《美国丽人影评》
美国丽人影评精选（一）：
《美国美人》人到中年都有梦
第72届奥斯克最佳影片颁给了一部讲述一个中年男人遇到事业情感危机的心灵出轨的故事的《美国美人》，而那一年的奥斯卡，将最佳导演、男演员、原著编剧和摄影一并给了这样一个故事：中年男人事业不顺、婚姻不顺，当遇到一个娇艳欲滴的美人儿，完全将信念和理想放在这个梦里时常出现的姑娘身上，而家庭和事业都搁置在一边，他要为自己失去了的那些生活找回一种颜色。妻子厌恶他，女儿厌恶父母，却喜欢上了隔壁邻居偷拍她的那个偷偷贩卖大麻的男孩子。而男主的妻子典型美国中产阶级女强人型，寻找的刺激爱慕都是建立在这个男人是个强势的人，于是不久就和房地产商人同床共枕。当女儿看不惯父亲如此倾慕她的女伴的时候，却还在将女伴对她父亲的要求做着妥协。邻居男孩的父亲怀疑他儿子与男主关系不正当，却冒雨走到男主的车库，拥抱着他男主最后完成了他的目标，看着躺在他眼前的姑娘，却看到了他和妻子、女儿的照片，当完美的回忆开始满溢开来，一支枪管对准了男主的头
《美国美人》用最白话点评：一个中年男人的性幻想，导致一个家庭的肢解。用如此弱小的故事撑起美国当时引发思考的中产阶级的人生信仰危机。这天解读起来，依旧觉得好莱坞那一年有些小题大做了。但是，将中年危机、青少年吸毒、父母与子女之间的关系、同性恋问题，在一个家庭情节剧模式下的故事里全部呈现，而且是运用了所谓黑色喜剧风格（即运用简单幽默戏谑的手法表现沉重的话题）呈现，也确实会在当年，给喜欢造梦的理想化的宣扬理想主义英雄梦的好莱坞电影带来一个震撼。
《美国美人》在美国宣传的广告语是：看得更近些。意在透过影片揭开生活表象的面纱，让中产阶级真实的人生浮出水面。宽阔的街区、漂亮的白色篱笆、整齐的草坪、独立的楼房在外人眼里舒适干净让人羡慕的中产阶级生活景象，透过窗帘，走进房门里面，呈现给观众的又是另外一面。在这天看来，这部影片并不会给谁带来怎样的震撼力，家庭的不完美但是是家常便饭，用国人的词汇：家家有本难念的经。但是，正是这难念的经，在好莱坞导演的镜头下，用完美的事物，几近美的不可言喻的梦幻，实现了一个家庭情节剧带来的不一样的心灵感受。在莱斯特眼里的安吉拉，就是性感尤物、完美女神，激发他重新唤起对完美生活的期盼的全部因素。而这个因素的存在，都是包裹在玫瑰花瓣里，包裹在莱斯特的梦幻里。这就是电影的魅力所在，比文字更能解读出情感的地方所在：美是存在的，美也是能够被发现的，只是这种美能否成为期望期盼的那样，持续完美下去，不一样，未知。毕竟梦和现实还是有距离的。镜头里的里奇，手里永远握着一个摄像机，在他的世界里，一切都能够被记录，这是双层镜面下的真实景象，而这种真实确实支离破碎的，白天衣着体面的卡洛琳，会在晚饭期间无休止争吵，莱斯特在车库里的行为举止也是真实的。而这
些真实的是透过影片里另外一个镜头告知的，主题都是在里奇的镜头里越发清晰。当里奇和简坐在一齐，观看里奇拍摄的画面的时候，一个白色塑料袋在清风中起舞，枯燥乏味的事物，竟然在里奇那里变得不同寻常，而他也在表达和传递着这部影片的灵魂：人生只存在于所有事物的后面。后面是哪里？故事的结局似乎都是在出人意料中，严厉的上校一向把自己包裹在一个假象里，安吉拉也但是是故意装出坏女孩的形象，而莱斯特看照片的时候，才明白他是个好男人多么通俗易通的道理，所谓：退一步海阔天空里是不是也有这个意思呢？
影片在表现莱斯特的性幻想时，采用了让观众炫目的摄影角度和剪辑手法，如莱斯特在幻想安吉拉裸体躺在一片娇艳的玫瑰花瓣中的俯瞰镜头，看得男人血脉喷张不为过。人到中年都有一个梦，男人会在枯燥乏味中开始思念以前的初恋，女人会在柴米油盐中开始怀念青春的激情，父母会在婚姻的束缚中营造快感的梦，孩子会在懵懂无知中营造长大的梦躁动的梦幻，停留一会，压制一下，也许一切都不会改变，故事里是这么个意思。
美国丽人影评精选（二）：
《美国丽人》：这世界并不缺少美，只是缺少发现美的眼睛
