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浅谈钢琴的触键
浅谈钢琴的触键
发布时间:1714134999 来源:
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浅谈钢琴的触键
孙沛琪宝鸡文理学院音乐系
【摘要】
触键问题是钢琴弹奏技术的基本与根本性问题,
它直接
影响钢琴的音质音色、
演奏效果与音乐表现的深度。
不同奏法不同风
格不同类型的钢琴作品触键的方法和要领各不相同。
触键方法的个性
化与多样性对于钢琴演奏十分重要,
并且触键艺术应当服从音乐表现
的需要。
【关键词】钢琴触键
在钢琴演奏中,正确的触键至关重要,由于声音的音量、音质、
音色不同,所以触键时的用力部位也不同,但必须各部位协调运动,
这样演奏出来的声音才能扎实、悦耳。在钢琴演奏的技术问题当中,
最重要的莫过于触键技术,因为“触键”是发音优劣的关键所在,它
直接决定了演奏者的琴声能否具有表现力和感染力。
触键决定着声音
的不同色彩。
揭示着音乐的丰富内涵,
因而采用正确的触键技巧在钢琴弹奏技
术中是十分重要的。通过钢琴的学习和平时练琴中的一些实践经验,
在此想略谈一下钢琴弹奏中的触键问题。
一、
钢琴的触键方式钢琴演奏的触键方式有多种,
而我们现代所
使用的主要有四种,即指力触键、手力触键、臂落触键和全臂触键。
这四种方式是按照手、
手臂和肩部的肌肉在弹奏过程中向指尖传递力
量的不同来区分的。
可以将这四种触键的作用方式和功能概括如下:
指力触键:
手腕
放松,只有手指动作,专用于产生最轻层次的声音。
手力触键:
手和手指从腕部用力来下键。
手腕在下键的那一刻有
自然拱起的倾向。
臂重触键:前臂和手腕下落时,推下琴键,而不是敲下琴键。第
2和第3类主要用于经过乐段。
全臂触键:
手臂和手在下键时共同作用。
这种触键多用于力度要
求大的乐句和歌唱性旋律。
上面的各种动作的完成形态只发生在演奏者的意识中,
它们的外
在形态应尽少显露。
钢琴家在能够自如地弹奏以前,
也必须有意识地。
甚至用夸大的姿势去剖析每一个动作。
一旦选择了适当的触键方
式并形成良好的弹奏习惯后,
他就可以减少肌肉的动作,
使每股肌肉
在执行任务时,
几乎使人觉察不到。
所有的触键方式都可以配合得像
运转自如的机器中的各个部件一样。
二、
钢琴正确的触键动作与方式单纯的手指触键来自于掌指关节
的运动,也就是手指与手掌连接的地方。掌指关节挥动时,要求手指
各个关节弯曲,手指抬高,使手指像一柄小捶似的落到琴键上,没有
任何多余动作。这样反复地“落”、“起”运动就形成了手指触键,
触键的位置应是指尖上的肉垫。
在教学中,
往往发现初学者不会运用
掌指关节,而是以手腕的运动带动手指去“摁”键,手指各关节不会
弯曲,手指乱翘,手腕僵硬,指尖抖动,“落”键无力,“起”键迟
钝,弹出的效果、音色、力度不均匀,音符不清楚,没有乐句的完整
性等。
1.掌握指关节的运动。要做到五个手指“落”、“起”自如,
必须锻炼各指掌和指关节的运动,培养各指的灵活、独立。根据每个
手指在生理上的不同特点,
掌指关节运动也有所不同,
针对它们的不
同特点进行训练,很有必要。掌指关节的运动在手指的“落起”中很
重要,初学阶段。
第一步应学会这种运动,
为获得手指的灵活和独立打好基础。
另
外,
手指的
“落”
键不能有任何多余动作,
否则将会影响弹奏的速度。
手指“落”键动作就是手指各关节弯曲,保持它的形状抬高落下,并
以这种形状“起”键,这样有利于快速触键,为提高弹奏速度打好基
础。
2.触键的部位。手指触键的部位不是绝对指定在某个部位,而
是根据弹奏要求灵活运用。
在初学阶段,
培养用指尖上富有弹性的肉
垫来触键很有必要。
指尖面能够支撑来自掌指关节的挥动力,
使其传
递于琴键,并将琴键控制住,形成指力。有的初学者把指尖误认为指
甲尖,用指甲尖触键,结果造成手指滑键,没有支撑力和指力,无法
控制琴键。有的虽然用指尖面触键,触键后指的第一关节容易发软,
使指力分散。因此,在学会指尖面触键的同时.要控制好指关节不能
乱动,有助于手指力度的集中。指尖面触键可以适应各种弹奏法,根
据弹奏需要。
选则触键面的多少。例如,断奏弹法要求短促、干净、有力,这
时的指尖面触键可少一些,使手指的力度集中在一点。
3.触键的方式。用力方式是影响触键速度的最直接的因素,也
就是最直接操作键盘动作速度的技术手段。
作为触键技巧,
注重讲究
触键速度的变化具有十分重要的意义。
调节运用手的不同部位,
从手
指、手到肘部,大臂乃至全身体,运用不同力量来改变下键的速度;
通过训练有素的手指肌肉力的运用,
以及与重力运用的恰当配合,
来
改变下键速度;
利用手指离键的不同高度触键,
提供改变下键速度的
条件来改变声音效果。手指离键越高,触键的力度也越大;变化手指
离键速度,
对声音的延续及共鸣发生影响,
也会带来声音效果的变化;
改变触键的用力方向,
来改变下键的速度。
钢琴演奏是一个复杂的过
程,
它既要求演奏者在技术上达到完美无缺,
又要求演奏者完全理解
作品,充分表达出作品的思想内容,这就是
"
台上一分钟,台下十年
功
"
的道理。
腰部力量不可能直接作用于琴键,
腰部力量是通过对背部、
双肩、
双臂、手腕、手指的瞬间传送来完成弹奏的,这种力量传送的是否协
调。
是钢琴产生良好弹奏效果的关键。
三、
钢琴触键技术对音色的影响1.
