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浅论电视编导刨意与节日制作

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浅论电视编导刨意与节日制作　
口刘　林　
（吉林油田新闻中心，吉林
松原
１３８０００）　
摘要：新时期的电视节目制作已发生了深刻的变化，制作电视节目的技巧和创意也大为拓展，电视编辑作为一种特定的角色，　
他的学识和掌握电视制作的水平直接制约着电视节目的水平，本文全三个方面论述电视编导中创意和节目制作。　
关键词：电视编导节目　电视音乐后期制作　．　
电视做为传播信息、舆论监督、提供　服务和娱乐的一种传媒工具，已经发展很　多年了，它不但带给全家万户各类信息，　而且也丰富了人们业余文化生活。但任何　电视作品的形成都离不开电视编辑的工　作，电视编辑的思维及其水准直接影响着　电视作品的质量。正确认识电视新闻编辑　的各种思维形态，是电视新闻编辑必须解　决的一个理论和实践问题。　
一
、
节目创意决定电视节目质量　
电视节目创意如何，在某种程序上说　
决定了节目最终效果的好坏．　有了好的　想法，制作的好坏才有意义，否则，制作得　再精良，却创意平平，片子也很难打动人　的．　正如业界流传的一句所说：“创意无　国界，技术无妥协。’＇ｊ时于一个从事电视编　导工作者来说，首先要了解栏目，节目运　
作模式和它的定位，栏目宗旨和节目本身　没有关系．　因此做片头可以不用考虑节　目特点和定位，但这是片面的，如果只是　把片头换了字做上栏目，成为万能片头，　栏目本身也就失去特点，没有了艺术魅　力。其次是寻找表达节目主题的屏幕语言　形象符号，也就是表达介质。任何对形式　语言的感受都来自构成画面的各种元素　和符号，也就是画面中的形象，这种形象　可以是抽象，也可以是具体的。再次是对　于好的想法和点子要用笔记下来，同时针　对点子的物点，多试着用反常规的方法思　维，逆向思维，跳跃思维等方式思考问题，　这样的点子才能实施到电视节目的制作　中。最后是画面必须有主题．电视新闻的　画面不是客观事物的图解和罗列，而是作　者对典型的人和事的概括和思想的表现。　有经验的电视记者在新闻采访中总是注　重新闻特性和地区的个性，把两者有机结　
合起来，再深入现场细致观察了解新闻事　件，从而以表及里不失时机地抓住事件本　质进行采访，而在摄像过程中又首先抓住　抢拍新闻事件的现场画面，充分调动摄像　机推、拉、摇、移、跟等功能，运用挑、等、抢　的拍摄手法，抓取不同景别和选择最佳角　度，表现新闻事件的形象。当然，电视新闻　
的画面追求新与美，都是建立在新闻事实　这个大前提下，通过运用摄像的技术技　
巧，在新闻事件的发生中同步完成拍摄　的。好的电视画面最能吸引观众的视觉，　从而深化新闻内涵，增强新闻视觉形象的　感染力，加强新闻在观众脑海中的印象。　但要强调的是，拍摄新闻时绝不能为了美　化画面而进行‘艺术创作”，即制造新闻事　
件的“假象”，这是违背新闻真实原则的，　是不能允许的。所以每当我们发现和获得　一
条新闻线索，要做到认真分析新闻题　
材，研究画面的表现手法，如角度、光线、　景别，包括画面的转场过渡艺术处理等。　
二、音乐在电视节目中的作用　提到电视节目制作，电视音乐的编配　在节目中也是一个很重要的地位。“电视　音乐”是一个总的概念。它包括了从电视　屏幕上播放出来的一切音乐。基本可以换　
分为两大类：一类是完整的器乐、声乐作　
品。这些独立于电视之外的音乐作品，要　通过电视这一独特的传播形式来播放。这　就有别于舞台演出。虽然在画面上作了一　些“电视化”的艺术处理，有了镜头景别和　角度方向的变化，但都是在总重音乐艺术　原作以及为了使音乐作品在品目播出更　富有电视艺术性而进行的。在济南电视　台经济部的一部作品《今天？当代愚　公》，这里，节目反映了济南农村，是一　
个经济相对落后的农村。由于有一座山　
阻隔着，与外界的交通很不方便、闭塞，　但是村里的老少爷们却并不向命运屈　服，他们拿起铁锤、锨镐、前赴后继、一　代接一代，开始了他们当代愚公开山筑　路、向贫穷宣战的伟大事业。当时的画　面是逆光，村民们黑色的剪影，在山上　挥舞着铁锤，身后是落日的余辉，慢动　作；音乐采用的是几个固定音高“当……　当……当……”音乐节奏较慢，混响和回　
声比较大，弦乐衬托，营造了一种空谷回　声的艺术效果，比较贴切地应和了人们欣　赏画面时的心理节奏。　
三、重视后期制作，使节目锦上添花　电视记者在现场采访拍到的图像素　材都要经过后期制作，如剪辑和配音，使　一
条新闻的视听画面得以完整。然而在剪　辑过程中，如何正确运用好现场的画面资　料，首先要阅览全部采访的图像，确定报　
道的主体，然后结合镜头的特点考虑剪辑　
的顺序，寻找每个镜头的切换点。由于画　面主体有静止的也有运动的，如何组合好　这些图像资料，是对记者能否在剪辑时巧　用“蒙太奇”的检验。如画面静止的可采用　固定镜头相互连接，镜头过渡要注意不能　出现平跳现象，使过渡流畅，表达出明确　主题的节奏感。对于反映看不见的思想　性、理论性的一些内容，要使解说词严谨　地与画面相互配合，在剪辑时应采用虚实　转化的手法，形成具有旋律美的组合。　
从技术角度来说，今天，非线性编辑　已经成为电影电视制作后期编辑的一个　重要手段，所谓线性编辑，实际上就是通　过录像机一对一或者二对一的台式编辑，　录像机将母带上的素材通过电一电复制　在另一台录像机上完成第二版复制，这中　间完成的诸如出入点设置、转场等都是模　
拟信号转模拟信号，由于一旦转换完成就　记录成为了磁迹，所以无法随意修改，一　旦需要中间插入新的素材或改变某个镜　头的长度，整个后面的内容就全得重新制　作。非线性编辑就是相对于线性编辑而言　的。它们两者都是影视制作后期编辑的重　要手段，在电影电视后期制作的传统工艺　中，线性编辑都占有重要的地位。　
从画面意向来说，运用运用蒙太奇形　象的塑造，电视独特时空的构造，都是通　过电视编辑对信息的加工与组织实现的。　创作者的认知能力、认知动机等，都在此　得到体现，其思维观念、思维习惯也对之　产生影响。相应地，受众的需求和认知方　式也得到较大程度的满足。　
结语　新时期的电视节目制作已发生了深　刻的变化，制作电视节目的技巧也大为拓　展，如为了增强电视新闻对观众的吸引力　和感染力，电视新闻编辑有时利用数字特　技手段进行画面特技切换。如叠化、淡入、　淡出、马赛克、人物抠像、翻转、分割、定格　等等。但总体来说，都是为节目制作服务。　作为一位电视编导，要构思全面，创意经　典，技术精湛，这样编辑出来的节目才能　让受众接受，才能适应不断发展的时代要　
求。◆　

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