凯文史派西的电影，个人看得并不多，但每一部都无一例外地给我留下了深刻的印象。他外表和蔼可亲，内心沉实稳重，加之独特的内敛气质，使得他诠释的主角往往都给人带来久久的回味。正如品茗，不在于入口那一瞬间味蕾的感受，而关乎于渗入到体内后那种悠远绵长的丝滑，完全是一种精神上的高层享受。在《K星异客》中，他独挑大梁，出神入化的演技使影片一向处于巅峰的高潮状态。遇事充满爱心，不紧不慢的他到底是否真的是所谓来自K派星球的旅行者，这个问题其实并不重要。重要的是，他所到之处都能把欢乐还有那宝贵的期望带给人们，使人们发现生活是很完美的，谁少了谁都能够继续快乐地活下去。末了，他带走了一位最为痛苦，在地球上基本是找不到快乐根源的女孩。幸福的画卷才刚刚展开，这是智者的预言。同样的一部类似发现真善美的文艺范影片，《美国丽人》也许要做得更加出色，更加具有鲜明的代表性。
本片采用了倒叙的叙事结构，一开始便提醒人们，这个看上去其貌不扬，微带颓废，强颜欢笑的男人，时日已经不多了，几乎能掰着手指算出来。影片的笔墨着力刻画了两个三口之家和一个外人，一共七位人物的形象，就像美国社会平凡普通人生活交际圈的一个缩影。如此的多线贯穿，各点开花，在120分钟的时间里，驾驭得游刃有余。就这一点而言，导演以及编剧的功力可见一斑。大抵着眼的都是十分不上镜的小事，但就是这些小小的细节拼凑到一块，让人俯视而观，顿时豁然开朗。凯文史派西饰演的莱斯特是整个故事主线的诉说者，就仿佛是在听其讲自己人生最后一段经历一样。按部就班的生活轨迹，乏味慵懒的工作，那辆老旧的车，发动机的声音每一天都是同一个调调。莱斯特似乎早已习惯了这种机械化流水化，毫无激情可言的人生。妻子不知从什么时候起，由原先的风骚俏妹变成了终日牢骚不断，凡事都要斤斤计较的黄脸婆。稍长大了点的女儿，也疏离了这个家庭，显得可有可无。莱斯特就是这样一个处于崩溃边缘，工作家庭都无视他存在的隐形人。他可悲吗，不，至少他自己不这么想。活着是为了自己，他人的漠不关心又算得上什么。激情是要自己去发掘的，每个人都是超人，都有改变世界创造历史的潜力。要不然，周星星也不会
在街上遇到那个双手倒立，努力将地球推远的乞丐了。
热衷于DV，几乎对任何事物都能产生拍摄欲望的型男，是瑞奇，他是另一个家庭的独子。以前是海军陆战队中校的父亲，家教管制之严格令人咂舌。然而就好比是弹簧，不压一向是平静的，一旦用力了，给的力越大，其反弹也就越厉害。瑞奇就是个靠贩毒赚钱的孩子，打着做兼职的幌子，为的只是蒙蔽老爸。生活中，大多数时间陪伴他的终究是那台最爱的DV。他是一个善于发现美的人，几乎到了让人佩服得五体投地的程度。不论是路人的一言一行，还是单人的自娱自乐，抑或应对的是死亡，甚至是一个飘忽不定的塑料袋，在他的DV里，所呈现出来的都是最美丽的画面。其实回想起小时候，自己也时常会呆看着一个被风吹起的塑料袋，目不转睛地盯着它飘动的方向，时高时低，忽远忽近。突然间茅塞顿开，大概明白了为什么当初的是我是那么无忧无虑。而不像此刻这样，只有偶尔点根烟才能激起难得的荷尔蒙。
莱斯特的女儿珍妮始终对自己没有自信，甚至有些自卑。这也促使她逐渐绝缘于家庭，想法和情绪都憋在自己的内心深入，任由其慢慢腐烂。身边仅有的一个朋友，还是看上去比自己优秀百倍，左右逢源的小美女。就在她陷入人生最低谷的时候，瑞奇走进了她的内心世界。他让她意识到自己是多么美丽迷人，习惯了别人不屑一顾态度的珍妮，头一次感知到了自己存在的价值。以至于之后能冲动到愿意跟瑞奇一齐离家出走。要是在一般状况下，我也不会同意去跟一个毒贩子浪迹天涯，那种糜烂的生活可想而知。但在《美国丽人》所创造出的空间里，我却很欣喜她能做出这样的决定。没有激情的生活，没有价值的人生，没有美丽的世界，不如不要存在下去，不需要肉体，更不需要精神。
