一、判断题(对的请标注“A”，错的请标注B”)
1．在文字产生之前人们为了帮助记忆、交流思想、传递信息，采用的最原始的记事( )
2．中国最早的文字是甲骨文，是在约公元前12世纪的殷商后期形成的一种初步的定( )
3．甲骨文就是用写或刻的方式留在龟甲或兽骨上的文字，主要用来占卜，也有的用来记事（）
4.甲骨文全部是象形字（）
5．印刷术发明后，刻字用的雕刻刀对汉字的形体发生了深刻的影响，产生了一种横细竖粗、醒目易读的印刷字体，后世称为宋体。( )
6．汉字发展的总趋势是越来越简化，越来越符号化，越来越规范化、标准化。( )7．《诗经》是中国最早的诗歌总集，收集了西周初期到春秋中叶300首诗歌，分为( )
8．近体诗又称“今体诗”，是相对于古体诗而言，它成熟于唐代，所以唐人称为今体。( )
9．楹联俗称对联或对子，是从律诗的对偶句中演化出来的，是中国一种独特的文学( )
10．对联要求对仗工整，平仄协调，上联尾字平声，下联尾字仄声。( )
11．对联的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。( )
12．“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。”是毛泽东《沁园春·雪》中的句子。
( )
13．“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”是李白《登金陵凤凰台》中的名句。( )14．毛泽东的《浪淘沙·北戴河》中，“浪淘沙”是词题，“北戴河”是词牌。( )15．“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫?”是杜牧《寄扬州韩绰判官》中的诗句。
( )
16．“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”是白居易《春题湖上》中的诗句。( )17．《望海潮·东南形胜》是柳永盛赞苏州的一首词。( )
18．“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”是崔颢《黄鹤楼》一诗中的名句。( )19．“云朝朝朝朝朝朝朝朝散；潮长长长长长长长长消。”是王十朋给温州江心屿江心（）
20．“两京锁钥无双地；万里长城第一关”是描写嘉峪关的对联。( )
二、单项选择题(每题的备选项中。只有l个最符合题意)
1．旅游的灵魂是文化，文化必须依靠( )作为载体才能传承下来，发展下去。
A．文字B．思想c．工具D．行为
2．汉字是记录( )的书写符号，是传播中华民族5000年文化的载体。
A．语言B．汉语C．思想D．感情
3．随着时间的推移，最终使得文字从( )中分离出来，于是原始的文字就出现了。
A．结绳B．刻痕C．图画D．筑器
4．中国最早的文字是( )。
A．金文B．小篆c．大篆D．甲骨文
5．随着印刷术的发展，雕版印刷被广泛使用，汉字进一步完善和发展，到了( )代产生了一种新型书体，后世称为宋体，即现在我们的电子文档所广泛使用的字体。A．汉B．魏晋C．唐D．宋
6．中国旅游景观中的摩崖石刻、碑林、匾额、楹联等，皆是( )作为载体在承载这些文化。
A．语言B．汉字c．雕刻D．书法
7．唐以前的诗以及后人模仿古诗而不按近体诗的格律所写的诗统称为( )。
A．今体诗B．近体诗C．古体诗D．歌行体诗
8．五言诗成于( )代，东汉班固的《咏史》诗可以看作是五言诗成熟的标志。
A．秦B．汉c．魏晋D．唐
9．汉赋的主要特点是( )。
A．铺陈B．排比c．比喻D．骈偶化
10．所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上，一般把韵放在句尾，所以又叫( )。
A．韵尾B．韵头C．韵脚D．韵腹
11．楹联俗称对联或对子，是从( )的对偶句中演化出来的，是中国一种独特的文学样式，也是中华民族的文化瑰宝。
