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名人励志成长故事素材
名人励志成长故事素材
发布时间:2021-03-12 来源:
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名人励志成长故事素材
有不少的同学都会有需要用到一些的时候,那么都有哪些呢
?
一起来看看吧。
14
岁时,张含韵因“超级女声”一夜成名后,
18
岁那年又因遭遇意外而陷入人生低
谷。
2021
年
5
月,在拍摄《初恋未满》时,担任监制的刘德华想让这位淡出公众视野多年
的“小可爱”出演该片女主角,可同事质疑:“她现在没什么人气,会让票房没有保障
的。”闻此,明知对方是大学毕业的刘德华,却问:“你在内地读过中学吗?”“逗我玩
呢?”对方笑道。“不逗你,你是否知道‘世有伯乐,然后有千里马’?”见对方含笑点头,
他继续说,“如果没有前辈的提携,我们恐怕都不能坐在这里。所以,对有才华的年轻人,
我们也应该给他们一些机会。和一个人的前途相比,就算损失点票房也值得。再说,张含
韵游学美国后,各方面都有很大提升。”结果,为报答刘德华的信任,全身心出演的张含
韵,给了人们一个大大的惊喜。
同事以“票房没有保障”来质疑张含韵出演主角,应该说不无道理。对此,乐于提携
后辈的刘德华先是明知故问,继而借韩愈《马说》中名句进行暗示。待被逗乐的对方已有
所悟后,再讲道理、摆事实,一本正经地解说自己为何要起用张含韵。由于这番亦庄亦谐
的辩驳既理据充分,又坦荡真诚,能让对方口服心服自属情理之中。
1963
年,崔永元出生于天津,是家里四个孩子中的老幺,上面有两个哥哥一个姐姐。
“小时候,家里来了客人,都夸兄弟仨老大精神,老二利索,老三……偏偏到了老三,满
世界找不到合适的词,只好说:‘这老三,老三好啊,最小吧,哼哼,哈哈……”’崔永
元曾这样讲述自己的童年记忆。
父亲在部队当政委,是对崔永元影响最大的人。小学三年级时,学校组织文艺演出,
崔永元很喜欢一个叫《地道战》的群舞,却没能被选上。父亲知道后,哈哈一笑:“选不
上也没什么,只要你努力,今后有的是机会。”或许是受到了爸爸的鼓励,那之后,崔永
元照样热心关注演出活动。最终,另一个歌舞节目《行军路上》选中他出演主角。
后来,学校又将他们的演出推向农村和部队,其中就有他父亲所在的工程兵团。演出
结束时,父亲作为部队领导,上台与小演员一一握手。“那是我们父子间唯一一次正式握
手。父亲的手很有力,让我觉得,那是一次男人对男人的握手。”
父亲随工程部队长年在外,四个孩子的教养重任都落在母亲身上。对于他们的“大错
不犯、小错不断”,母亲伤透脑筋,常以“打”为上策,希望能“通过伤皮肉触及灵魂”。
崔永元说,小时候挨母亲的打就像家常便饭。
一次上学途中,崔永元和几个同学捡到一条白纱巾。那时候,纱巾算得上是奢侈品,
几个同学将它在手里传了一圈,传回到崔永元手中。到了学校,他将纱巾交给老师,因为
拾金不昧受到了表扬。没想到,“贪功”为他埋下了“祸根”。
傍晚,崔永元刚走进家门,就发现母亲表情严肃地端坐着。接下来的对话,他至今记
得清清楚楚。
“纱巾谁捡的?”
“我捡的。”
“当时有别人吗?”
“有。”
“几个人?”
“三个。”
“那怎么说是你捡的?”
母亲大吼一声,便手执笤帚劈头盖脸朝他打过来。一会儿,笤帚被打散了,母亲一边
歇手,一边开始了第二轮追问。
“为什么撒谎
?
为什么说是自己捡的?”
“我没撒谎,我觉得就是我捡的。”
“你觉得
?
别人都看见了。撒谎是品质问题,从小品质不好,长大就得蹲监狱,你知
道吗?”
“知道。”
“知道为什么还撒谎?”
