纪录片的空间叙事语言
时刻和空间是运动着的物质的存在形式和大体属性，一者表现物质运动的顺序性、持续性，一者表现物质存在的伸展性、广延性。由于影视符号与现实世界符号外形上的类同，会致使观众产生“目击为实”的明白得熟悉错觉。但此处必需明确，纪录片文本中的时空与现实时空并非等同，其叙事时空是编导利用影视符码为工具，采纳必然叙事语言将现实时空通过主观裁剪粘和后形成的主观时空。从信息量角度看，叙事时空远远不如现实时空那样丰硕延展多义复杂，从审美角度看，叙事时空是通过主观熟悉后提炼的某一时空的局部，具有强烈的文化意味。
一、叙事空间与空间叙事语言
广义而言，叙事空间包括两个序列，一是现实本身的空间即现实空间，一是作品展现的空间即屏幕空间。“屏幕空间是一个比生活中的现实空间更普遍的概念，它不仅能反映一部份生活原貌，而且能成为一个在价值上独立存在的理想世界。这种价值往往表此刻它不单单是事件发生的环境背景和运动状态，而且作为充满活力的造型因素，承担着产生含义和表达情感的作用。”屏幕空间的主观性超级明显，正如马尔丹所说：“一方面，它是一架能准确、客观地重现它前面的显示的机械自动运转的结果；另一方面，这种活动又是依照导演的具体用意进行的。”纪录片的空间叙事语言能够归属到更大范围的影视叙事语言中，即二维光电平面要表现三维立体空间所必需采纳的特殊影像手法，其实确实是这些以无数种按排列组合可能进行叙事的重要元素，如景别、景深、方向、角度、光影、色彩、运动。
（1）景别语言：
景别指的是摄影镜头如何处置画面中各部份间的空间关系，进而引导观众注意力的镜头运作方式。从叙事语言角度看，它具有现实通用性和强制性，即创作者通过景别这一空间叙事语言对客观世界和观众达到双重强制，既选择现实，又制约观众。
经太长期的研究，美国学者伯格对镜头类型与含义进行了如下总结，使屏幕空间的景别运用成为业界创作和观众接收的共识性叙事语言：
镜头类型特写大特写
身体一小部分身体非常小的一部分
密切审视
与人身体相对
含义
中景全景远景Z轴划变叠化
（2）景深语言：
大部分身体全部身体背景和人物朝向观众的垂直运作画面从屏幕上很快划出一个画面叠进下一个画面
私人关系社会关系背景、范围卷入强加的结束较弱的结束
景深是通过光学镜头操纵画面影像纵深范围清楚度的一种镜头运作方式，可使观众造成空间纵深的幻觉。依照画面影像的纵深清楚范围的大小能够分为小景深镜头和大景深镜头，前者因纵深清楚范围较小，一样用来以表示人物的主观视线，强调被摄对象的重点与细节，创作者的主观引导性较强，比如《舟舟的世界》中常常运用小景深镜头来突显舟舟的身影，让观众能够从众多的记录对象中很容易地找到舟舟；后者那么因纵深清楚范围较大，一样用来交代环境和人物关系，强调整体的场信息，观众的主观解读的空间较大，比如《神鹿啊神鹿》中有大量表现柳芭在山林中穿行的场景，用以表现柳芭与山林的共生关系，也留给观众更多的试探空间。
与景深相关的还有广角镜头，也称深焦镜头，这是空间叙事中的一种特殊语言。由于利用广角镜头进行影像拍照，夸张了现实生活中纵深方向物与物之间，所记录的画面影像纵深清楚度相当大，能够使观众体验到与自然眼睛无法达到的视觉感受，既能够在同一画面中表现最大限度的空间并置，也容易产生叙事空间的畸变。比如在《最后的马帮》中，创作者在记录领导发言时用了广角镜头，除直接意指（记录那时的发言）外，还有含蓄意指（表现创作者对此的厌恶），正是由于广角镜头特有的空间叙事语言才使观众能够体会到创作者的双重意指。
不同景深镜头的衔接利用说明了创作者的一种叙事用意，比如别离聚焦中实焦与柔焦的转换，实像与虚像的变换，带有明显的调剂表达信息的功能作用，在《丝绸之路》中，创作者用27秒记录鸣沙山上风尘中的驼队，核心先是近处的风沙，继而对准驼队，在实焦实像的转换中改变了观众的视觉注意。
（3）摄影方向语言：
纪录片作品的叙事空间要由创作者安排摄影机的运动方向来呈现，正如欧纳斯特·林格伦所言，“摄影机的活动把注意力引向假想的观看者，而那个假想的观看者
的活动确实是由摄影机来再现的，这种镜头的内容不是直接看到的，而恍如是通过关于这内容有必然反映的某一个人的眼睛。”摄影方向部份承担了叙事的作用，即它所拍照的影像必需随着人物的外部动作、情感转变、生理与心理需求等取得某种夸张、变形及幻象的表现，如《日出》多次运用黑镜头上有人物对话声音，表现患有眼疾的大娘的主观视点。
（4）摄影角度语言：
相关于镜头方向的水平选择而言，镜头的角度主若是从摄影机的高度垂直位置来定位，要紧有平摄、仰摄、俯摄、鸟瞰、斜摄等方式，最经常使用的是前三种。
平摄指的是依照人们平常的视角和观看方式来拍照记录，不产生戏剧化成效，其叙事功能体此刻客观记录、真实反映上，比如新纪录运动中所谓的“平等对待被摄对象”、“放低摄影机”指的确实是对摄影角度的要求，即将被摄对象置于平等对话的位置上。
仰摄指的是摄影机处于被摄对象的下方，用以突出人物的精神面貌，使之形象高大，激发观众的惊奇与注意，其叙事功能在于赞扬、仰慕、跟随，比如《意志的成功》中将希特勒置于高高在上的观看点上，摄影机不时处于其下，将希特勒的形象人为地放大，使观众产生景仰的感觉。
俯摄与仰摄相反，摄影机处于被摄对象的上方，用以突出场面与人物的关系，更多与全景、远景相联系，也容易使被摄对象显得渺小，其叙事功能在于显示关系、贬低、不屑等。
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