A．诗经B．乐府诗C．汉赋D．律诗
12．对联的横批是对联( )的高度概括。
A．主题思想B．表现手法C．意境D．艺术特色
13．《登万里长城·汉时关塞重卢龙》一诗的作者是( )。
A．梁启超B．康有为C．谭嗣同D．康广仁
14．康有为的《登万里长城·汉时关塞重卢龙》一诗中“立马长蛙第一峰”，“第一峰”指的是( )。
A．嘉峪关B．居庸关c．八达岭D．山海关
15．毛泽东主席的《浪淘沙·北戴河》一词“魏武挥鞭”，“魏武”指的是( )。
A．曹冲B．曹植c．曹丕D．曹操
16．毛泽东主席的《浪淘沙·北戴河》一词“东临碣石有遗篇”，“遗篇”指的是曹操的( )
A．《观沧海》B．《短歌行》C．《蒿里行》D．《陌上桑》
17．《台山杂咏》的作者是( )。
A．文天祥B．元好问c．李冶D．张可久
18．元好问《台山杂咏》中首句“西北天低五顶高”，运用了( )的修辞手法．写出了五台山的高峻。
A．比喻B．拟人C．衬托D．夸张
19．《长白山》一诗的作者吴兆骞，字汉槎，苏州松陵人，是( )代诗人。
A．宋B．元c．明D．清
20．《登金陵凤凰台》一诗的作者是唐代( )。
A．诗仙李白B．诗圣杜甫C．诗魔白居易D．诗鬼李贺
21．李白《登金陵凤凰台》一诗中的名句是( )。
A．凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流B．吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘C．三山半落青天外，二水中分白鹭洲D．总为浮云能蔽日，长安不见使人愁22．《寄扬州韩绰判官》一诗的作者是( )，唐代杰出的诗人、散文家。
A．李白B．杜甫C．李商隐D．杜牧
23．“二十四桥明月夜”诗句出自( )。
A．杜牧的《寄扬州韩绰判官》B．杜甫的《望月》
c．李商隐的《锦瑟》D．李白的《赠汪伦》
24．白居易，字乐天，晚年号( )居士。
A．东坡B．香山c．青莲D．六一
25．《春题湖上》的作者是( )。
A．阮元B．杨孟瑛c．白居易D．苏东坡
26．白居易的《春题湖上》中“未能抛得杭州去，一半勾留是此湖”，“此湖”指的是( )。A．未名湖B．昆明湖c．瘦西湖D．西湖
27．《游山西村》的作者是爱国诗人( )。
A．陆游B．辛弃疾c．杨万里D．苏轼
28．陆游《游山西村》一诗中具有哲理意味的名句是( )。
A．莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚B．山重水复疑无路，柳暗花明又一村c．箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存D．从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门29．( )在中国文学史上享有崇高地位，存诗9300多首，是文学史上存诗最多的诗人。
A．李白B．杜甫C．白居易D．陆游
30．《望海潮·东南形胜》的作者是宋代词人( )。
A．柳永B．苏轼C．晏殊D。李清照
31．柳永《望海潮·东南形胜》一词中有“三秋桂子，十里荷花”句，写的是( )最典型的景物。
A．苏州B．杭州C．西溪D．钱塘江江堤
32．李白的《望九华山赠青阳韦仲堪》中第二联：“天河挂绿水，秀出九芙蓉。”诗人用奇特的()“绿水”“芙蓉”，写出了九华山的美丽景象以及自己的神往。
A．想象B．景物c．借代D．比喻
33．《游武夷》的作者郁达夫是中国( )著名小说家、散文家、诗人，且是一位为抗日救国而殉难的爱国主义作家。
A．古代B．近代c．现代D．当代
34．《滕王阁诗》的作者是( )。
A．王勃B．杨炯C．卢照邻D．骆宾王
35．毛泽东《登庐山》一诗的首联是( )。