莱斯特倒地的时候，还是微笑的，对着那张很久以前的家庭照片，鲜红的血迹构成了最后一幅美丽的画面。不用怀疑是谁开的枪，除了瑞奇的父亲菲兹还能有谁。这位被战争所深深荼毒了的海军陆战队员，终结了莱斯特shit一样的生活，等待他的将是另一个全新的人生，不管未来怎样样，能够肯定的是，至少比此刻要完美百倍。在菲兹误解莱斯特为G.A.Y的那个桥段，导演的手法让我想起了《谁和她睡觉了》当中，训导主任偷窥美丽老师跟学生的场景，完全是如出一辙。从时间上看来，显然是后者借鉴与前者的，不由得让我对导演更加钦佩不已。
我猜我死了就应生气才对，但这个世界这么美丽，不该一向生气。有时候一次看完会无法承受，我的心像涨满了的气球随时会爆。之后我记得要放松自我，而别一向想要抓紧着不放。所有的美就像雨水一样洗涤着我，让我对这卑微愚蠢的生命，在每一刻都充满了感激。你必须不明白我在说什么，但是别担心，总有一天你会明白的。这是莱斯特最后对我说的话。他的生命在这个世界消逝了，但他所留下的余温提醒着人们，这个世界并不缺少美，缺少的只是善于发现美的眼睛。美其实存在于每一个人的周围，只是要靠自身去品味，哪怕这过程再悲苦，再无助。
美国丽人影评精选（三）：
在奥斯卡领奖台上，本片编剧艾伦鲍尔称他曾在世贸中心看到随风飞舞的纸袋，于是产生了创作剧本的灵感，这是在2000年世贸中心还没有屹立在曼哈顿。我们随处可见被人丢弃、被风吹的满天乱飞的塑料袋，竟然成为编剧的创作灵感，由一个纸袋引出美国日常生活的众生相，真是处处留心皆学问呀！
珍妮的父亲在珍妮的女同学面前的没出息样，让女儿珍妮感到恶心和难堪，就此父女亲情疏远，甚至有杀父的想法，珍妮在父亲身上看到的是人性的丑陋一面，让她产生消极、厌世的心理。珍妮心目中的母亲卡罗琳是个只会听elevatormusic的生意人，母亲虽然事业有成，但并没有得到家人的认可，珍妮瞧不起她。卡罗琳无法忍受同床异梦的丈夫，卡罗琳这只塑料袋飘来飘去，最终飘到了地产大亨巴迪的床上。珍妮最好的同学拉拉队长安吉拉毫无掩饰的奔放、张扬，这更让珍妮产生了洪洞县内就无有好人的感觉，安吉拉这只塑料袋飞舞的最为癫狂，因为她飞的太高、太快，以至于人们无法看得太清楚，给人印象是很脏的一只塑料袋，却原先她是最干净的塑料袋，干净的连莱斯特都不忍心拿来使用，只能好好收藏、保存。珍妮在她发现里奇后，也改变了，她被里奇感动了，同时两个年轻人找到了心灵的归宿，两个塑料袋飘到了一齐，他们能够休息一下了，将来也许会飘出一番新天地。当里奇决定出走和母亲告别时，母亲只说了一句话：穿上雨衣吧！母亲的一生是被树枝挂住了，里边的东西太沉重，完全飞舞不动了。
莱斯特的白富美妻子卡罗琳在房地产中介奋斗，莱斯特成了下岗职工，我不酗酒，我不上别的女人，我不打你，我不虐待你，自从你认为我无关紧要开始，我甚至没碰过你！身份差异的悬殊，让莱斯特多少有点沮丧，当看到珍妮同学安吉拉的第一眼时就开始意淫、性幻想，重新唤醒内心欲望烈火，老旧无用的塑料袋又开始舞动了，大概想证明自己还是一只塑料袋，至少在他即将飞入天堂之际，感觉到了快乐。物以类聚，人以群分，里奇的父亲退伍上校法兰克费兹，因为他是从不随风飘散的塑料袋，让人看似干净无比，却是藏污纳垢、肮脏之极的塑料袋，他是在找机会飘起来，然而不飘则已，一飘露馅，他失败了。
珍妮来到里奇家里，里奇先给珍妮看了他父亲收藏的有纳粹标志的盘子，他大概认为那是一种酷、炫耀，并不是一种美，他给珍妮看自己认为最美的东西是一段自己的录像，却是长达十五分钟的红色背景墙前面飞舞的空塑料袋，在电影里这个镜头也长达整整一分钟，飞舞塑料袋的美让里奇感动的痛哭流涕，美的稀里哗啦，里奇在电影里最初入镜时是在偷拍邻居女孩，还有吸毒、贩毒，这些都贴合坏男孩的标准，但这个白塑料袋让人改变了对他的看法，在古板的退休军官父亲刻薄的管教下，他内心深处压抑之久、压抑之深，别人无法相像，但他自己并没有往深处滑落，只但是是按照自己认为正确的方式生活着，他本质上没有那些道貌岸然的大人物坏，不是一只烂塑料袋，这两个年轻人大概都缺少一种良好的父爱，让他们找到了共同点，珍妮被感染了，爱上了里奇，两只手握到了一齐，此时此刻，那个著名的塑料袋就应重新回放，这个场景才完整，但此刻没有被重放，而是到了影片结尾又重放了二十秒钟，影片就此结束。
