当年，我们爱的是《双截棍》，还是背后的那个“周杰伦”？ 作者：知乎网友 如何评价周杰伦的《双截棍》？ 我换个角度回答。 把歌唱理解为一种“表演行为”，即歌手所演唱的并不是自己的真实经历，而是“扮演的角色”——这就是很多人念叨的“艺术人格”、“音乐形象”之类之类的。 在华语乐坛，最常扮演的角色是“苦命情郎／桑心女人”，这大概和成人抒情在华语乐坛的流行有关，我不知道两者谁为因果。 举个荔枝啊： 林忆莲在李宗盛操刀制作的专辑中，扮演的是“为情所困的都市成熟女人”，这一形象深入人心，我接触她就是从《不必在乎我是谁》啊《夜太黑》啊《当爱已成往事》啊这类歌开始的，以至于她脱离李宗盛后塑造的新形象，我一度不太习惯。 周杰伦所扮演的角色／展现的艺术人格／塑造的形象（反正都一个意思），不仅仅更轻松活泼（小虎队之类的华语乐坛boy-band已经干过了），而是打破时空限制、塑造新的虚拟情景。 不，他并不是有意为此，最初的心态只是“玩一玩”罢了，结果无心插柳获得强烈反响（别忘了专辑中还有《龙卷风》、《星晴》、《反方向的钟》这类主题很传统的歌曲）。当我听到《娘子》、《印第安老斑鸠》、《斗牛》这样的歌曲，感慨道：终于有特么不绕着你情我爱主题打转的华语歌曲了。 到《饭特稀》啊不对《范特西》，这一特点被加强了，《爱在西元前》、《忍者》、《威廉古堡》、《双截棍》、《上海一九四三》（这首歌改改调式就是中国风）……甚至包括严肃主题的《爸，我回来了》，都是“扮演”。《范特西》是一场大型cosplay或者“角色扮演游戏”，而且此后，他对这种扮演乐此不疲。 要命的是，当最初的“无心插柳”变成“我的成功可以复制”，一切就变味了。 周杰伦的创作套路可以分成几大类别：中国风、R&B、说唱、吉他流行……《双截棍》代表的是“中国风说唱快歌”，它是这类创作套路的开拓者，并且塑造了周杰伦“武术小王子”的“很能打”形象——他之后演电影还或多或少往“动作片”方向靠，似乎加固这一认知。之后的《龙拳》、《双刀》、《将军》、《逆鳞》、《本草纲目》、《霍元甲》……都可以归到这一类。就像《叶惠美》后每张专辑必塞进一首“中国风”慢歌，出勤率之高能让爱翘课的大学生汗颜。其实在《范特西》中，《忍者》的创作思路和《双截棍》如出一辙，都是“玩一玩”的心态，而且《忍者》在专辑中的排序还在《双截棍》前面呢，名声大噪的却是《双截棍》——还是民族牌好打啊。 从某种程度看，这种虚拟扮演影响到其他歌手，比如——蔡依林，《骑士精神》、《布拉格广场》、《舞娘》都是这类作品。还有吴克群，还有林俊杰，还有……算了大家自己补充吧。 脱离歌手自身经历的创作也可以诞生好作品——法海的Pyramids就是神曲嘛。 我反对的是为“创作而创作”，方文山后期老往中国风作品里堆意象，大家就吃伐消了。同样，周杰伦的后期专辑就有种打卡上班的感觉：这里得有一首中国风，这里放两首R&B抒情，然后一首摇滚风、两首吉他流行、两首说唱快歌（让方文山往里面填中国风意象）、最后来首探戈曲风（大家会称赞我尝试新曲风，我太机智了！）——好的，凑满一张专辑了！ 《牛仔很忙》、《公公偏头痛》之类的歌曲，依然是“玩一玩”心态的产物，他只是想“玩得更大点”，以至于过火了——听起来像《天台爱情》？所以回过头来看《双截棍》，我能感受到它的可贵：平衡的创作心态、巅峰期的旋律创作能力、开拓风格的勇气、靠谱的合作者们、一往无前的精神状态（现在的周杰伦啊，顾虑不少）……就算周杰伦现在能写出这样的作品，听众也找不回以前的感觉了。 推荐阅读： 周杰伦经典歌词个性签名好声音周杰伦迎最强战队关诗敏李安陈梓童进四强周杰伦LOL表演赛完爆王思聪起大批粉丝收看周杰伦的个人资料整理周杰伦个人资料信息简历及简介周杰伦直播lol视频喜欢玩游戏有时玩到天亮励志名言：周杰伦御用作词人方文山的经典歌词周杰伦的励志故事,周杰伦小时候的故事感悟单亲家庭中，明星们的辛酸故事写给周杰伦：十年后，若你还来，我仍在
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