A．云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟B．陶令不知何处去，桃花源里可耕田C．一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋D．冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天
36．《趵突泉》一诗的作者赵孟颊，字子昂，汉族，号松雪道人。是( )代初期著名的书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙。
A．宋B．元c．明D．清
37．赵孟颊的《趵突泉》一诗，是一首( )。
A．七言歌行体诗B．七言古风诗C．七言律诗D．七言绝句
38．《游少林寺》一诗的作者沈俭期，是( )朝继“四杰”之后的著名诗人，与宋之问齐名，号称“沈宋”，被誉为律诗的奠基人之一。
A．秦B．汉C．隋D．唐
39．崔颢的《黄鹤楼》一诗，描写了在黄鹤楼上远眺的美好景色，是一首( )之佳作。
A．吊古怀乡B．抒情言志C．望楼怀人D．思乡念亲
40．《念奴娇·赤壁怀古》是豪放词的代表作，作者是( )。
A．辛弃疾B．苏轼c．周邦彦D．王安石
41．《望洞庭》一诗的作者是( )。
A．张若虚B．陈子昂C．刘禹锡D．张志和
42．( )的《晨登衡岳祝融峰》一诗，写出了祝融峰高出云霄的气势，抒发了诗人特立独行的雄心与壮志。
A．严复B．梁启超C．张太炎D．谭嗣同
43．《游肇庆七星岩》一诗的作者是()。
A．叶剑英B．陈毅c．周恩来D．朱德44．《送桂州严大夫》这首五律诗的作者是唐朝的( )。
A．柳宗元B．韩愈c．刘禹锡D．张志和45．《蝶恋
花·海南岛》的作者是无产阶级革命家( )。
A．董必武B．陈毅c．叶剑英D．朱德46．《乐山大佛》这首七绝诗的作者是浙江籍的( )。
A．艾青B．戴望舒c．冯雪峰D．乐时鸣
47．忆秦娥是词牌名，源于( )的词句“秦娥梦断秦楼月”。
A．李白B．白居易C．李清照D．柳永
48．《滇海曲》的作者( )是明代著名文学家，位居明代三才子之首。A．冯梦龙B．杨慎C．徐渭D．凌蒙初
49．《布达拉宫》一诗是80后青年诗人( )发表于《齐鲁晚报网·青未了文学网》上的一首赞美西藏拉萨布达拉宫的诗。
A．舒婷B．顾城c．时培建D．海子
50．《华山》这首五绝的作者是北宋政治家、诗人( )。
A．王安石B．司马光C．沈括D．寇辈
51．林则徐的《出嘉峪关感赋》中尾联“谁道崤函千古险?回看只见一丸泥。”运用( )的角度，用函谷关小如泥丸来反衬嘉峪关的雄伟。
A．俯瞰B．仰视C．平视D．近视
52．位于北京天安门广场中心的人民英雄纪念碑，1949年( )，是中国人民政泊协商会议第一届全体会议决定建立。
A．10月1日B．9月30日C．8月1日D．7月1日
53．《昭君墓联》“青冢有情犹识路；平沙无处可招魂。”其作者是( )。
A．郭沫若B．翦伯赞c．王锦D．董必武
54．佚名《镜泊湖望湖亭联>的下联的是( )。
A．听飞瀑雄声，声声振耳
B．挹众山彩色，色色娱人
C．绝妙朋游，有明月一杯，好山四座
D．是何意态，看大江东去，秋色西来
55．《拙政园月到风来亭联》“爽借清风明借月；动观流水静观山”的作者是( )。
A．陶澍B．成多禄c．赵之谦D．佚名
56．《孔府大门联》“与国咸休，安富尊荣公府第；同天亦老，文章道德圣人家”的作
者是清代政治家、文学家( )。
A．魏源B．顾炎武c．王夫之D．纪昀
57．《广州镇海楼联》“几千劫危楼尚存。问谁摘斗摩霄，目空今古?五百载故侯安在?只我凭栏看剑，泪洒英雄”的作者彭玉麟是( )朝的著名政治家、军事家、书画家。
A．宋B．元C．明D．清
58．李求真在“万里晴空，几片闲云浮海角；一弯碧水，八方游子恋天涯”联语巧妙
地嵌入了“海角天涯”四个字，它是( )省的旅游名胜。
A．海南B．广东C．广西D．贵州
59．对佚名《白帝城联》：“风景占城头，喜爽气西来，万山远挹岷峨秀；烟峦环峡
口，望大江东去，十里频回滟预堆”分析正确的一项是( )。
