论周广仁《陕北民歌主题变奏曲》主题音乐分析

发布时间：2015-07-25 来源：文档文库

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音乐大观２０１４年第５期　论周广仁《陕北民歌主题变奏曲》主题音乐分析　刘永良　（四川师范大学，四川成都６１０１０１）　【摘要】《陕北民歌主题变奏曲》为周广仁先生改编的钢琴作品，该作品的音乐主题极富有特征，如主题调性和调式的变化及冲突；　半音化和声；织体与旋律的非统一化调式等等；笔者将对此作品的主题作深层次的音乐分析，力求释义该作品的音乐特征。　［关键词】周广仁；《陕北民歌主题变奏曲》；音乐分析　【中图分类号】Ｊ６２　【文献标识码】Ａ　一、循环的旋宫系统调　旋宫系统调在中国乐律史上可称为“瑰宝”。如：“三分损益　法”、“京房六十律”、“何成天新律”、“五旦七声”、“八十四调”、　“唐燕乐二十八调”、“蔡元定十八律”、“朱载靖十二平均律”等等　该些乐律均以旋宫的形式不断演变、衍展而成，由于篇幅所限不　一一赘述；主题采用了陕西民歌《三一ｔ－里铺》的旋律特征音，尤其　是运用了四、五度旋律音程，该音程为陕北地区民歌旋律的特征　标志：主题由四个乐句组合而成的乐段，４＋４＋４＋３非方整性结构，　为中国音乐中典型的“起、承、转、合”结构类型，第一乐句从Ｃ宫　调起，落于Ｇ徵音，为“起”结构，如用音名呈现旋律音级为：ｃ２一　ｄ２一ｄ２一ｇ２一ｃ２一ａｌ—ｇｌ—ａ１一ｇ１一ｄ１一ｇ１，该旋律音程四、五度为浓郁　陕北民歌特点：第二乐句从ｃ宫调起，落于Ｇ徵音，但该乐的织体　却出现了两个变化音，ＨＩＩｂＢ音和ｂＥ音，因此该乐句运用了旋宫技　法，织体已呈现为ｂＢ调，而第二乐句开始之处，即“承”结构，亦可　释义为ｃ商调，结束处落于Ｇ徵音。如用音名呈现旋律音级为：ｃ２一　ｄ２一ｄ２一ｇ２一ｃ２一ａ１一ｇ１一ａ１一ｇ１一ｄ１一ｇ１，该旋律音名与第一乐句原样　重复一次。在音乐材料上写法一致；第三乐句为“转”结构，音乐　材料发展与前两乐句明显不一致，该乐句最后落于Ｇ徵音，但织　体和声却呈现了离调现象，如小导ｌ二和弦上建立的离调属二和　弦、下属和弦上构成的离调导七和弦等等，呈现了ｄ调的特征，特　别为＃Ｃ音具有强烈的倾向性，倾向主音ｄ，如用音名呈现旋律音　级为：ｃ２一ｆ１一ｇ１一ｃ２一ｃ２一ａｌ—ｇ１一ａ１一ｇ１一ｄ１一ｇ１，该旋律材料为四个　乐句中变化最大；第四乐句为“合”结构，句子长度仅仅为３小节，　最后落于Ｃ徵音，从旋律衍展上看，该小节旋律用音名呈现为：　ａ１一ｇｌ—ｆｌ—ｆｌ—ｄｌ—ｃ１－ｄｌ—ｇｌ—ｄｌ—ｃ１．从音名可发现，该旋律为Ｆ宫　调特征，其中“ａ１一ｇｌ—ｆｌ—ｆｌ”为Ｆ宫独特的调性判别标志；从音乐　材料上分析，四个乐句长度不尽相同，４＋４＋４＋３结构，在中国音乐　结构中，属于极为典型的一种非方整化句子长度，但音乐材料发　展手法为：前两个乐句旋律材料几乎原样重复一次，第三、四乐　句各不相同，如果用小写字母来标记该四个乐句为：ａａｂｃ，该种　标￣（ａａｂｃ）在西方音乐中为上、下片乐段结构，在西方音乐曲式　中，四个乐句如前两个或后两个乐旬的音乐材料一致或相近，即　构成上、下片结构，该种四句式乐段有别中国音乐中的“起、承、　转、合”结构”，因此，在中国音乐结构中并没有上、下片结构的概　念．虽然前两个乐句在音乐材料上一致。但在小写字母标记上仍　然为：ａｂｃｄ，这一概念也呈示中国音乐与西方音乐的差异性，属　于自由、整体、联系更紧密四句式乐段，各个乐句之间的对比与　发展相结合。