《海韵》的节拍转换与指挥的处理作者：谢雨晨来源：《青年文学家》2012年第33期
摘 要：赵元任创作的大型混声合唱作品《海韵》作为我国最早的一部以西方声乐体裁形式创作的合唱作品，对20世纪初期中国的合唱事业发展产生了深远的影响。本文从《海韵》的节拍转换角度出发，浅析了节拍转换与音乐律动的相互关系。
关键词：赵元任；海韵；混声合唱；节拍转换；指挥处理
作者简介：谢雨晨，安徽师范大学音乐学院2010级研究生，教学与课程论专业，合唱与指挥方向。
[中图分类号]：J64 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2012）-24--01
我国“五四”时期的赵元任，不仅是著名的语言学家，在音乐创作上也有所建树。他一生创作了近百首歌曲，《海韵》是其唯一一部大型的混声合唱作品。《海韵》作为我国最早的一部以西方声乐体裁形式创作的合唱作品，对20世纪初期中国的合唱事业发展产生了深远的影响。歌词选自徐志摩的一部富有浪漫主义色彩的诗集——《翡冷翠的一夜》。
《海韵》是一部带有女高音独唱的具有清唱剧性质的混声四部合唱，整部作品以抒情性的独唱表现主人公“女郎”，以宣叙性的合唱表现旁观者“诗翁”，以钢琴伴奏表现波涛汹涌的大海。《海韵》在旋律上将“中国派”和西方调性相结合，本文从《海韵》的节拍转换角度出发，浅析了节拍转换与音乐律动的相互关系。
下面将《海韵》这部作品分成六个部分，来进一步的分析指挥上的问题：
引子（1～14小节）：主旋律部分以和弦为主，音乐的整体走向从低音区进行到中音区，给人以紧张感。指挥在一开始就应该沉住气，手上不能慌的同时还要控制住整体音乐的基调，第一个指挥动作下去后稍做停顿，同时要在p的力度标记下暗示和弦的内在张力。接着是渐强，伴奏声部在高八度演绎，合唱队员情绪激动，指挥的手上图式也要逐渐加大。第6小节开始，主旋律声部是一连串的三和弦下行模进，加之d和声小调的悲情色彩，既让人感受到音乐所描绘出的天真轻盈的“女郎”，同时也暗示了音乐主题的忧郁悲凉之感。指挥应调整好心态，头脑清晰，正确冷静的地处理引子部分。
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