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论喜歌剧《女仆作夫人》中的滑稽喜剧特征

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论喜歌剧《女仆作夫人》中的滑稽喜剧特征
作者：王石磊
来源：《艺术殿堂》2018年第10期
【摘要】喜歌剧《女仆作夫人》，具有明显得滑稽戏剧特征，具体表现在角色的构成、情节的展开模式以及角色的行为特征等方面，本文将围绕上述内容加以阐述。【关键词】喜歌剧；女仆作夫人；滑稽喜剧特征
滑稽喜剧的体裁形式，最早盛行于古罗马公元前四世纪末到公元前二世纪末两百年左右的时间里，以米南德、普劳图斯和泰伦斯的创作为代表。和以阿里斯托芬为代表的旧喜剧剧创作中突出政治性主题不同，新喜剧按照现实生活逻辑来处理人物、细节和戏剧冲突，强调计谋和误会以突出滑稽的喜剧效果。喜剧的人物常常以愚蠢的主人和机智的仆人构成主要的人物关系，并由此形成了捉弄与被捉弄的喜剧情境。
在滑稽喜剧中，人物的个性并不是最主要的，重要的是围绕喜剧展开的计谋和骗局。因此，滑稽喜剧在审美上存在着肤浅和庸俗化的风险，对单纯追求感官娱乐的人来说，滑稽喜剧有可能被降格成无聊的闹剧，其作用仅仅表现为博取一笑。然而滑稽喜剧也有它存在的价值与意义，因为它专注于计谋的设计与实施，紧紧围绕着捉弄与被捉弄展开剧情，因此在戏剧结构上布局巧妙，由此带来的喜剧情境和极端效果符合观众的心里期待，并由此引发开怀的笑。“滑稽喜剧中的人物是无法得到审美上的尊重的，在他们身上既不能看到人性细腻的展现，也无从看到人性深刻的挖掘。在滑稽喜剧中，情节是第一位的，事件代替了人物，角色成为喜剧的道具，不再是人物带来戏，而是戏支配着人物”。
早期的意大利喜歌剧，尤其是幕间剧，与上述滑稽喜剧的特征高度吻合。意大利幕间剧中的人物类型，通常由两种人物构成：一个是聪明可爱、诡计多端的女仆、寡妇或牧羊女；另一个是愚蠢的老人、财主或是自夸的军官等，这样的角色配置遵循了滑稽喜剧的角色配置模式。在喜歌剧中，戏剧的展开和滑稽戏剧类似，同样是通过精心设计的计谋、故意制造的错误，以及围绕着捉弄与被捉弄的恶作剧而层层推进。喜歌剧的结局几乎是无一例外的表现为地位卑微者运用自己的聪明才智和巧妙心机，捕获了男主人的心，歌剧也常常以女主人公达到目的的大团圆结局而告终。
意大利喜歌剧《女仆作夫人》，是作曲家佩尔格莱西23岁时的作品，首演于1733年9月5日。它是作为作曲家正歌剧《高傲的囚徒》的幕间剧的形式上演的，脚本来自于安东尼奥·费德里科改编自安吉洛·奈里的戏剧作品。虽然这部正歌剧早已不再舞台上出现，然而，这部幕间剧却成为了意大利喜歌剧里程碑式的作品，在世界歌剧舞台上久演不衰。
歌剧的故事非常简单：老财主乌贝托因为受不了年轻女仆塞尔皮娜的不听使唤、滥加管制，决定寻找一位妻子成立家庭，从而摆脱女仆的种种限制。塞尔皮娜将计就计，把自己设计

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