A．地势险要，易守难攻，为历代兵家必争之地
B．白帝城历史文化悠久，自古以来，无数文人墨客都曾寓居于此
c．此联主要讲白帝城西挹岷峨之秀，东临瞿塘峡滟预堆之险，是个风景秀丽、地位险要的地方
D．白帝城已成为江上岛城，联语主要描写了它的无限美好的风光
50．《说天寿山》一文的作者( )是近代思想家、文学家及改良主义的先驱者。
A．康有为B．梁启超C．章太炎D．龚自珍
三、多项选择题(每题的备选答案中，有2个或2个以上符合题意，至少有1个错项)
1.在文字产生之前人们为了帮助记忆、交流思想、传递信息，采用的最原始的记事方法为( )。
A．结绳记事B．图画记事C．契刻记事D．文字记事E．筑器记事
2.甲骨文就是用写或刻的方式留在( )上的文字，主要用来占卜，也有的用来记事。
A．竹片B．木片C．岩石D．龟甲E．兽骨
3.中国最早的文字是甲骨文，是在约公元前l4世纪的殷商后期形成的一种初步的定
型文字。此后，汉字经历了( )的发展过程。
A．金文B．大篆小篆C．隶书
D．草书、楷书、行书E．表音文字
4．汉字的演变规律概括起来主要表现在( )。
A．笔画的线条化B．字形的符号化c．书写的美观化
D．字集的标准化E．结构的规范化
5．唐代的格律诗，称( )，它是相对于古体诗而言，它成熟于唐代。
A．乐府诗B．骚体诗C．歌行体诗D．近体诗E．今体诗
6.近体诗也就是唐代的格律诗，它们是五七言的( )，在唐代成熟并繁荣，且达到了炉火纯青的地步。
A．律诗B．绝旬c．小令D．长调E.散曲
7.律诗的基本特点有( )。
A．每首八句四联，每句七言或五言B．每句的平仄都有规定
C．押平声韵D．中两联须对仗E．讲究辞采
8.格律诗要讲究( )。
A．炼字炼句B．押韵c．平仄D．对仗E．意境
9．近体诗用韵所依照的都是韵书，主要是下面的( )，共206韵。
A．《广韵》B．《切韵》c．《唐韵》D．《集韵》E．《韵略》
10．对仗有( )及流水对等几种基本类型。
A．工对B．宽对C．邻对D．借对E．错对
11．对仗还要忌( )。
A．平淡B．谐音C．合掌D．雷同E．拗口
12．对联要求( )。这些特点都和律诗有某些相似之处，所以有人把对联称为张贴的诗。A．对仗工整B．平仄协调C．上联尾字仄声
D．下联尾字平声E．语言生动
13．康有为，广东南海人，人称“康南海”，是近代著名的( )和学者。
A．政治家B．思想家C．社会改革家D．文学家E．书法家
14．毛泽东主席的《浪淘沙·北戴河》一词上阕前三句依次是( )。
A．大雨落幽燕B．白浪滔天c．萧瑟秋风今又是
D．秦皇岛外打鱼船E．换了人间
15．《台山杂咏》的作者元好问是金末元初著名( )，是宋金对峙时期北方文学的主要代表，又是金元之际在文学上承前启后的桥梁，被尊为“北方文雄”“一代文宗”。
A．作家B．历史学家c．文坛盟主D．科学家E．诗人
16．李白《登金陵凤凰台》下片的诗句依次是( )。
A．凤凰台上凤凰游B．三山半落青天外c．长安不见使人愁
D．二水中分白鹭洲E．总为浮云能蔽日
17．白居易《春题湖上》一诗的颔联与颈联是( )。
A．几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥B．乱花渐歌迷人眼，浅草才能没马蹄c．松排山面千重翠，月点波心一颗珠D．碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲E．湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺
18．白居易《春题湖上》一诗中间两联“松排山面千重翠，月点波心一颗珠。碧毯线
头抽早稻，青罗裙带展新蒲”依次用的比喻为( )。
A．用翡翠比喻松树的绿色
B．用明珠比喻夜半时分高而远的明月
C．用碧毯细短的线头比喻幼小的绿色秧苗
D．用青罗裙飘拂的长带比喻舒展着的绿色的蒲叶