冲着奥斯卡奖看的本片。一只再普通但是的塑料袋，在编剧手中赋予了如此丰富的内涵，甚至能够从中悟出人生道理，《神灭论》范缜盛称无佛：人生如树花同发，随风而散，或拂帘幌坠茵席之上，或关篱墙落粪溷之中。贵贱虽复殊途，因果竟在何出？人生随机就像风中的空塑料袋，不确定的因素太多，不是想去哪就去哪儿，看来也许随遇而安才是上策。
美国丽人影评精选（四）：
《美国丽人》，以一家子的故事为主线，从父亲的角度以第一人称讲述，又从各个成员内心为触角，延伸整个社会危机的各个角落。其中集中表现了人们对性解放与观念改变的文化大缩影，揭示现代社会对人性的思索与个人生存的社会好处的探讨。其中有些桥段展示了男性在社会变化中仍处于性主导地位与女性的性解放，但是，男主角在与女儿同学的性爱追逐中，以最后对女性的爱护与尊重，将性终止在爱的边缘。
男主角因为现代社会工作压力的日益膨胀和人性被极度压抑的扭曲，生活的被逼无奈，妻子的冷漠与她跟丈夫同样地被压抑内心，让男主角冲破了世俗的局限，敢于直面上司的淫威，敢于正视自己隐藏的堕落，敢于追求女儿的美女同学，敢于怒斥妻子的指责，敢于揭开伪善的面具，敢于打击与妻子姘居的名人，敢于尝试违禁的毒品。
男主角在被压抑了之后，没有像她的妻子那样自欺欺人，她应对委屈，不敢流泪，甚至用抽打自己的耳光来克制自己因无业绩、委屈而将要流出眼眶的泪水。而男主角却怒斥上司对他的不公正对待与性猥亵的行为，依然辞去就职二十年的公司，并到只有年轻人工作的快餐店打零工。他冲破年龄界限与女儿同学交朋友、谈恋爱，在辞职后一改往日的低眉俯首，敢于挺起胸膛，真诚地对待身边的每一种人，不再拿有色眼镜看人、看物。
他与邻居少年之间的友谊，从毒品开始。少年因为自己父亲的军事化管教，思想因循守旧、独断专行，永远以是与非为绝对的评判标准，老是以以前的荣耀来指导当下的行为，让少年表面顺应附和，暗地却进行自我的安排。表面上他在餐厅打工，其实却是以销售毒品为生。
他与女儿美女同学的邂逅、交往，更是离奇。他当着妻子的面向女孩暗送秋波，当着妻子的面露出性的强烈欲望，当着妻子的面自慰。而美女同学的思想更是可怕，她津津乐道于谈论自己与各种男性的交往经历与性历史，向别人描述自己与男人见面的全过程。她用语粗俗、表情动作下流污秽，不仅仅热衷讲述自己，还热衷打听别人。
这是一种社会发展过快，经济的高速与精神的衰竭的冲突，唯一值得欣慰的是男主角的觉醒与实际行动，他冲破束缚，改变观念，将一切社会化了的人们带进纯真的时代。但我们观者是全方位的视觉，能够理解男主角的一切怪异表现，但剧中的其他人物，却还处于迷茫的境地。邻居父亲从一个情景，荒诞的误解中断定男主角和儿子之间有最让他无法理解的同性恋关系，举枪击毙了已经慢慢走出压抑人性的男主角。
影片以男主角的死结束了人性解放的征程，人们有回到了往日的安宁与平静，而让我不能忘怀的剧情，和感动的画面，一向留在心中。那就是男主角在与美女同学开始性旅程的时候，女孩的一句这是我的第一次，让男人顿觉灵魂的出窍，他不能用伤害一个幼小灵魂来换取自己的肉体安慰，他的灵魂要是纯洁的，才能慰藉自己被扭曲的一生。他们的性，终止在爱的边缘，伟大的爱才是人性最美丽的色彩。他呵护了女性，维护了女性的尊严，同时升华了自己。
美国丽人影评精选（五）：
《美国丽人》寻找生命之真
第一次见到这张海报时就被深深吸引了，少女洁白的肌肤，粉嫩的手执着玫瑰，透着股纯美，却也让人对电影有着遐想。电影是在高中时看的，初看时不明白这是什么牛片，不明白它与奥斯卡的那些瓜葛，但却被电影深深吸引了，两个小时聚精会神的看完了（除了提防限制镜头被老妈看见）。由于当时对电影的理解，只觉得电影勾人，却说不出所以然来，但还是记住了这部片。开始小妹告诉我这是她最喜欢的电影之一时，我有些诧异，感觉这样的电影超出了她的年纪，但正是她的话让我忆起了自己初看时的那份怅惘，最近又翻出来重看了一遍，比初看时有了更多的体会。
