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发布时间：2023-10-04 05:44:24 来源：文档文库
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｝ 鳖 ＼＇Ｉ■ｒ 一穿一 一“ 一一 摘关键词：青年；穿越；分析 青小一 年说一 青的一 睐深一网层一 一 口杨林香 要：网络“穿越”小说是一个青年发现自我、表达自我的平台，也是我们观察青年的凸 透镜和放大镜。自由表达的“穿越”特性与青年的渴望得到良好的契合， “穿越” 小说凸显了女性的主体意识， “穿越”小说也反映了青年理想与现实的矛盾心理。 良莠不齐的“穿越”小说在艺术形式上也许是粗糙的，但是从反映青年内心上看无 疑是真实而深刻的。 在人人都是作者、人人都是读者的网络小说群体 里， “穿越”无疑是当下网络小说的最热门题材之 一秋，但其基调大多是青春、明快的。因为穿越，主人 公未卜先知的能力使沉重的历史成为轻松的娱乐，面 对无法改变的历史，能够改变的只有自己的感受，因 此沉重的叙事变成轻松的调侃，国恨家愁转化为家长 。主人公或是无意触及了某一个神秘物品，或是遇 见一桩奇事，或是遇见某个人，从而穿越了时空，来 络原一ＩＩ一一析一一分一 因一一 到不属于自己的时代；甚至灵魂穿越到不属于自己的 躯体，开始了一段奇诡的超时空之旅。在看似荒诞的 穿越时空、灵肉分离的叙事中，作者和读者都拥有了 一里短及儿女情长。即便是借英雄之名，也是为了叙述 平凡人的故事。琐碎的生活细节和唯美的爱情故事掩 盖了理性深度的缺失，在这里写作的目的是娱乐而不 是“载道”立心，娱乐的对象是感官而不是思想。平 面化的小说和浅显的主题造就了文人扼腕、俗人大陕 种纵横捭阖、无拘无束的酣畅淋漓和无时空、无边 网络小说的作者和读者大部分都是青年，而“穿 界随心所欲的快意。 的大众化快餐文学， “穿越”小说的流行不得不说是 青年群体对暂时性和可变性的特殊青睐，在这里作者 和读者各得其所。 “穿越”小说摆脱了“文以载道”的沉重使命和 “安身立命”的高远情怀［２］，没有微言大义，也很少 越”小说更是一个青年发现自我、表达自我的平台。 在这里，精英与草根平等对话，传统与现代不断碰 撞。显然，这里是我们观察青年的凸透镜和放大镜。 有理性的思考和崇高的诉求，但这并不妨碍“穿越” 小说成为青年无拘无束表达自我的平台。网络的互动 “穿越”小说里始终洋溢着青春化的写作姿态Ⅲ， 由于青年激情有余阅历不足的缺陷，使小说易陷于平 面和肤浅，略显稚嫩和易走极端，其主题多是青春的 幽怨和风花雪月的叹息，内容不乏宫廷阴谋、爱恨情 仇，从而构建了青年特有的语言符号和审美趣味。在 性和开放性进一步消解了精英与草根的鸿沟，在这 里，青年可以肆意宣泄自己的创造欲望和表达需要， 把它当作自娱自乐的平台。有人看、有人评、有人气 是成功的保证，无学历之忧愁、无发表之烦恼，创作 与阅读同步，创作与批评同步。“穿越”小说较之其 他网络小说，少了时空的限制而多了自由表达的空 鱼龙混杂的“穿越”小说群体中，有的言辞优美、意 境高远；有的语焉不详、拖沓冗长；还有的充斥着 “为赋新词强说愁”式的无病呻吟。虽然文采各有千 间。在这里可以用今人的眼光看古人，在喜剧或悲剧 中颠覆传统、张扬个性，有叛逆逃逸的曲折，也有率 旦重｝ Ｅ研兰 ＝！Ｑ§ ＱＱ