E．用美女西施来比喻西湖的美丽
19．陆游《游山西村》是一首七言律诗，其中运用对仗手法的诗句是( )。
A．莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚B．山重水复疑无路，柳暗花明又一村c．箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存D．从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门E．王师北定中原日，家祭无忘告乃翁
20．“山重水复疑无路，柳暗花明又—村”是陆游《游山西村》—诗中的颔联，它( )。
A．是千古名句B．写山间水畔的景色
c．景中寓含哲理D．诗句流畅绚丽E．托物言志
21．柳永《望海潮》词中的“三吴都会”“十万人家”“三秋桂子”“十里荷花”“千骑拥高牙”中的数字运用，分析正确的是( )。
A．形成排比的语势B．或为实写C．或为虚指
D．均带有夸张的语气E．体现了柳永式的豪放词风
22．对柳永《望海潮》词中的“羌管弄晴，菱歌泛夜”一句，分析正确的是( )。
A．夸张虚饰B．烘托对比C．对仗工整D．互文见义E．比喻象征
23．对于北宋词人柳永的评价正确的是( )。
A．北宋第一个专力写词的诗人B．创作慢词独多，发展了铺叙手法
c．对北宋慢词的兴盛和发展有重要作用D．是千古词帝
E．词作流传极广，有“凡有井水处，皆能歌柳词”之说
24．《游武夷》一诗的作者郁达夫是中国现代著名的( )。
A．剧作家B．小说家c．散文家
D．诗人E．为抗日救国而殉难的爱国主义作家
25．对郁达夫的《游武夷》一诗分析正确的是( )。
A．七言绝句B．七言律诗
c．用语清新自然、明白易懂D．结尾两句则把武夷山与西湖作比较
E．结尾两句在对比中概括了武夷山“碧水丹山”的奇特美景
26．王勃为“初唐四杰”之首，另三杰是( )。
A．杨炯B．卢照邻c．骆宾王D．张若虚E．陈之昂
27．对王勃《滕王阁诗》诗结句分析正确的是( )。
A．用对偶句作结B．自然流动c．不露痕迹
D．显示出王勃对句的过人才力E．情景交融，时空对换
28．庐山位于江西省九江市，以( )闻名于世，具有极高的科学价值和旅游观赏价值，素有“匡庐奇秀甲天下”之美誉。
A．雄B．奇C．险D．秀E幽
29．对毛泽东《登庐山》一诗中首句“一山飞峙大江边”分析正确的是( )
A．“一山”指的是庐山B．“大江”指的是珠江C直抒胸臆，荡气回肠
D．“飞”字用得俊逸壮阔、从容横飘，凌空突拔宛若山势挺立
E．诗意与山意双美合一齐漾读者心间。
30．对毛泽东《登庐山》一诗中颈联“云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟”分析正确的是( )o
A．对仗工整B．语言典丽C．比喻生动形象D．意境含蓄幽美
E．“横、浮、下、起”具有连环动感，虚实相间，形成立体式画面
31．毛泽东《登庐山》一诗中颔联“冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天”的“热风。
是写( )。
A．狂热之风B．台风飓风等
c．实写夏日之暖风D．也可以引申为热情之风，热烈之风
E．还可以引申为那时轰轰烈烈的“大跃进”之风
32．赵孟颊，字子昂，汉族，号松雪道人，中年曾署孟俯。浙江吴兴(今浙江湖州）人，是宋太祖赵匡胤十一世孙。元初著名的()。
A．书法家B．画家c．诗人D．剧作家E．经学大师
33．对赵孟颊《趵突泉》尾联“时来泉上濯尘土，冰雪满怀清兴孤”分析正确的( )。
A．这两句叙事B．这两句对仗c．这两句运用了夸张
D．这两句抒情E．以泉水能濯尘洗心，抒发了自己冰雪般的高洁品格
34．对沈俭期《游少林寺》一诗“长歌游宝地，徙倚对珠林。雁塔霜风古，龙池岁月深。绀园澄夕霁，碧殿下秋阴。归路烟霞晚，山蝉处处吟”分析正确的()。
A．这是一首五言古风B．首联概写游寺
