从穿越剧看中西方两种文化差异
穿越剧在内地，如今已俨然成为一种备受关注和期待的影视剧种。除了近年热播的《宫》和《步步惊心》外，还有很多正在筹备及拍摄的穿越题材电视剧，如《梦回鹿鼎记》等。放眼西方，无独有偶，西方的穿越剧作品早在十九世纪便出现，如《康州美国佬在亚瑟王朝》是美国作家马克-吐温的一部著名长篇小说，这部小说开创了一百年后风行的“穿越小说”热潮，被誉为“穿越文的鼻祖”。此后，更是接连不断出现了多种类型的经典穿越电影或电视剧作品，如《回到未来》三部曲、《蝴蝶效应》、《终结者》等。
比较而言，由于中西方不同国度在地域文化、民族文化以及历史文化背景等方面都存在较大差异，因此，中西方穿越剧除了流行时间不同外，在题材、内容等方面也存在很大差异。从根本上说，中西方的不同文化背景将直接影响编剧的剧情创作过程，这是导致其穿越作品形式和内涵迥然不同的根源。1．“道法自然”与人本主义
老子美学是中国美学史的起点，而“道”则是老子哲学的中心范畴和最高境界。因此，中国古典美学体系的中心范畴并不是“美”，而是“道”—“气”—“象”三者互相联结的范畴。《老子》第25章中书：人法地，地法天，天法道，道法自然。所谓“道法自然”，即是说，任何事物都有一种天然的自然欲求，谁顺应了这种自然欲求谁就会与外界和谐相处，相反，谁违背了这种自然欲求谁就会同外界产生抵触。所以这里蕴含了我们看待世界的基本认识论和方法论。而在中国文人骚客备受追捧的山水画、绝句、草书等文学艺术形式中也无不以顺应自然作为其追求的最高标准和不二法则。作为对比，西方艺术的根基起源于古希腊，古希腊艺术则是以人为中心，人本主义倾向突出，同时重视科学技术的发展，现实主义作风严谨，这些特点都自然融入了古希腊的艺术和思想中。因此，对自然法则的尊崇和对人本主义的情怀，注定了中西方两种文化产生的穿越剧有着深层次的差别。（1）“宝物”与“科技”
中国儒释道三家思想传承千年，对自然和“道”的崇拜，加之儒家中庸思想的影响，使中国人更坚信非人的力量。因此，主人公的穿越多数是依靠神仙法宝或者是一种自然力量来实现的。《大话西游》中的穿越神器是月光宝盒，《宫》中晴川在订婚仪式上为了追一幅被风吹走的清装美人图而跑至一神秘树林中，美人
图到手的一刹那却脚下一空，跌入时空隧道并穿越到清朝，这些都是很好的例子。而以美国为代表的西方，更为崇尚科技的力量和人的作用。因此，在美剧中，那些玄妙的理论与推测似乎真的如同一种科学预见，其主人公则多数是凭借严谨的科学探索来穿越的，穿越过程中除了要应对穿越带来的各种问题外，还会不断探索导致穿越产生的原因。《回到未来》三部曲，就是典型的依靠时间机器，依靠科技的穿越电影。《蝴蝶效应》三部曲，在票房高卖的同时，其影片名称也成为一个科学代名词，同时掀起了一场大众科普热潮。这些美式穿越剧能使观众强烈地感受到这并不是编剧一个人的作品，在其背后必然有着庞大的科学家、物理学家等专家学者的理论支撑。（2）“贵古”与“重今”
中国的最高神是虚体的，而日月星风雷雨等，只是这一虚体的外显，人的祖先（鬼）同样是这一最高虚体的外显。中国自古以史为重，不仅仅是要以古观今，更是对祖先的崇拜。节日祭祖、以祠堂为建筑中心乃至封建家长制度都显露出中国人“贵古”的思想。中国穿越剧大多为穿越的古装剧，“穿越”对于现代人来说，事实上是不可实现的。所以主人公在借助神器等穿越之后，也是回到已知的过去、神——祖先的年代。由此而产生的穿越剧题材大多可以归结为言情、武侠、职场、商战等。而且主人公往往抱着改变历史的目标和想法，但历史终究无法改写，《宫》中，晴川看似是无所不能，却无法改变太子被废，四阿哥争夺皇位，就连八阿哥也因晴川穿越到现在，还是一样被历史记载为英年早逝。在中国穿越剧里，“天”的力量远远大于人的力量。
纵观西方古代艺术史，从古希腊罗马时期开始，除中世纪外，