电影的发展是一段寻找生活的过程，从最初的舞台剧般循规蹈矩的扮演生活到莱斯特寻找出路挣脱生活再到最后被打死，这其实也是我最喜欢的救赎的主题，属于莱斯特的自我救赎。
1.何为死亡
我四十二岁，再有不到一年就会死去。当然，那会儿我还不明白。但是从某种好处上说，我已经死了。电影开始，莱斯特如此描述自己的现状。想起那首著名的小诗《有的人》有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着。其实生死的界限究竟是什么，是心脏停止跳动那一刻还是心灵之火再也燃不着的那一刻。很多人生命体虽然还活着，甚至还很年轻，但心灵却如一潭死水般激不起半点涟漪，这样的生算是真的活在当下么？人类最骄傲的是我们拥有思想，因此心灵的生相较于肉体的生对于我们似乎更重要。片中的莱斯特对生活毫无激情可言，每一天如提线木偶般完成既定的生活主角，扮演着好丈夫、好父亲和好员工。应对强势的妻子、缺乏感情的女儿和想炒掉自己的老板演戏，一沉不变的生活让他厌烦，使他对生活失去激情，所以从某种好处上他觉得自己已经死了。
电影中的其他人表面上对生活怀着激情，妻子总是不断奋斗做个地产强人、女儿想着隆胸，想着离开这个家追寻自己的生活、女儿的好友安吉拉一向做着模特梦，但他们也是在演戏，躲在背后，强人妻子会痛哭、反叛女儿也需要别人的爱、安吉拉更是靠着谎言塑造起自己的形象，这不算是生活，至少不是他们期盼的开心生活。
其实很多时候我们也会有这样的烦恼，见不愿意见的人，出席不愿意去的场合，讲违心的话，有人说这就是生活，但这不会是任何人期盼的生活，所以我们也需要抗争需要找到些能让我们心灵放松，能让它真正跳动的东西。
2.反叛与救赎
莱斯特想到了改变，他决定挣脱现今如牢笼般困住他的生活，去寻找那些自己真正想要的东西。他写信大骂老板，赶在老板之前炒掉了那份自己不喜欢的工作；他向妻子证明自己的需要和不满，不再忍受她的骄横与做作；他大胆追求女儿的好友安吉拉，不管女儿如何看低自己，他开始看重自己的形象，甚至跑去健身，以此来重塑自己的生活。对于生活，莱斯特是个大胆的反抗者，这让我想到山姆门德斯的另一部作品《革命之路》，那里同样住着一位想要革新的妻子，想要重塑自己生活的女人。
少女安吉拉燃起了莱斯特对生活的激情，透过她莱斯特找到了生活的完美之处，就像那些玫瑰花瓣，透露出勾人心魄的美丽，引得人为之做点什么。其实憋开洛丽塔式的性幻想，它与安迪追求的自由是一样的，需要为之努力去追求，还要抵住旁人的猜想，所以这是属于莱斯特的救赎。
最后安吉拉理解了莱斯特，但莱斯特得知她还是处女时却主动放下了，他开始明白自己追求的是精神世界的满足，与肉体无关。坐在餐桌前与安吉拉侃侃而谈的分明是个慈祥的父亲，而不仅仅仅是个男人。其实他需要反叛的不是生活，只是想找回那些本该纯真的感情，对女儿、对妻子最初的爱，人与人之间真诚的交流。
3.革新者的结局
电影最后，莱斯特看着以前全家人一齐拍的全家福，感叹自己错过的时光，但当他开始觉醒时却被里奇的父亲打死。里奇的父亲就是革新者的对立面，他古板，守旧，时刻在意旁人的眼光，正是因为这种刻板，在他表露自己的同性恋倾向被拒后才恼羞成怒杀人。其实某种程度上这也是革新者的成功，因为他里奇开始反抗自己的父亲，而那位父亲也开始撤下面具表露自己的真实感情。最后革新者被扼杀，但他体会到的是一种朝闻夕死的满足感，他回顾自己的一生，想到的都是充满真情，充满爱的画面，这正是他苦苦追寻的。
想起片中那个随风飘扬的塑料袋，相信大家初次见到时都会想到《阿甘正传》哪根羽毛，但洁白的羽毛能让你想到完美，被丢弃的塑料袋要显得更贱。片中安吉拉反复说着一句话当平凡人真惨，小时候我们许过无数各种各样的愿望，但绝少是个平凡人。那个塑料袋像个平凡人一样，被外界环境推来阻去，自己也想过抗争，但在大环境面前总也显得无力，透过个体的力量反抗环境是颓然的。