C．颔联进而描述寺内两处重点景物：雁塔与龙池
D．颈联再写遍游以后的时间变化E．尾联声色并茂，写游赏的尽兴与快意35．崔颢的《黄鹤楼》一诗是历代所推崇的一首名诗，是因为它具有( )。
A．意境美B．绘画美c．音乐美D．结构美E．语言美
36．念奴娇为词牌名，又名( )等。
A．大江东去B．赤壁谣C．一剪梅D．酹江月E．百字令
37．对苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”三句解释
正确的是( )。
A．它集中描写赤壁雄奇壮阔的景物B．陡峭的山崖散乱地高插云霄
C．汹涌的骇浪猛烈地搏击着江岸D．滔滔的江流卷起千万堆澎湃的雪浪E．把读者顿时带进一个幽美静谧的境界
38．对刘禹锡《望洞庭》一诗末句“白银盘里一青螺”分析正确的是( )。
A．用白银盘盛着一颗螺蛳
B．用白银盘里装着洞庭湖产的美味螺蛳
c．用白银盘形容平静而又清澈的洞庭湖面
D．用青螺形容洞庭湖中的君山
E．君山犹如镶嵌在明镜似的洞庭湖上的一颗精美绝伦的翡翠，美不胜收
39．对韩愈《送桂州严大夫》一诗中颔联“江作青罗带，山如碧玉簪”分析正确的( )。
A．江：指漓江B．青罗带：青绿色的绸带c．碧玉簪：碧玉簪子
D．极为形象地写出了桂林山水的秀丽，是千古脍炙人口之佳句
E．桂林山水不但秀丽甲天下，雄深也甲天下，所以韩愈用“青罗带”“碧
玉簪”
这些女性的服饰或首饰来做比喻
40．自居易的《夜入瞿塘峡》一诗中，( )两联抒发自己前途命运难以预卜，因此忧愁比江岸十余丈的巨石还要高。
A．瞿塘天下险，夜上信难哉B．岸似双屏合，天如匹练开
c．逆风惊浪起，拔稔暗船来D．欲识愁多少，高于滟灏堆
E．危楼高百尺，手可摘星辰
41．对毛泽东《忆秦娥·娄山关》的下阕分析正确的是( )。
A．第一句是说人们徒然传说娄山关坚硬如铁
B．第二句说现在我们正从头上大踏步地越过雄关
C．最后两句以景句收笔，极有情味
D．简练地指出了战斗的时间、景候，还创造出一个壮烈的抒情氛围
E．即便关山漫漫，长路艰险，但已定下从头做起。突出了这支革命队伍跨越雄关，踏平险阻的坚强决心和无畏勇气
42．《瑶池》是晚唐诗人李商隐的一首( )诗。
A．讽刺求仙虚妄的B．七绝c．七律
D．五绝E．赞美天界美好的
43．对佚名的《题太和殿》上联“龙德正中天，四海雍熙符广运”中“广运”解释正确的有( )。
A．用以美称帝王的仁德B．这里是指帝王的年号
c．指土地面积长宽D．东西为广，南北为运
E．即广阔的大地
44．关于天安门广场上的人民英雄纪念碑，正确的有( )。
A．毛泽东主席为纪念碑奠基B．1952年8月动工
c．1958年4月落成D．碑身正面的“人民英雄永垂不朽”是毛泽东题写的
E．碑的背面碑文是周恩来起草并书写的150字碑文
45．佚名的《长城山海关联》上联“两京锁钥无双地”中“两京”分别指( )。
A．长春B．北京c．沈阳D．天津E．南京
46．佚名的《应县木塔联》上下联依次是( )。
A．听飞瀑雄声，声声振耳B．绝妙朋游，有明月一杯，好山四座
c．是何意态，看大江东去，秋色西来D．俯瞩桑干，滚滚波涛萦似带
E．遥临恒岳，苍苍岫嶂屹如屏
47．王锦的《昭君墓联》上下联是( )。
A．昭君自有千秋在B．青冢有情犹识路c．平沙无处可招魂
D．一身归朔漠，数代靖兵戎E．若以功名论，几与卫霍同
48．陶澍《豫园三穗堂联》“此即濠间，非我非鱼皆乐境；恰来海上，在山在水有遗音”中运用的两个著名典故出自( )。
A．《庄子·秋水》B．《列子·汤问》C．《史记·李将军列传》
D．《论语·述尔》E．《左传·郑伯克段于鄢》
49．依次填到程云俶《西湖三潭印月联》：“天赐湖上名园，绿野初开，( )亩荷花( )径竹；人在瀛洲仙境，红尘不到，( )围潭水( )房山。”
A．百B．十C．三D．四E．一
50．赵之谦《拙政园月到风来亭联》“爽__清风明__月；动__流水静__山”中空处正确的字依次是( )。
A．借B．借c．观D．观E．望
