写文学评论，尝试对于各种题材文学作品的鉴赏，古代或现当代，散文、诗歌或小说，一一拿来阅读欣赏。最近也重读了很多过去背过的或者脍炙人口的作品，当年只知依依呀呀背完就行，多年不见，再次读来不免觉得可惜，那么好的作品若是就那么放过，实在遗憾。这周写写对于闻一多《死水》的小短评。
诗人闻一多曾经留学美国。留美期间，他深深地感受到了民族歧视，激起了强烈的爱国主义情绪。于是，不堪忍受种族歧视的诗人毅然提前回国。他满以为魂牵梦绕的祖国一定会带给他慰藉，然而他所接触到的却是军阀混战，生灵荼炭，如死水一般黑暗的现实。梦想幻灭了，剩下的只是深切的悲哀和愤恨。诗人为处在水深火热中的黎民百姓感到悲哀，对丑恶而腐朽的社会感到愤恨，然而他又对这一切无可奈何。正是在这种独特的历史背景和思想情感下，诗人才作出《死水》如此般精品。
闻一多是最早提倡和实践新格律诗的诗人，他主张“诗的实力不独包括音乐的美(音节)，绘画的美(词藻)，并且还有建筑的美(节的匀称和句的均齐)”。这首诗也是实践其新格律诗主张的范例。
全诗共5节20行，每行9个字，每节4行，并且每节的第二行和第四行押韵，从整体外形上看，结构工整，节与节之间匀称，行与行之间均齐，既有外在的“建筑美”，又有内在的“音乐美”。若是谈到“绘画美”，诗中“绿酒”、“白沫”、“翡翠”、“罗绮”等词汇，色彩斑斓，让人产生一种眩目的视觉效果。诗人特别选取那些容易引起人们视觉联想的词藻，以加强诗句的绘画美感。这样就构成了诗人所主张的“三美”。
《死水》分五节来揭露北洋军阀的黑暗统治，表现了与这个黑暗政府势不两立的决心。第一节是对死水的总体印象，用“绝望的死水”，“清风吹不起半点漪沦”来象征军阀统治的黑暗，任凭清风吹过，毫无反应。第二节至第四节分别描写了死水的丑恶状况。第二节诗人用“铜”、“铁罐”、“油腻”、“霉菌”来修饰“翡翠”、“桃花”、“罗绮”、“云霞”这些美好的形象，正是对现存社会“金玉其外，败絮之中”的丑恶本质的反讽。第三节对死水进行了本质的揭露，所谓的“绿酒”、“白沫”、“小珠”、“大珠”、“花蚊”只是死水腐烂发酵结出的恶果，让人不得不对这个恶水横流、行将毁灭的“死水”产生厌恶和绝望之情。第四节诗人让青蛙在死水中“叫出了歌声”，可谓是绝妙的嘲弄。“一沟死水”本该死气沉沉，而由死水养活的青蛙却唱起了“鲜明”的赞歌，反动派的厚颜无耻的嘴脸跃然纸上。第五节诗人提出了对“死水”的毅然决绝的态度，“死水不是美的所在”，“让丑恶去开垦它”。诗人的言外之意是让“这沟死水“尽情狂欢去吧，最终只会死路一条。明确肯定地再次强化主旨：“这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在。”
诗人面对“死水”，继失望而产生恨极的心情。现实既然如此黑暗，让人绝望，倒不如让它彻底腐烂发臭，也许病入膏肓，不可就药，烂得更快、更透，旧的彻底死亡了，新的才会成长得更茁壮。绝望之后又表现了诗人激愤中饱含着对美好事物的殷切希望。正如朱自清曾指出的：黑暗中隐藏着光明，绝望中蕴蓄着希望。这就是闻一多爱国诗的力量之所在。
这首诗采用了象征和反讽的艺术手法，诗人以丰富的想象、形象的比喻、鲜明的色彩描写以及讥讽的笔触，逐步深入地写出了扔进破铜烂铁、泼入剩菜残羹后死水的进一步变化。扔进死水中的“破铜烂铁”，生出绿色、红色的锈，铜锈绿的如“翡翠”，铁锈红的如“桃花”； “剩菜残羹”的油腻，散在水面，阳光一照，犹如闪光的“罗绮”；有的地方发了霉、生了毛，又宛如“云霞”；死水发酵后，还会变成有着“绿酒”般颜色的臭水，那上面泛起“飘满了珍珠似的白沫”。正是在这样的一沟死水上，成群的花蚊在上面杂乱地飞舞，有时，还要加入聒噪的蛙鸣。诗人借对死水的进一步细致描绘，对旧中国黑暗现实给予了细致形象的再现。在这部分内容中，诗人用色彩鲜明、形色美好的“翡翠”、“桃花”、“罗绮”、“云霞”、“珍珠”等来描绘污浊、肮脏的死水，用虚假的美来反衬真实的丑，诗人这样写，使丑类变得更为丑恶。以美写丑，让丑更丑，讽刺着死水金玉其外败絮其中，“花蚊”、“青蛙”还自鸣得意自以为是，这些似美似丑、含讽带刺的语句，读来不禁感慨臣服于诗人的睿智。诗人用这种独特的方法，更鲜明地表现出死水的腐臭本质，同时也使诗歌具有了强烈的嘲讽意味。 《死水》一诗相当成功地实践了闻一多自己的诗歌主张，以三美写诗，绝望后透出希望，抒发了诗人的强烈爱国情怀，实在不愧为其众多诗作中的精品。
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