“我没撒谎……”
第二轮痛打又开始了。
那天晚上,崔永元的后背火辣辣的,躺都躺不下,只能趴着。第二天,他发起高烧。
现在想起来,崔永元说不会再记得皮肉之苦,记得的永远是母亲的好:“母亲学问不
高,也未必懂得多少大道理,但我一直能感受到她的善良、正直以及由母爱而生发的简单、
粗暴。她以一种朴素的判断来决定对孩子的要求标准。”
几年前,《艺术人生》录制年终回顾节目《温暖》,请到了导演冯小刚。那一年他的
《手机》上映,所以节目组送给他的礼物是一个拷贝盒,里面装了很多票根。编导们都去
《手机》的午夜场,她们带回了自己的票根,还在地上捡了不少。冯小刚看到票根时的神
情,就是——“我很欣慰”。
此后的环节,就是打破节目现场的规矩,允许每个观众开机,同时公布一个临时号码,
让大家发送祝福短信给导演本人。现场的气氛顿时热了起来。我趁乱也发了个短信——
“祝愿您一直希望拍摄的《温故
1942
》能够成功拍摄,顺利上映”。看到这条短信,冯小
刚郑重起来,说这也是他的愿望,说完他还鞠了一躬。
《温故
1942
》是作家刘震云的力作,讲的是旧中国的一段天灾人祸,中原父老如何化
作冤鬼饿殍。我曾有机缘读到刘震云自己改编的文学本,无限拜服,人家着实写出了“纲
常万古恶作剧,霹雳青天笑煞人”!同时我也想到,这本子很难拍,让每个环节的主事者
都相信这片子有意义,不容易。
了解一个导演,要看他拍成的片子,也要看哪些片子是他未遂的心事——谢晋想拍
《赤壁大战》,王家卫想拍《北京之夏》,张艺谋想拍《千万别把我当人》,姜文想拍
《红粉》、《
1937
年的爱情》和《小女人》,而冯小刚,一直想拍《温故
1942
》。
贺岁片之外的冯小刚,也还是可说的。
前一段谢晋去世,一个谈话节目要做这个选题,谈到谁算是他老人家的接班人。我倒
觉得冯小刚算一个。谢导拍了《高山下的花环》,冯导拍了《集结号》。无独有偶,前仆
后继。中国老百姓那点悲慨纠结,也算始终有人努力呈现。在我心目中,这样的人就算是
国民导演了——他的思维未必超前,他的作品未必启蒙,他和他的观众一样是为国民性所
困所误,但是,有案子说案子,有段子讲段子,他始终不愿意转过脸去背对自己的同胞。
《集结号》不是段子是案子,是一个原告与被告相拥而泣的案子。为什么哭泣
?
为世
间有那么宏伟盛大的事物,还有那么多渺小卑微的生命。盛大的事物恰恰成了生命的磨盘。
连长谷子地来到无名烈士墓地,问道:都是爹妈生的孩子,生他们的时候都是有名有姓,
怎么最后都成了无名的呢
?
大意
《集结号》的宣传一直强调战争的残酷性将被划时代地清晰再现,其实,影片中更加
清晰地再现的,是比战争更残酷的东西。拍了那么多喜剧的冯小刚,这一次是在认认真真
拍悲剧。《集结号》里没有人性之恶,人性淳厚中尽显开国气象,但是,善一样会冲突,
岁岁年年,两败俱伤。
还有《夜宴》。《夜宴》是个有诚意有情怀的片子,却没得到足够认同,正如更早以
前陈凯歌的《荆轲刺秦王》。我是喜欢《夜宴》的,盛和煜和邱刚健两位编剧的台词风格
未能统一,偶有高一脚低一脚的反差,个别演员也令人走神,但总体上这是一个有意义的
悲剧。
难忘的是国君的自戕。到此已经与莎士比亚无关了,阴谋与悬疑已经微不足道,冯小
刚让我们看到的是一个弑君篡位的大恶人,他以为自己一生只有一丝善念,就是爱一个女
人并尽量不防范她。这丝善念成了他的破绽,他的阿喀琉斯之踵。造化弄人的邪气,远胜
于人心蕴藏的那点黑暗。恶人不可以崩溃吗
?
恶人不可以寻短见吗
?
冯小刚觉得可以,不是
因为他天真,而是因为他知道,再有城府的人,也有急求解脱的时刻。说玄乎点,我觉得
《夜宴》里国君的结局,有点黑泽明的派头。剧作家布莱希特说过:“有能力这样改,就
有权力这样改。”
《夜宴》是对《哈姆雷特》不错的改编,反例就是《满城尽带黄金甲》——有人问我
《黄金甲》与《雷雨》的区别,我说,其实也不是很大,反正就是《雷雨》反封建,《黄
金甲》反对反封建,《黄金甲》在对专制的模拟中获得了巨大快感。
冯小刚毕竟是想拍《温故
1942
》的人,你让他去拍《黄金甲》,他会不自在。
由此想到最初的冯小刚,想到他最早与郑小龙联合编剧的《遭遇激情》,导演夏钢,
主演吕丽萍、袁苑。那是一部很单纯很煽情的电影,有点《蒲田进行曲》的味道,失恋男
子试图拯救绝症女子的故事,我在杂志上读到,感动得做了不少摘抄。
《大撒把》也是个好剧本,导演还是夏钢,冯小刚仍是编剧,这片子海外的名字很奇
怪,叫做《北京痴男怨女》。孤单的人有一搭没一搭地厮守,最后离散到来,两人都不挣
