才思教育网址：www.caisiedu.com具体类型三个概念:古装片、武侠片、神怪片，1926年下半年开始1、古装片概念：又称“稗史片”，多根据旧文学素材改编为题材，采用人物和故事原型主要来源于评弹数目和演义小说，多直接扮演“才子佳人”或“英雄美人”等传统叙事母题。影片:《美人计》《西厢记》由于过于切近商业功利意图，并未得到当时舆论肯定；但个别杰出之作在技术创作上还是值得肯定的。1926天一《梁祝痛史》（胡蝶主演）出现标志。特点：1、对中国古典小说或民间传说故事的改编；2、商业利益的驱动力创造的，绝大多数没有严格的历史感，即戏说历史；3、演绎“才子与佳人”或“英雄与美人”这样一种传统下叙事母题，并根据商业需要穿插以能够迎合市民观众俗好的艳闻逸事或油滑噱头；4、场面和镜头调度的舞台化，表演的戏曲程式化屡见不鲜。代表：《花木兰从军》《美人计》（大中华百合，由史东山陆洁朱瘦菊王元龙联合执导，投资和制作大，但由于缺乏科学历史观，仍然失之浮面和牵强）《西厢记》（民新出品侯曜编导在对原著的价值取向上有更多值得肯定之处，镜头语言的运用也出色，但依然有戏曲化的痕迹）2、武侠片1927年前后大量出现，（1925天一《女侠李飞飞》初露端倪）是继古装片后，商业电影竞争中的第二个浪潮，兴起原因主要直接来自市场的诱惑。影片大多取材传统侠义小说和武侠小说，更有类型化特征:多种明确的冲突主题，如除霸型、复仇型等；角色设置吻合观众的想象；注重明星效应；影片:《大侠甘凤池》《儿女英雄传》某种程度影片也带有曲折隐晦的方式评价生活的意味，但由于质量不能得到保证，佳作很少。特点：和古装片相比，带有明显的类型化特征1、取材上，多脱胎于现存的武侠小说；2、剧情所围绕的叙事中心而言，有着相互趋同的冲突主题，如有除暴型、复仇型、比武型、夺宝型3、在角色的设置上，主人公无一例外地均是武功高强的侠客剑士4、制作上的类型化：低成本短周期大批量，演员选择重视“明星效应”。代表：《王氏四侠》（大中华百合史东山导演1928）《大侠甘凤池》（1928杨小仲导演长城出品杨小仲后因高产被称为百片导演）3、神怪片是武侠片在二十年代的一个变种，用武侠片有一定渊源关系，但又有自己不同的创作特征:不注重武术较量，而热衷于武林门派间的法术争斗；在视觉形象上，依靠特技制造的视觉奇观；更注重连集片，往往一集成功后连续拍摄，直到观众看烦为止；才思网址：www.caisiedu.com1
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