虽然电影没给出完美的结局，但莱斯特对美的追寻还是让我相信，对待生活要存着激情，要敢于追求，永远怀着颗火热的心对待生活，用真情对待身边的人。或许我们还是会有不得已的时候，但在我们心中还留了一方净土，我们能够去那里寻找慰藉。
谨以此文送给小妹思思，我明白对生活的探求是不限年龄的，愿你开心。
美国丽人影评精选（六）：
少年爱上红玫瑰，荒野上的玫瑰，看完《美国丽人》，便想到这句歌词，只但是少年换成中年人，爱上红玫瑰的，是电影中四十岁的父亲。爱上自己女儿的同学，真是一件尴尬的事情。但是对于父亲来说，未免不是一件好事。感情给了他勇气，使他最后辞掉了厌恶的工作，最后能够不再唯唯诺诺地做人。虽然感情让他最终死去，但是在死的瞬间，他的眼中反射出所有人生的亮点。我为自己愚蠢而渺小的生活自豪，他说。一个人如果能在死的时候说出这样的话，即使算不上高大，至少也能够问心无愧了。
四十是让人沮丧的年纪，一切似乎都开始走下坡路。日复一日的工作，厌恶透顶的上司，不再相爱的家庭，相信很多人都和父亲一样，在那个年纪，经历着人生荒凉冷漠的一段。这时候，美丽的女中学生突然出现了。父亲对她的向往，不只是性的期盼，还伴随着玫瑰的色彩。他想象着女孩躺在玫瑰大床上，躺在玫瑰的澡盆里，脱下衣服，胸前飞出无数的玫瑰花瓣。这些玫瑰的存在，使父亲对女孩的情感，不仅仅仅是肉欲，也闪烁着一点与他年纪不相称的浪漫。落寞与诱惑的组合，撩人如荒野上的玫瑰。
记得有谁说过，我们生活在一个碎片的时代。电影中的几个人，就如同几块碎片，折射着现代生活的稀奇古怪：中年危机的父亲。疯狂追求成功的母亲。感性而叛逆的女儿。冷静而吸毒的男孩子。听起来真是一个让人丧气的故事，但是导演却将它处理成一部黑色幽默剧，几乎每个场景都滑稽可笑，只是在笑过之后，嘴角会留一点干巴巴的味道，也会有些莫名的伤感，从黑暗中慢慢包抄过来。这种感觉很象美国画家EdwardHopper的画面。他的画色彩总是十分明快，只是画上的人物，在明亮中显得异常孤单。影片原名叫做AmericanBeauty，我觉得并不能简单地翻译做美人或丽人之类，beauty在那里，泛指一切完美的东西。
每个人感受到的美是不同的。在电影中，父亲迷恋年轻可爱的肉体；母亲追求成功，哪怕仅仅是表面上的成功；而那两个年轻人，则会坐在黑暗中，看白色的废纸在风中飘舞15分钟。这些美其实都是平等的，并没有孰优孰劣之分。归根结底，美是一种被打动的感觉。在我们对一切变得漠然的时候，美为我们带给了一个情感的出口，让我们忽然明白，原先自己也能够生动地存在。
《美国丽人》得到了奥斯卡很多奖项的提名，我觉得它极有期望最终得奖。在一个越来越商业化的时代，在我们日益脱离理性的时候，看一部这样的电影，能够愉悦感官，同时又将我们推入到思考之中。毕竟，思想的头脑是世界上最美的花朵（恩格斯语），虽然这样的美，在我们看来显得比较郑重。
栀子花开的时候，我们该散了，好说好散。 因为梦想会发光，所以，无论身处多么漆黑的角落，也总能有一束光，引领我们前往，风雨兼程，跋涉探险，在所不惜。 岁月像一个安静的小偷，很快，我们就要走到一扇扇冰冷的大门面前，门上写着毕业、工作、结婚、生育、衰老和死亡。我打开了一扇门，却遇见了你。其实光一直都在，我们只是需要一点时间来适应黑暗。笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。 不是爱情，也不是友情。我和你坐同桌，三年。你的影子和粉笔灰交织在一起，黑白分明，在我的记忆里面转圈。他们问我为什么记得你。我也说不清，所有的一切都像流水账，细细碎碎地，捞不起来。我不记得我们说过什么，做过什么，也不记得到底是谁偷吃了谁的好丽友。但是我记得你。我记得那三年，不管我朝哪个方向看，余光里满满的都是你。谨以此文，送给所有同桌的你。在时间的河流里，有多少人刻舟求剑。 回忆是时光里带着温暖的余烬。 