51．对王十朋《温州江心屿江心寺联》：“云朝朝朝朝朝朝朝朝散；潮长长长长长长长
长消。”解释与注音正确的是( )。
A．朝：为多音字，读“zhao”时意为早晨；读“chao”时，原意为朝拜，此引申为聚拢。
B．长：为多音字，读zhang时同“涨”，意为涨潮；读“chang”时意为长时间、经常。c．上联读音为：yún，zhāo cháo，zhāo zhāo cháo，zhāo cháo zhāo sǎn
D．下联读音为：cháo，cháng zhǎng，cháng cháng zhǎng，cháng zhǎng cháng xiāoE．联语利用汉字谐音双关的特点，描绘了潮涨潮落、云聚云消的自然景象，显示
了自然界变幻多姿的景色
52．对孔府大门联“与国咸休，安富尊荣公府第；同天亦老，文章道德圣人家”解释正确的有( )。
A．咸：皆、都B．休：善美、喜庆
c．府第：此处指“衍圣公府”D．文章：包含礼乐法度等
E．此联上联歌颂孔氏家族的品德修养源远流长且长盛不衰；下联称赞了孔府的神圣地位，与国家同享吉庆
53．对佚名《岳麓山爱晚亭联》“山径晚红舒，五百天桃新种得；峡云深翠点，一双驯鹤待笼来”解释正确的有( )。
A．红舒：指枫叶泛红
B．天桃：形容茂盛而艳丽的桃树。《诗·周南·桃天》：“桃之天天，灼灼其华。
此处喻深秋艳红的枫叶
C．驯鹤：指栖息在爱晚亭上的温顺的仙鹤
D．上联意为：亭旁的山径上，深秋的枫叶红得犹如遍野灼灼其华的天桃，真是霜叶红如二月桃花
E．此联运用拟人的手法，生动形象地描绘出爱晚亭在深秋时节的美丽景象54．对彭祜的《蝴蝶泉联》：“蝴蝶舞翩跹，为万紫千红飞去飞来，前生疑是庄周化；青山留胜迹，有层峦叠嶂宜晴宜雨，此地重吟道韫诗。”分析正确的是( )。
A．庄周化：指庄周做梦变成了蝴蝶
B．道韫诗：指东晋诗人谢道韫的咏柳絮诗
c．上联由在万紫千红香气扑鼻的花丛中飘逸飞舞的蝴蝶联想到庄周化蝶的故事D．下联则由眼前的山水风景联想到东晋诗人谢道韫的咏絮诗
E．联语在构思上运用象征的手法，将蝴蝶泉之神韵魅力，刻画渲染得淋漓尽致。
55．下面哪两句是《玉门关联》?( )
A．峰高华岳三千丈B．险据秦关百二重C．北风卷地白草折
D．无边晴雪天山出E．不断风云地极来
56．下面袁宏道《虎丘记》中的句子是( )。
A．其山无高岩邃壑，独以近城，故箫鼓楼船，无日无之。
B．凡月之夜，花之晨，雪之夕，游人往来，纷错如织。
c．歌吹为风，粉汗为雨，罗纨之盛，多于堤畔之草，艳冶极矣!
D．从千人石上至山门，栉比如鳞，檀板丘积，樽巷云泻，远而望之，如雁落平沙，霞铺江上，雷辊电霍，无得而状。
E．山高风巨，雾气去来无定。下盼诸峰，时出为碧峤，时没为银海；再眺山下，则日光晶晶，别一区宇也。
57．下面出自龚自珍《说天寿山》第三节的是( )。
A．最多珍花灵草，枝态不类。桃芬李葩，映带左右。
B．山多文杏，春正月而华。c．山势尊，故木之华也先。
D．山气厚，故木之华也怒。E．山深，故春甚寒。深且固，故星藕面不冽。
58．下面( )是乔宇《恒山记》中的语句。
A．余载喜载愕，敛色循坡东，迤岭北而上，最多珍花灵草，枝态不类；桃芬李葩，映带左右。
B．山半稍憩，俯深窥高，如缘虚历空。
c．上七里，是为虎风口，其间多横松强柏，状如飞龙怒虬，叶皆四衍蒙蒙然．怪其太茂。
D．剑泉深不可测，飞岩如削。千顷云得天池诸山作案，峦壑竞秀，最可觞客。
E．虎丘去城可七八里，其山无高岩邃壑，独以近城，故箫鼓楼船，无日无之。
59．下面介绍袁宏道正确的有( )。
A．袁宏道，荆州公安(今属湖北)人
B．袁宏道，字中郎，又字无学
c．袁宏道，号石公，又号六休
D．袁宏道与其兄袁宗道(1560～1600年)、弟袁中道，合称为“公安三袁”E．袁宏道在明武宗时，官至南京兵部尚书
60．下面关于袁宏道的介绍，正确的有()。
A．近代改良主义的先驱者I
B．明代文学家，明神宗万历十九年(1591年)进士
c．官至吏部郎中
