《红楼梦》对传统小说思想和写法的打破
马春莲
关键字：《红楼梦》 人物形象 复杂性 多义性
摘要：自《红楼梦》这部鸿篇巨著诞生以来，数百年中研究不断、争论不休，这部作品何以有如此魅力？竟使无数学者皓首研读、唇枪舌战。本文单从小说人物塑造的角度做一个粗浅的分析。人物性格必须具有多方面性，它才能更为生动有趣。这种丰富而又复杂的人物性格，迫切要求艺术家能描绘出他的特殊性和个性。与复杂性相比较，人物形象多义性的塑造艺术，无疑是更加高超更加绝妙。不然的话，人们就不会对薛宝钗等艺术形象既争议不休而又赞叹不已；不然的话，多义性的人物形象就不会在古今中外文学画廊上如此罕见。
鲁迅先生说：“自从《红楼梦》出来后，传统的的思想和写法都打破了。”先生所说的传统是指“描写好人完全好，坏人完全是坏。”《红楼梦》与这种写法大不相同，它所描写的好人，也有坏的一面；而坏人也会有好的时候。怎样解读这种写法？本文就以小说中几个典型人物为例，对这种写法作番探索。
一、贾宝玉和贾雨村。
《红楼梦》里，贾宝玉算得上是个大大的好人。他主张人人平等，不摆公子哥儿的架子。兴儿向尤三姐介绍宝玉时说：“见了我们，喜欢时，没上没下，大家乱玩一阵；不喜欢，各自走了，他也不理人。我们坐着卧着，见了他也不理他。他也不责备。因此，没有人怕他。只管随便，都过得去。”茗烟虽为小厮，却是宝玉的知己，宝二爷的心事，他没有不知道的。宝玉和茗烟倒有点儿像当今的哥儿们。他对那些身份低贱的丫鬟、小戏子，平等相处，并表示深深的同情和关爱。在“芙蓉女儿诔”中，一往情深地用最美好的语言，对这个“心比天高，身为下贱，风流灵巧招人怨”的女奴晴雯加以热烈的颂赞，并对惯用鬼域伎俩陷害晴雯的邪恶势力进行鞭挞。当小戏子芳官被她的干妈欺负时，他站在芳官一边，说：“怨不得芳官，自古说‘物不平则鸣’。他失亲少眷的在这里，没人照看；赚了他的钱，又作贱他，如何怪得！”怡红院小丫鬟春燕曾告诉她娘，”宝玉常说，这屋里的人不论家里外头的，一应我们这些人，他都要回太太放出去，与本人父母自便呢？你只说这一件，可好不好？”春燕娘听了，便念佛不绝。宝玉要解放女奴，让所有的丫鬟都获得自由。他还为在园子里烧纸钱的藕官担不是。自己被雨淋得浑身冰凉，却还记挂着在地上画“蔷”字的小戏子龄官没处避雨。他为平儿“理妆”帮香菱”换裙”，替麝月”篦头”，像朋友一样对待。
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