对联格律以及自创联（附：学习古仄音八法）
对联格律，就是对联的声韵，字的平仄，在对联中也占 有非同小可的地位， 是点评欣赏对联的 “敲门砖”，找到“起 点位”准确无误，才能“深入研讨” “循环渐进” ，否则将面 临“出师未捷身先死， 长使英雄泪满襟” 的悲剧， 望联叹息。 例句：风动花自舞 平仄平仄仄 春入鸟独鸣 平仄仄平平我 们按领头字推断出句（出联）的格式应该是：平平平仄仄。 按照这个格律我们再看出句。出句是：平平平仄仄，也就是 第
2 字“动”出律。再看全句，由于“动”字出律，使得全
句仄多平少，音律美感顿失，对句：平仄仄平平，单独看此 句，平仄音律正确，且句意优美，如果出句格律正确，那么 作为这个对联的对句应该是： 仄仄仄平平 我们修改下出 句：风来花自舞 平平平仄仄 春入鸟独啼 平仄仄平平 修改 出句后，对联的格律就正确了，上下联意境非常优美，一副 春日图画就在我们身边，让我们一同感受春日浪漫风情，拥 抱这个美好的季节。一：平仄概述对联与律诗一样，是讲究 格律的， 对联的格律， 简称为联格或联律， 就是对联在内容、 词性和声律三个方面的规则， “字数相等，词性相当 ,结构相 称 ,节奏相应” ,这四点讲的是对仗方面的问题。 “内容相关， 意境相容” 实质上是立意、 意境方面的问题。 而“平仄相谐” ， 即从声律、音韵方面对联句提出要求，目的是使对联更具音
韵美与和谐美。什么是平仄？怎样辨别平、仄声？古、今音 平仄有何异同？要了解什么是平仄，首先要了解新旧四声。 新四声也就是现代普通话所分的四个声调，即阴平（比如：
央）、阳平（比如：羊），上声（比
如：养）、去声（比如： 样）。而古汉语则将汉字分为平、上、去、入四个声调。现 代汉语普通话里没有入声字，古汉语中的入声字分布在新四 声的各个声调里了，这就是为什么很多联友经常问到的，一 些联句中明明某个地方本来应该用仄声的，句中却用了在现 代汉语词典里属阴平或阳平的字，因为这个联句用的是古 韵，那个平声字在古汉语里往往读入声。例句：
云崖暖，大渡桥横铁索寒”
“金沙水拍
“拍”在现代汉语中读一声，也
就是阴平，但在古汉语则是入声字，属仄声。至于现代汉语 中哪些字属古汉语的入声，大家还可以参考《平水韵部》
。
那么，什么是平仄呢？平仄本是诗词格律的一个术语：所谓 平声，在音韵上表示没有升降的字音，而仄，按字典释义， 就是不平的意思，也就是表示有升降的字音。当前对联的格 律应用上，并存着两套平仄系统：一是今音，即以现代汉语 普通话的新四声作为划分平仄的依据。在以今音为基础的诗 歌和对联的格律应用中，把新四声的阴平和阳平（第一、二 声）称为平声，上声和去声（第三、第四声）称为仄声。二 是古音。古汉语中的平声字包括现代汉语中的第一、二声中 的大多数（现代汉语中其他的阴平、阳平字多由古汉语中的
入声字演变过来的） ；仄声，包括上、去、入声。这里多说 一句，对于联句平仄应从今音还是从古音， 目前仍众说纷纭， 莫衷一是。倡新者认为，对联的格律理论应当顺应历史潮流 和语言的发展规律， 要破旧革新， 提倡用今音。 崇古者认为， 传统的东西不能丢，而且对联本来与古诗词就密不可分，自 然应当用古音。不过有一点是有共识的，那就是，在同一幅 对联中，要么单用今音，要么单用古音，古今音混用是一大 忌。 1 平仄在对联中又是怎样交错使用的 ⑴平仄在本句中 是交替的 ⑵平仄在对句中是对立的例句：金沙水拍云崖暖 大渡桥横铁索寒这两句诗的平仄是：平平丨仄仄丨平平丨
仄，仄仄丨平平丨仄仄丨平。就本句来说，每两
个字一个节 奏。平起句平平后面跟着的是仄仄， 仄仄后面跟着的是平平， 最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面 跟着的是仄仄， 最后一个又是平。 这就是交替。 就对句来说， “金沙”对“大渡” ，是平平对仄仄， “水拍”对“桥横” ， 是仄仄对平平， “云崖”对“铁索” ，是平平对仄仄， “暖” 对“寒”，是仄对平。这就是对立（二）对联联句中平仄声 的分布规律或规则是什么？或者说，如何排列平仄声，才能 使联句具有琅琅上口、抑扬顿挫的美感？在讲解平仄声律之 前，先向大家简单介绍一种格律分类的观点。这种观点把对 联的格律分为正格联、变格联和无格联三种格律形式。所谓 正格联，即以对联尾字的平仄作为基准，凡上联尾字为仄，
联尾字为平的，都称之为正格联（所谓仄起平收） 在正
格联中，又分为律联、组合律、宽律三种形式。变格联的定 义很简单，就是与传统的正格联不同，上联可以平收，下联 可以仄收。变格联如是五字和七字的，也可遵诗联。所谓无 格，也就是对联时根本不讲究平仄，随心所欲，只讲究词与 意境的对仗， 而不考虑平仄， 这种联多见于技巧联文
