伤痕小说到女性主义小说

伤痕小说—女性主义小说

伤痕小说

定义：以1977年刘心武的短篇小说《班主任》为发端，它成为新时期文学的真正发端，同时标志着现实主义在当代文学中的复归。

作家作品：刘心武《班主任》 卢新华《伤痕》 宗璞《我是谁》《弦上的梦》 冯骥才《啊！》 维熙《大墙下的红玉兰》

思想内容特点：

1.当时的文学作品或以悲欢离合的故事，或以鲜血淋漓的场景，对长达十年的动乱对中国人民造成的精神创伤予以“字字血，声声泪”的强烈控诉，对肆虐横行的极左路线予以强烈的谴责。（思想内涵）

2.作者们以清醒、真诚的态度关注、思考生活的真实，直面惨痛的历史，在他们的作品中呈现了一幅幅十年洗劫时期的生活图景，彻底否认“文革”（精神实质）

反思小说

定义：20世纪70年代末80年代初，一批作家从政治、社会层面上还原“文革”的荒谬本质，并追溯到此前的历史，从一般地揭示社会谬误上升到历史经验教训的总结上，和伤痕文学相比，其目光更为深邃、清醒，主题更为深刻，带有更强的理性色彩，被称为“反思小说”。“复出作家群”是主干，王蒙、张贤亮、茹志娟、李国文等。

作家作品：高晓声《李顺大造屋》 张贤亮《灵与肉》《男人的一半是女人》《习惯死亡》《我的菩提树》 茹志娟《剪辑错了的故事》 王蒙《蝴蝶》

特点：

1. 追寻造成这一苦难的历史社会、制度、人性等深层原因。

2. 目光投向1975以来甚至是更早的历史阶段，重新探究历史是非，对过去一贯以为正确而在实践中证明是错误的政策、路线、事件提出怀疑，并以艺术的方式加以充分而深刻的表现。

3. 兴起初，“反右”扩大化、“大跃进”、“文革”等一个个事件的历史真实不断在文学中得到展示，而这些，也就构成了反思文学的主要题材。

4. 随着新时期作家主体意识的加强，很多作家不久就开始转到对“人本身”，如“人性”、“人的价值”、“人的生命力量”、生存意义等更深刻的问题的思考上，这样，文学就将展示历史的进程与探索人生的真谛结合起来，在反思文学阶段，新时期文学完成了它的一次重要的飞跃，由侧重于表现时代精神到注重人物主体。

改革小说

定义：十一届三中全会以后，改革开放的潮流刚刚开始涌动时兴起的正面、直接反应我国各个领域政治、经济体制改革进程及其矛盾斗争的小说。

作家作品：蒋子龙《乔厂长上任记》《开拓者》 张洁《沉重的翅膀》 水运宪《祸起萧墙》 贾平凹《腊月·正月》

寻根小说

定义：指20世纪80年代中期出现的具有浓郁的地域文化色彩的小说，它通过对特定地域的风土人情以及人民生活的描写，试图站在时代的高度对传统文化进行审视，以发现民族古老文化中带有生命力的根须和病态的根须，目的是重铸民族精神。1985年韩少功发表的《文学的“根”》被称为“寻根派宣言”。

作家作品：贾平凹“商州系列” 莫言“红高粱系列” 李杭育“葛川江系列” 阿城“三王”（《孩子王》《棋王》《树王》） 韩少功《爸爸爸》《女女女》《归去来》

新潮小说

定义：以现代主义为观念内核的“新潮小说”的探索逐渐浮出水面，并在1985年前后呈现出爆炸性表现。现代派小说除了在意识流、象征、隐喻等技术层面对西方现代主义作品的借鉴外，在观念和主题上也改变了传统现实主义的思想内核，世纪病、孤独、绝望、荒诞、非理性、异化等形而上思考的现代观念成为他们的核心意念。

作家作品：刘索拉《你别无选择》 残雪《公牛》《山上的小屋》 扎西达娃《系在皮绳扣上的魂》 马原《冈底斯的诱惑》

后新潮小说

定义：80年代中后期涌现出的一批先锋作家，后新潮小说的核心观念是虚无，包括自我观念出发，他们对许多配有价值观念、意义体系和思维方式进行各种解构和颠覆。

作家作品：马原 格非 余华（前期） 苏童。

新写实小说

20年代末出现的一种创作潮流，1989年南京《钟山》杂志推出“新写实小说”联展，是对这种创作潮流的基本概括，它是以存在主义哲学为基础，延续了80年代中期先锋文学对“大写人”的消解趋势，展示当代平民真实的生存状态，是一种开放性的具有包容性的现实。

作家作品：池莉“人生三部曲”《烦恼人生》《不谈爱情》《太阳出世》 《冷夜好热也好活着就好》 方方《风景》《白雾》《埋伏》 刘恒《狗日的粮食》《伏羲伏羲》

艺术特点：

1. 以写实为主要特征，但特别注重现实“生活原生态还原”，真诚直面现实、人生，题材选取现实小事、日常生活，情节、人物塑造上“非典型化”。

2. 客观、冷漠的叙事，写作主体的消解与“零度情感”，提倡作家应“退出小说”。

3. 主题意蕴更多的是表现现实主义的荒诞、丑恶、灰暗和无奈。

4. 具有一种新的开放性和包容性，善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处。

5. 不仅具有鲜明的当代意识，还渗透着强烈的历史意识和哲学意识。

6. 方言的运用。

新历史主义小说

作家作品：苏童“枫杨树故乡”系列《飞越我的枫杨树故乡》《1934年的逃亡》《罂粟之家》等 苏童《红粉》《妻妾成群》 叶兆言“夜泊秦淮”系列中篇《状元境》《追月楼》《十字铺》《半边营》长篇《花影》《花煞》等 贾平凹“匪类”小说 陈忠实《白鹿原》 张承志《心灵史》 王安忆《长恨歌》 阿来《尘埃落定》

特点：

1. 致力于从民间视角来还原历史真相，以迥异的历史观来发掘和表现主导历史流向的核心因素。

2. 在从自己的理解出发，从人性角度还原历史。

3. 充满虚构、想象。

4. 以历史的隔膜为掩护，其情感往往表现得热烈、充沛，其作家主体重视历史的欲望暴露得十分明显。

新生代小说

作家作品：邱华栋《公关人》《新美人》《直销人》《时装人》 朱文《我爱美元》《弟弟的演奏》《因为孤独》

特点：

1. 写作来源于个人体验，呈现出体验的极端化、碎片化特征。

2. 虚构、充满技巧化。

3. 体验能动化，追求自己审美体验。

4. 关注当下直接生活状态，抛置宏大主题，呈现出“现代主义”特征。

5. 反本质主义的线构化特征。

女性主义小说

作家作品：陈染《私人生活》 林白《一个人的战争》 卫慧《上海宝贝》 棉棉《糖》 徐坤《白话》《先锋》《厨房》

艺术特征：

1. 边缘性、个性化、私人化的新传统。

2. 对女性身体的关注题材、性题材的迷恋。

3. 平面化、无深度感的后现代主义书写特征。

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