触键高度对钢琴音色的影响。
长期以来,在触键技术上有两种不同的观点:
(1)认为手指贴近键
盘是弹出好听的声音的必要条件或重要条件;(2)认为“高抬指”
是使手指干净利索的唯一方法。强调高抬指的练习方法是有意义的,
因为适度的高抬指练习可以使手指第三节关节充分打开,积极运动,
使手指动作逐步达到迅捷有力的目标。
但若片面强调高抬指,
则会造
成音与音之间缺乏联系,音质粗糙,漏音,手指不能把力量集中到键
上之类的毛病。
为克服这类弊病,
还需要采用手指贴近键面的练习方
法。
低指尤其是贴键演奏法,
不但可以消除由于高抬指而产生的击键
噪声,而且可以加强手指对键盘的控制力,加强演奏的准确性、连贯
性、歌唱性。贴键演奏通过控制住每一个手指,使之从琴键表面到键
底的有限距离内,
依靠微小而精确的动作,
以及干净迅速的下键和起
键,把声音弹得结实、有力、集中和均匀。通过长时间的手指贴键练
习,
可以掌握并强化手指第一节关节的功力,
这对于获得集中而结实
圆润的音色是至关重要的。
2.触键力度对钢琴音色的影响。对钢琴学习者来说,触键力度
是个常识问题,力量越大,声音越响;力量越小,声音越弱。然而,
弹奏钢琴究竟需要多大力量?重量是怎样转化为声音的?这些问题,
是钢琴触键技术的根本问题之一。
所谓自然重量,
首先是指手臂的重
量,
进而是指身体部分对重量的补充及与手臂的配合。
在弹奏中如不
会使用重量,声音必然会单薄、浮浅和缺乏表现力。对重量的运用与
训练应有一个过程,
首先是要学会能把手臂的重量全部放下去,
不要
把重量淤塞在手臂、
手腕的某个部位。
重量的调节必须建立在重量能
全部自如放下的基础上,
根据音乐所需要的声音的强弱、
厚薄而给予
键盘以重量的变化。如果声音要强,可补充以身体的力量;如果声音
需很轻弱,则可把重量控制到最小地步,譬如仅一个手指的重量。但
需要特别强调的是。
为了声音的通透,重量必须通过指尖“送”到键盘里去,惟有这
样才能使最轻的声音清清楚楚地传到很远的地方去。
音色和触键技术的各要素有着极其复杂的组合关系,
它使钢琴音
色在一个统一体内千变万化,
韵味无穷。
寻找恰如其分的理想音色是
钢琴演奏中非常重要的任务。
在学习和训练中只有通过不断想象、
注
意聆听、反复尝试、随时调整,才有助于演奏者出色完成这一任务。
总之,
正确掌握的手指触键动作和触键方法,
在钢琴弹奏中极为
重要。
尤其在初学阶段。
不能忽视任何一个细小的不良动作和弹奏习
惯,
否则将会影响手指力度和手指的灵活性,
势必给今后的学习带来
困难,因此必须引起高度重视。
参考文献:
葛德月,朱工一.《钢琴教学论》[M]人民音乐出版社,19
99
应诗真.《钢琴教学法》[M].北京:人民音乐出版社,19
90.
《钢琴教学法》
[M]应诗真/著人民音乐出版社,20003
65科技教育
__
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/efeb3874ad02de80d4d840c3.html
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