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正在进行安全检测...

发布时间：2023-12-27 05:25:23 来源：文档文库

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----------------------------------------------------------------------------------------------------装-----------------订----------------线------------------------------------------------------------------------------------中山大学外国语学院2013学年度第二学期课程论文
警示
《中山大学授予学士学位工作细则》第六条：“考试作弊不授予学士学位。”

年级：12级专业（班级）：日语姓名：学号：

评阅教师：成绩：评阅时间：

课程名称：日语语言文化讲座学分：2分论文名称：简述日本战后派文学之影响

简述日本战后派文学之影响

关键词：日本战后文学、战后派作家

1946-1950年间，在日本陆续出现了一批新人作家，他们战前大多默默无闻，战后突然成为“战后文学”的主流。代表作家有野间宏、梅崎春生、椎名麟三、中村真一郎、福永武彦、加藤周一、武田泰淳、埴谷雄高、大冈升平、三岛由纪夫、安部公房等。从总体特征来看，这批作家的经历、禀赋、思想基础各不相同，共同之处仅在于共有的舞台背景——战后的败军、俘虏、监狱、废墟、殖民地、饥饿等种种物象。这些涉及世人生死存亡、心理情感以及伦理道德的物象，为他们提供了丰富的写作素材，使他们得以通过描述特殊体验来表达普世的人类观念，给刚刚打破了沉闷凝重的战后初期日本文坛带去了一缕清风。
20世纪50年代初，美国通过《日美安全保障条约》将日本纳入了其远东战略体制圈内，日本政治、社会转向反动。加上战后废墟时代不知不觉成为过去，人们又重新返回到平淡无味的日常生活中，战后派文学在短短五年内便从兴起走向了消亡。然而，这一股文学思潮反映了日本这一特定时期的社会状况，探究其产生的影响，对于了解战后的日本社会和文学，深入探讨历史问题等具有重要的意义。笔者将从文学、精神、历史三个层面对战后派文学的影响进行简述。
（一）文学层面
在战时体制下，日本作家或出于自愿或出于被迫，几乎都有支持、配合、协助军国主义的行为。桥川文三指出：当时的日本“无疑是法西斯和战争的年代，就整体而言，是日本文学史上空前的荒废时期。文学已成为遂行战争的宣传工具，全体文学家的生活都被纳入由国家权力掌控的统一机构之中。拒绝将意味着写作被禁止或遭到预防拘禁，而这一结果会立即导致个人生活无以为继。在这种情况下，文学的独立已不复存在，而那些非文学的追随国策的作品以及配合宪兵和特务政治的言论则大行其1①道”。日本文学日益凋零，呈现在读者面前的，只有那些“非文学”，即称不上文学的文学了。
战后派文学的诞生，无疑重振了日本文坛。这一批作家新秀，既不赞同传统“私小说”的写作方法，也反对中野重治等无产阶级作家的“政治优先论”，试图确立现代的自我意识。“他们一扫自然主义以来方法意识乏善可陈的局面，勇于尝试和借鉴西方现代主义小说表现技法并巧妙地贯通融会日本的审美感觉，在用字构句、修辞和艺术构思上打破传统，脱离常识。他们不再是必然地在作品上还原现实世界的秩序和逻辑，在行文走笔中更多地遵从人物飘忽不定的思绪流动，透过对文学方法的精巧驾驭来实现对错综复杂的精神世界的阐发与架构，代表了一种全新的写作态度和思维理②念，为日本现代文学的发展提示了新的可能性”。
例如，在野间宏的作品《阴暗的图画》中，既有传统的现实主义描写，也有现代主义的心理追求、内心世界和意识流描写，这种勃鲁盖尔式的画像般的文体得到了宫本百合子的赞许。他“不满于传统的写实主义方法，倡导整体小说，主张从整体结构①胡连成《昭和史的证言——战时体制下的日本文学》197②张龙妹、曲莉《日本文学（下）》539③张龙妹、曲莉《日本文学（下）》539④曹志明《日本战后文学史》51⑤曹志明《日本战后文学史》56

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