,以及躲避到图书馆中形形色色原本陌生却不得不相濡以沫的各类人物的关系……虚幻的灾难最考察导演和编剧的想象力,而想象力最见于非主线情节中——影片为我们展现了这方面极深的功力——记得影片中有一个桥段:美国被淹,所以美国人想越过美墨边界前往墨西哥,却遭到了墨西哥人的拒绝(和现实生活对照,真的很有反讽意味)……还比如片中有个小情节:因为气候奇冷,在市图书馆避难的人不得不烧书以取暖,主人公们烧书前讨论哪些书是伟大的作品必须留下来,哪些却相对缺少价值……这些看似脱离影片主线的情节让灾难的情境更加真实,在博得观众会心一笑的同时,也让我们佩服编剧和导演用心之深之全。同时,影片还很好的融合了多种灾难元素:低温、冰雹、飓风、海啸、火灾、空……可谓灾难片的集大成者。
节奏方面,该片环环相扣,高潮迭起,精彩迭出的情节一直紧扣着观众的心弦,

让人欲罢不能。灾难片中的人性光辉
最后,Lastbutnotleast,灾难片之所以能一出现就紧紧抓住人们的视线,决不仅仅是因为它们的特效能满足人们的猎奇心理,或者它们豪华到配角的明星阵容,更重要的是在灾难片中显现出来的人性之真、善、美。英国电影学院奖(BAFTAFilmAward2005
美国青少年观众票选大奖(TeenChoiceAward2004(题名)爱尔兰电视电影奖2004(提名)土星奖(SaturnAward2005(提名)美国视觉效果工会奖2005(提名)MTV电影奖2005
《加勒比海盗:惊涛怪浪》
简介:系列第四季的故事以杰克船长寻找青春泉水为主线。新加入的佩内洛克鲁兹饰演他的老情人,但让杰克船长不确定的是,她究竟是因爱情而来、还只是想利用他来找到传说中的不老泉。这个女人强迫他上了黑胡子的海盗船。在新的吉凶未卜的旅程中,杰克船长可能要面对两个新对手:自己的神秘老情人以及可怕的黑胡子海盗。
点评:“2D3DIMAX3D格式全球同步上映一刀未剪,足本引进可以算是国内影迷听到得关于本片的最好消息。虽然演员阵容进行了一定程度的换血,但是所有熟悉《加勒比海盗》系列的影迷都知道,新三部曲在核心看点上是绝对不会改变的。没有了唧唧歪歪的小情侣,我们的杰克船长的表演空间看起来大了不少。新加入的前情人和黑胡子都是大有来头的角色,一定会和杰克船长产生令人期待的互动。至于另一个大家比较关心的事儿,导演罗伯马歇尔表态:因为3D的加入,你必须学会使用3D设备。但我们没有像通常的做法,让演员在绿幕前表演了事。我们将这些设备搬进了瀑布、雨林和沼泽……很多神奇的地方。杰克船长和魔幻世界,有这两个核心看点在,观众就只能老老实实地掏钱了。
《功夫熊猫2
简介:终于当上了神龙大侠的熊猫阿宝可谓过上了梦想中的日子。可是好时光不长,阿宝面临着一次新的、更加可怕的挑战。一个大恶人孔雀LordShen拥有了一件秘密、强悍的武器。他妄图毁灭功夫、征服中国!阿宝将怎样对抗一个能毁灭功夫的武器?他必须回顾他的过去,并且揭开自己的身世之谜。只有到那时,他才能释放体内的力量、从而获得胜利。
点评:08年的《功夫熊猫》完全无视生物学逻辑,却营造了史无前例的爆笑效果。梦工厂动画的恶搞招数不仅再次奏效,甚至在一定范围内全面压制了死敌皮克斯。一向精明的梦工厂动画自然不会放过这块大好资源,第二部《功夫熊猫》转眼就要跟大家见面了。第二部全面集成了第一部的卖座要素,中国元素、武术元素、恶搞元素都得到强化。第二部中新增了三个重要角色——大反派孔雀王、鳄鱼功夫大师和山羊占卜者,配音阵容自然也再次扩充了加里奥德曼、尚云顿和杨紫琼三位大腕。梦工厂动画在制作《功夫熊猫2时的目标看来十分明确,那就是:更疯狂、更热闹、更有趣。


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