而四句式上、下片乐段前后两部分要形成鲜明对　比，并且没有再现的因子，而四句式“起、承、转、合”结构具有明　显的再现因子，归结于第四乐句“合”的特征。以上音乐分析呈示　了主题旋律在旋宫的手法下不断展衍、变化，增加了音乐主题的　独特性，同时也对主题旋律材料的演变作了深层次辨析，尤其是　与西方音乐进行了对置分析．阐述其中内涵，也揭示了其中的规　【文章编号】１００７—４２４４（２０１４）０５—３６９—１　律。　二、主题旋律五声化、织体结构七声化　此装饰性变奏曲式在主题旋律与织体结构上呈现一种极为　特殊的作曲写法，即主题旋律呈现的五声化特征，织体结构呈现　七声化特征。该乐句的旋律为典型的五声化调式特征，旋律中清　角、变宫、变徵、闰等偏音一直没有出现，而织体结构却呈现了七　声化特征，即引进了清角和变宫等两个偏音。“承”乐句旋律为五　声化调式特征，而织体结构中引进了ｂｅｌ、ａ音，此音在中国音乐　调式音级中为“清角”、“变宫”两偏音．织体结构其实已经演变成　为了ｂＢ调．为典型的七声化调式。“转”乐句旋律为典型的六声化　调式，引进了一个清角音（ｆｌ音），织体结构为ｄ调，并且织体呈现　一系列的离调，ｄ调中出现三个偏音，分别为ｂＥ音、ｂＢ音和＃ｃ音，　ｂＥ音、ｂＢ音为“变宫”、“清角”两偏音，＃Ｃ音为“变羽”音，该音实质　在羽音上降低了半个音．因此该织体结构特征为七声化调式，仅　是多引进了一个“变羽”音。旋律为引进一个“清角”偏音的六声　化调式，织体结构特征为六声化调式，即引进了一个“清角”音，　其实从广义上亦可理解为省略“变宫”音的七声化调式。因此，主　题四个乐句在旋律上和织体结构上呈现不一样的调式写法。也　是此装饰性变奏曲式最大魅力之一。　三、半音化和声　半音化和声写法体现在第三乐句“转”结构．该乐句和声进　行为：ｓ—Ｄ２／ｄｖｉｉ—ｄｖｉｉ—ＤＶＩＩ７／ｓｉｉ，一系列的离调。导致调性极其复　杂、模糊、差异性，低音呈现半音化级进下行，并且在副属和弦上　离调建立的和弦为非三度叠置化和弦．这种非三度化和弦有别　于西方音乐作品和弦结构，并且第三乐句“转”结构中的织体呈　现了ｄ和声小调，特别为其中的｝｝ｃ导音，上方旋律声部根本不存　在导音概念．特别为中国音乐中没有和声小调的概念．只有自然　小调的作曲写法。也没有和声功能的规律化进行．如ｓ—Ｄ进行．根　本不存在或不常见，甚至没有大属和弦的概念，归结于调式中没　有出现导音．其中和声进行如Ｄ—ｔ／Ｔ出现的概率要远远小于ｓ／Ｓ—ｔ／　Ｔ出现的概念，整个“起、承、转、合”四句式乐段一共１５ｄｘ节，其和　声进行为：Ｔｓｖｉ—Ｔ—ＳＩＩ—Ｔ—ＳＩＩ—Ｄ—ＣｏＢ宫）ＤＶＩＩ—ＳＩＩ６一ＳＩＩ—ＴＳＶＩ６一（Ｃ　宫）ｓ—Ｄ２／ｄｖｉｉ—ｄｖｉｉ—ＤＶｌＩ７／ｓｉｉ一（Ｃ徵）一ＳＩＩ—Ｄ—Ｔ；如上所述，半音化线　性级进下行为此变奏曲式最大魅力之点，采用了西方作曲技法．　以融进中国音乐作品创作中，极其富有特征。　本论文深层次揭示了周广仁先生改编的钢琴小品《陕北民　歌主题变奏曲》主题音乐特征，并且也一定程度对置了中西方音　乐结构，从中也发现一些规律，由于时间、篇幅、笔者自身水平所　限，未能全方位呈现主题旋律特征，冀求在以后的音乐科研过程　中在日臻完善。　作者简介：刘永良（１９８８－），汉族，湖南湘乡人，四川师范大　学，研究方向：理论作曲和作曲技术理论。　３６９　

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