扎,厚道地目送对方,自己却没力气走开。葛优与徐帆的这次合作,其实比《不见不散》
那次动人得多,大年夜爆竹喧天,他们落寞仰望,让人无限共鸣——也许,因为这是在祖
国的星空下。《不见不散》飘到了大洋彼岸,只能不贫不开牙了。我爱把《大撒把》想成
前生,《没完没了》当作今世,这样看,后者就有趣味得多——不成功的贫嘴是因为旧情
犹存,成功的贫嘴是两人都努力想当作什么都没发生过。
《天生胆小》是个拿警察煽情、拿男足开涮的本子,野心不大。之后《永失我爱》是
冯小刚导演的第一部电影,我能记得的只是美工造诣极高的那座小木屋,以及男主角临终
的一滴泪。其实《永失我爱》本身就是王朔刻意煽情的不成功之作,交到周晓文手里,拿
张丰毅、石兰演绎过一次,冯小刚又拿来考验郭涛、徐帆的表演功力,都不算成功。没有
诚意的煽情,恰如没有助跑的跨栏,简直是对自己的不爱护。直到赵宝刚拍摄《过把瘾》,
8
集的篇幅加上编剧李晓明的功力,助跑终于成功,爱情就此绝唱。
之所以详述这几部旧片子,是想勾勒一个更完整的冯小刚,一个还不曾学会贺岁的冯
小刚。“说与少年浑不信,老夫曾是少年人”。是的,冯小刚曾经很年轻,年轻的标志就
是他会感动自己,他现在不那么年轻了,他宁可不感动自己,也要感动别人。
我们都会理解,在经历《一地鸡毛》、《情殇》、《过着狼狈不堪的生活》、《爸爸》
盗版碟称为《冤家父子》这一切之后,冯小刚就想赢得民意,民意是惟一能让他继续当导
演的因素,而其显示屏就是票房。
时代的焰火与灰烬一并散去,逐年递增的票房,是冯小刚艺术生涯的真正刻度,他开
始贺岁。王朔的一部成功小说《顽主》之后,一部并不成功的小说《你不是一个俗人》出
炉,这两部小说造就了《甲方乙方》。中国老百姓开始有另外一顿年夜饭,比春晚投资小、
赢利高,比春晚少内幕、多创意,而且,听得进别人的意见。
冯氏贺岁喜剧,用一句话来定义,就是一个被挫败的人,为他那些被挫败的同胞所拍
摄的常胜喜剧。冯小刚对大多数国人的意义,正如郭敬明、韩寒对于“80
后”。韩寒善于
逞强,郭敬明善于示弱,而冯小刚懂得何时逞强,何时示弱。
都说冯氏喜剧以调侃见长,其实没有观众会被单纯的调侃满足,要不手机段子早能取
代他了。西谚说:“你可以嘲笑一切,但没法让宇宙成为一幅漫画。”冯小刚明白这个道
理,所以他在调侃之外,从没忘了造梦。造梦是一件有意义的事情,不仅可以抚慰当时,
更可以给后世留下见证。就像我一直觉得各个时代的照相馆布景最堪研究——一个人站在
春夏秋冬四季屏风前,站在毛泽东语录的标语前,站在一米多高的埃菲尔铁塔或者两米高
的白金汉宫前,他心里在想什么呢
?
冯小刚的造梦比他的大多数同行更为精确,他知道银幕前的观众多么希望被危机考验
之后又被转机拯救,希望自己比现在更巧言善辩,更能取悦陌生异性,更能让对方注意到
矜持而充满期盼的内心。冯小刚的发达之路,是从好梦公司开始,年年岁岁来叩动我们的
内心。也可以说,《甲方乙方》是冯氏喜剧的终极承诺,每年的贺岁片不过是该公司的一
次次兑现。
叔本华说过:“忍耐意味着进取,而幸福不过是消沉。”中国人更是讲究百忍成钢,
冯小刚是很能忍的,在所有困苦面前
;
有时他又忍不住,在某些诱惑面前——安排一个情
节、几句台词,毫无诚意,但能让眼皮子浅的观众潸然泪下,让他们觉得冯导演在搞笑之
外还能这么煽情。《甲方乙方》在各路狂想后,忽然就扯出一个绝症妇女的故事,于是看
似没心没肺的葛优、刘蓓借出了用于结婚的新房
;
《没完没了》则是葛优带着吴倩莲去看
植物人姐姐……都是影片的结尾,忽然来一段未经铺陈的揭示,就像从隔壁传来的钢琴声。
这种不知疲倦的尝试,一直持续到《非诚勿扰》,持续到那个小白的故事。
我是多么希望回避掉这部最新的电影啊,我知道这部仓促上马的作品,是冯小刚多么
患得患失的尝试,我只能说他太迷恋某一个点子了,而一个点子并不能支撑整个创作。
周星驰的《功夫》结尾,大恶人火云邪神被主人公击败,人家问他的是:“想不想学
功夫啊
?
我教你。”邪神只能掩面啜泣,他想学。每次看到那段,我是感动的,我想到周
星驰是个多么资深的李小龙迷,而少年周星驰读着什么样的小本漫画,看着什么样的粤语
功夫片长大。而我们,和冯导演一样,可能来不及彻底相信什么,就已经长大,来不及重
新相信什么,就已经变老。想想也没关系,我们陆续被挫败,而他和他的喜剧,总有些安
慰带给我们这些被挫败的人。
感谢您的阅读,祝您生活愉快。
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