最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，那一声珍重里有甜蜜的忧愁。 信念是鸟，它在黎明仍然黑暗之际，感觉到了光明，唱出了歌。 世界上最快而又最慢，最长而又最短，最平凡而又最珍贵，最容易忽视而又最令人后悔的就是时间。现在的付出，都会是一种沉淀，它们会默默铺路，只为让你成为更好的人。我曾剪下自己的一段青春，用来奋不顾身的朝着一个目标狂奔，那勇敢的模样，任何时候想起来都觉得漂亮。时间那么长，骄阳刺疼这双浑浊的眼，从清晨的第一束光到傍晚的最后一抹夕阳，千丝万缕的时光嘀嗒着薄不堪负的青春，逝去的，忘记的，等待的。时间又是那么的快，从初春的融雪到隆冬的凝雪，川流不息的时光吱呀过满负积雪的树枝，渐远的，褪色的，期盼的。不过就是别人写的一纸韶华“，豆蔻年华，放荡不羁，然后尘埃落定，碌碌一生。记忆像是倒在掌心的水，不论你摊开还是紧握，终究还是会从指缝中，一滴一滴，流淌干净。六点起床很困难，背单词很困难，静下心很困难……但是总有一些人，五点可以起床，一天背六课单词，耐心读完一本书。谁也没有超能力，但是自己可以决定一天去做什么事情。你以为没有了路，事实上路可能就在前方一点点。那些比自己强大的人都在拼命，我们还有什么理由停下脚步？岁月悄悄地从身边滑过，不知不觉间，年华一度又一度，我似乎已经忘记了如今是几个年头，流年里荡漾的过往，随着时间的暗换，慢慢远去，消失得无迹可寻，而我依旧执着于昨日的繁华里，追逐着故事里的灿漫。 即使对四季更迭早就习心为常，春分谷雨，万物自有定时，又不是第一次见了，然而每一年，第一个季节，照样可以有某一个瞬间惊艳到我。 一剪薄弱的光，也要骄傲的捧出辉煌 可进可出，若即若离，可爱可怨，可聚而不会散，才是最天长地久的一种好朋友。 岁月极美，在于它必然的流逝。春花、秋月、夏日、冬雪。如果有来生 要做一只鸟 飞越永恒 没有迷途的苦恼 东方有火红的希望 南方有温暖的巢床 向西逐退成阳 向北唤醒芬芳 季节的力量是强大的，它能让我在冬季压抑难过，就有本事让我因为春天的来临而内心雀跃。对着终将要覆盖黑夜的白天，对着终将要抽条的枝丫，对着冰消雪融的街道，无可阻挡地乐观起来。愿你的生命有够多的云翳，造成一个美丽的黄昏。 最好的我们，最好的时光，要做自己最喜欢的事。 同样的校服下，跳动着不一样的心。 我的生活除了这些热闹鲜艳的点缀以外，底色依然是铺天盖地的雪白卷子和蓝色水笔的痕迹。同样遨游在苦海中，明知道最后就是个溺水幽魂的命，却也要跟别人一起扑腾，抱着一丝缥缈的希望，精疲力竭，靠岸的日子遥遥无期。 当青春变成旧照片，当旧照片变成回忆，当我们终于站在分叉的路口，孤独，失望，彷徨叫做成长的大门。 还在念书的时候，有无数的坐标供我们参考时间的流逝，每一天有课程表提醒着我们，我们生命中的每一天被分割成每45分钟一个片段，然后组成不同的学期、不同的学年，我们有不同的年级门牌，有寒假暑假有春游校庆等等等等，来提醒我们岁月的流逝。 但是毕业之后，好像每一天都和过去的一天一模一样，但是，又似乎和之前的任何一天都不相同。 所有的结局都已写好 所有的泪水也都已启程 却忽然忘了是怎么样的一个开始 在那个古老的不再回来的夏日 无论我如何地去追索 年轻的你只如云影掠过 而你微笑的面容极浅极淡 逐渐隐没在日落后的群岚 遂翻开那发黄的扉页 命运将它装订得极为拙劣 含着泪 我一读再读 却不得不承认青春是一本太仓促的书
