电影《推拿》中物性空间的功能与意义分析作者：邱桂兰来源：《戏剧之家》2016年第05期
【摘 要】电影《推拿》以“沙宗琪”的盲人推拿师为主人公，按其活动区域，片中的物性空间可分为交界空间、内部空间和外部空间三类。本文先是对各类叙事空间的功能做了具体分析，指出交界空间淡化了盲人的特殊之处，关注其寻常一面；内部空间剥离了盲人的坚强外壳，发掘其无力之感；外部空间则凸显了盲人的个体身份，书写其社会困境。后又将它们整合起来，考量总体意义指向，认为影片探讨了盲人是如何被主流社会剥夺权利并与之对抗的。
【关键词】电影《推拿》；物性空间；娄烨
中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）03-0134-02
电影《推拿》，是娄烨解禁后拍摄的第二部剧情长片。该片改编自毕飞宇同名小说，讲述了南京一家名为“沙宗琪”的盲人按摩中心里，男女推拿师们经历的曲折爱情故事，克制、温情，但也残酷。片中的物性空间处理颇具匠心，通过表现推拿师们在按摩中心、集体宿舍等处的日常生活，将其如何与自身、外界相处的状态描摹了出来，完成了一次有关空间权利的探讨。
电影空间，指由银幕呈现的基本空间世界，可以是客观存在、主观构想的，也可以是二者的有机结合，经创作者心理空间改造，最终“以活动影像和声音的直观形象再现作用于观众的视觉和听觉”[1]。依据电影中具体空间的不同特性，将其分为物性空间和呈现空间两类：前者关注具有“容器”特征的场所空间的叙事，而后者讨论具有“精神”特征的空间形象的修辞。物性空间研究，“并非只是讨论场所空间作为故事背景的内涵，主要还是考量其在整个电影叙事中所具备的功能或所发挥的作用，进而发掘出深层的价值或意义”[2]。在电影《推拿》中，按照推拿师们的活动区域，可将物性空间分为盲人世界与健全人世界的交叉空间、盲人世界的内部空间和外部空间三种主要类型。
本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/cb8176cdae1ffc4ffe4733687e21af45b207fe0e.html
文档为doc格式