D．袁宏道是“公安派”的创始者和领袖人物
E．在文学上主张“独抒性灵，不拘格套”的性灵说
61．下面对作家及其作品介绍正确的有( )。
A．龚自珍《说天寿山》主要说明了天寿山明十三陵的概况
B．乔宇《恒山记》讲的是因武宗去世，世宗即位，他因此赴西北宣谕，便顺道游览了恒山。本文即记其事
C．袁宏道《虎丘记》，说的是他解职离吴前，流连虎丘胜景，写下了这篇描写吴中民俗的散文
D．张岱的《晚游六桥待月记》，是他首次漫游西湖时写下的系列游记中的一篇E．徐弘祖的《游黄山记》(后)是他第二次游黄山的日记
62．下面对李健吾的《雨中登泰山》一文分析正确的有( )。
A．不仅描述了雨中泰山的独特风姿，更记录了雨中登山的独特情趣
B．“有雨趣而无淋漓之苦”，确有“独得之乐”
c．“敢于在雨中登泰山”，才能“独得其乐”
D．文章紧扣“雨”字，写尽泰山“雨中奇景”
E．文章还采用先总后分的写法，把泰山奇景从不同角度展现给读者
63．下面是李健吾《雨中登泰山》中的几个词语，注音错误的是( )。
A．喑噁(yīn wù) B．峻嶒(líng céng)C．訇訇(hōng hōng)
D．巉(chán)岩E．渿(nài)河
64．下面对范仲淹《岳阳楼记》词、句的注音或解释有误的是( )。
A．越明年：到第二年(庆历五年)。越：及，到
B．浩浩汤汤(dàng)：水势浩大的样子
c．居庙堂之高：端坐在高高的庙堂之上
D．大观：雄伟壮观的景象
E．微斯人，吾谁与归：假如没有这种人，我同谁—道呢?微，没有。归，归附，皈依
65．下面哪几句不是范仲淹《岳阳楼记》中的句子?( )
A．不以物喜，不以己悲
B．居庙堂之高则忧其民；处江湖之远则忧其君
C．“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”乎
D．山高风巨，雾气去来无定
E．下瞰峭壑阴森，枫松相问，五色纷披，灿若图绣
66．对《游桂林诸山记》的作者袁枚，介绍正确的是( )。
A．字子才B．号简斋、随园老人c．浙江钱塘(今杭州)人
D．清代诗人，论诗主张抒写性情，创“性灵”说
E．清康熙年间进士，曾任江宁等地知县，辞官后侨居江宁，筑园林于小仓山，号随园
67．对袁枚《游桂林诸山记》一文中词语注音或解释有误的是( )。
A．晡食：指早餐B．穹龟：隆背的乌龟c．窅(yǎo)渺：深远广袤
D．窞(dān)：深坑E．斩绝：陡峭壁立，犹如被刀斩过一样
68．下面对《峨眉山佛光记》的作者范成大介绍有误的是( )。
A．字致能，号石湖居士，吴县(今江苏苏州)人
B．宋仁宗绍兴二十四年(1154年)进士，历任礼部员外郎、处州知府、四川制置使、参知政事等职
c．曾奉命出使金国，在金主面前，他慷慨陈词，不辱使命，为朝野称道
D．晚年归隐故乡石湖
E．他的诗与王安石、杨万里、陆游齐名，号称南宋四大家
69．对范成大《峨眉山佛光记》一文，分析有误的是( )。
A．作者以空间方位为顺序，详细记述了上峨眉山观览“佛光”的经过
B．对峨眉奇观的各种“佛光”现象，作者用他那生花妙笔，将其隐显变幻的万千景象，犹如万花筒似的呈现在读者眼前
c．如描写“摄身光”时，采用由远到近的写法，展开细致描写，勾勒出“摄身光”那独特的美妙如画的动人景象
D．再如描写“清现”光，采用由近到远的写法，描画出“清现”光那种绚丽、美妙的迷人画面
E．作者用飞扬的笔法，为读者展示了广阔而又深邃的大自然那千变万化的美丽姿容
70．下面不是徐弘祖《黄果树瀑布记》中描写瀑布的句子是( )。
A．下瞰峭壑阴森，枫松相问，五色纷披，灿若图绣
B．以石为天，以沙为地，以深壑为池，以悬崖为幔，以石脚插地为柱，以横石牵挂为栋梁
c．但见其上横白阔数丈，翻空涌雪，而不见其下截
D．捣珠崩玉，飞沫反涌，如烟雾腾空，势甚雄厉
E．正面揖飞流，奔腾喷薄之状，令人可望而不可即也
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