笺 性或执着的爱情。生活的意义在于生活本身， “写作 配角出现，她们不再是男性帝王将相舞台的看客，女 不是为了生存，而生存是为了写作”，鲜有深层意义 性有了鲜明的主体意识，成为独立、自主、有自己思 的追问。 想的平等的个体。《美人如花隔云端》里精明的唐朝女 虚幻的“穿越”折射人性的真实，满足了青年求 商人，《步步晾心》中卑微而又坚忍的若曦，《厨娘皇后》 新、求异、简单、快乐生活的欲望，“穿越”的特性 中有着奇胖身躯和善良心灵的女主角，《通房丫头》中 与青年的渴望得到良好的契合，它催生了庞大的“穿 宁愿失去爱情也不愿成为男人附庸的丫头……这些 越”小说创作人群和热情追捧的青年读者群，它是青 “穿越”小说中鲜明的女性形象，反映了女性主体意识 年寻求群体一致、相互认同的平台，并以此传递青年 在草根层次得到最大的释放。 表达自我和感性互动的需要，期待自我实现和社会认 “穿越”小说的作者和读者多为青年，他们是联 同的需要。 系现实与未来的纽带，不拘于传统而又放眼未来，当 青年质问： “谁说女子不如男”？当青年追求基于性 别差异的平等时，在他们的身上，我们看到中国未来 性别平等的希望。 女性的主体意识是女性作为主体对自己在客观世 界中的地位、作用和价值的自觉意识。具体地说，就 是女ｌ生能够自觉地意识并履行自己的历史使命、社会 责任、人生义务，又清醒地知道自身的特点，并以独 青年正处于向成人的过渡时期，生理成熟而心理 特的方式参与对自然与社会的改造，肯定和实现自己 不成熟，面对未来青年有着开放的心态和美好的憧憬， 的需要和价值的意识＿３＿。女性的主体意识是实现性别 有对理想的期待和对现实社会的失望。他们在社会化 平等的重要条件，如果女性缺乏主体意识，满足于男 过程中创造属于自己的文化以能动地适应社会和改造 性“恩赐”的幸福，那么这种幸福最终只能是镜花水 环境。如果说网络创造了一种现实的虚拟，那么“穿 月。在性别的刻板印象中，女性几乎天生是依附的、 越”小说创造的就是一种精神的虚拟。 “穿越”小说 柔弱的、无主见的。在现实生活和精英话语中，女性 里有张扬的个性和不羁的叛逆，也有对真、善、美的 主义被贬低为中产阶级女性的自说自话，男优女劣的 渴求，是当代青年理想与现实矛盾心理的最好写照。 社会性别等级观念依然存在，大众传媒与广告不断制 青春化的写作过程中，爱情是个永恒的主题。在 造各种“现代”女性形象，其基本要素不外乎消费主 “穿越”小说中，爱情是不可或缺的必需品，他鲜明 义＋传统女性美德＋性感［４＿。一些受过良好教育的女性 地反映了青年对理想化爱情的憧憬。 “穿越”小说中 也表现出较强的依赖性、自卑感和怯懦心理，畏惧成 的爱情是脱离社会角色和世俗生活的纯粹表达，只有 功。甚至有女性把“干得好不如嫁得好”作为自己的 天长地久，没有柴米油盐。宫廷＋爱情是“穿越”小 人生信条。西蒙娜・德・波伏娃尖锐地指出：“女人不是 说最大的热门，《步步惊心》、《梦回大清》、《寻秦 天生的，她是被塑造的”［５］，现实生活中女性的主体 记》、 橱娘皇后》等广受追捧的“穿越”小说里， 意识并不乐观。 只有风华绝代的爱情和你死我活的宫廷斗争。．“穿 但是我们欣喜地发现，在看似荒诞的“穿越”小 越”小说里有因为未卜先知而如鱼得水的故事，也有 说中，女性的主体意识却得到了极大地张扬。 “穿 虽然拥有独占先机的幸运却深陷爱情无法自拔的伤 越”的女性无一不是自立、自信、自强的形象，无论 痛。青年憧憬的爱情发自内心，不需要任何条件，拥 是古陉精灵抑或是干脆利落；无论是为奴、为妃、为 有爱情就拥有一切——这种理想化的叙事模式远离了 妾，处于什么样的困境中；无论是闭月羞花的容颜还 充满激烈竞争的生存现实和柴米油盐的世俗婚姻。对 是无盐嫫母的相貌；无论是波谲云诡的宫廷密谋还是 另一时空里理想化的纯粹爱情的憧憬，折射出青年对 略显俗套的爱情喜剧或悲剧中，女主人公都不再逆来 日趋世俗功利的恋爱婚姻的失落与反思 。 顺受，她们把命运把握在自己手中，用现代人的经济 “穿越”小说里有青年对道德的坚守，在灵魂与 观念、理财手段和聪明智慧展示自己的主体性和追求 躯体的分离中实际上掩藏着青年意识中传统与现代的 平等的人格魅力。 “穿越”小说中，女性不再是作为 焦虑。在现实中，性、爱不是稀奇的事，而在“穿 旦宣生 童＝立６／呈 皂
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