“读万卷书，行万里路，两者关系如何？”这是我碰到最多的提问。我回答：“没有两者。路，就是书。” 在我们整个成长的过程里，谁，教过我们怎么去面对痛苦、挫折、失败？它不在我们的家庭教育里，它不在小学、中学、大学的教科书或课程里，它更不在我们的大众传播里。家庭教育、学校教育、社会教育只教我们如何去追求卓越，从砍樱桃的华盛顿、悬梁刺股的孙敬、苏秦到平地起楼的比尔·盖茨，都是成功的典范。即便是谈到失败，目的只是要你绝地反攻，再度追求出人头地，譬如越王勾践的卧薪尝胆，洗雪耻辱，譬如哪个战败的国王看见蜘蛛如何结网，不屈不挠。 海明威阅读海，发现生命是一条要花一辈子才会上钩的鱼。凡高阅读麦田，发现艺术躲在太阳的背后乘凉。弗洛伊德阅读梦，发现一条直达潜意识的秘密通道。罗丹阅读人体，发现哥伦布没有发现的美丽海岸线。加缪阅读卡夫卡，发现真理已经被讲完一半。在书与非书之间，我们欢迎各种可能的阅读者弱水三千只取一瓢饮，沧海万顷唯系从话语中，你很少能学到人性，从沉默中却能。假如还想学得更多，那就要继续一声不吭。在我周围，像我这种性格的人特多──在公众场合什么都不说，到了私下里则妙语连珠，换言之，对信得过的人什么都说，对信不过的人什么都不说。起初我以为这是因为经历了严酷的时期（文革），后来才发现，这是中国人的通病。 沉默的大多数 南美洲有一种树，雨树，树冠巨大圆满如罩钟，从树冠一端到另一端可以有三十米之遥。阴天或夜间，细叶合拢，雨，直直自叶隙落下，所以叶冠虽巨大且密，树底的小草，却茵茵然葱绿。兄弟，不是永不交叉的铁轨，倒像同一株雨树上的枝叶，虽然隔开三十米，但是同树同根，日开夜合，看同一场雨直直落地，与树雨共老，挺好的。所谓美人者，以花为貌，以鸟为声，以月为，以柳为态，以玉为骨，以冰雪为肤，以秋水为姿，以诗词为心，吾无间然矣。庄周梦为蝴蝶，庄周之幸也：蝴蝶梦为庄周，蝴蝶之不幸也 人永远都无法知道自己该要什么，因为人只能活一次，既不能拿它跟前世相比，也不能在来生加以修正。没有任何方法可以检验哪种抉择是好的，因为不存在任何比较。一切都是马上经历，仅此一次，不能准备。 万般皆空无喜无悲唯余秋山雨雾缥缈依稀 千载如梭无生无灭只剩月夜鸟声朦胧凄迷 面具戴太久，就会长到脸上，再想揭下来，除非伤筋动骨扒皮。 文明可能产生于野蛮，但绝不喜欢野蛮。我们能熬过苦难，却绝不赞美苦难。我们不害怕迫害，却绝不肯定迫害。 远方有故事。旅游是为了看到不同的景物，激发自己的旅游是为了能吃到不同的食物。
青青子衿，悠悠我心，纵我不往，子宁不嗣音。 其实人跟树是一样的，越是向往高处的阳光，它的根就越要伸向黑暗的地底。纵然生得好皮囊，腹内原来草莽 见过磕长头的人吗？他们的脸和手都很脏，可是心灵却很干净。没有悲剧就没有悲壮，没有悲壮就没有崇高 面对大河我无限惭愧我年华虚度 空有一身疲倦和所有以梦为马的诗人一样岁月易逝 一滴不剩 我来不及认真地年轻，待明白过来时，只能选择认真地老去。
生命易老，人终有暮。日子流动无声，喧哗的白昼过去了，黄昏在不意间来临，一竿残阳，一抹晚霞，有令人流连的明丽，又有好景难留的苍凉，此时此刻，由于心境不同，感觉颇不一样，“伤情处，高城望断，灯火已黄昏”。“休去依危栏，斜阳正在，烟柳断肠处”。愁肠百结，难以排解。“夕阳无限好，只是近黄昏”。传来一声无奈的叹息。不为日落西山而长吁短叹，但见霞光粲然的乐观情怀，也时有所见，前有刘禹锡“莫道桑榆晚，为霞尚满天”，后有臧克家“自沐朝晖意蓊茏，休凭白发便呼翁，狂来欲碎玻璃镜，还我青春火样红”。面对渐转苍茫的夕照，我缺少“人生其实就像一条宽阔的平原走进森林的路，在平原上，同伴可以结伴而行，欢乐的前推后挤，相濡以沫，一旦进入森林，草丛和荆棘挡路，各人专心走各人的路，寻找各人的方向，那推推挤挤的情感，那无忧无虑无猜忌的同侪深情，在人的一生中也只有少年拥有。离开这段纯洁而明亮的阶段，路可以愈走愈孤独。
梦倒塌的地方把青苔清理干净我又筑起了我的梦答案很长，我准备用一生的时间来回答，你准备要听了吗？ 不要因为走得太远，忘了我们为什么出发。 在青山绿水之间，我想牵着你的手，走过这座桥，桥上是绿叶红花，桥下是流水人家，桥的那头是青丝，桥的这头是白发。 从卖气球的人那里，每个孩子牵走一个心愿。的最后一抹夕阳，千丝万缕的时光嘀嗒着薄不堪负的青春，逝去的，忘记的，等待的。
时间又是那么的快，从初春的融雪到隆冬的凝雪，川流不息的时光吱呀过满负积雪的树枝，渐远的，褪色的，期盼的。不过就是别人写的一纸韶华“，豆蔻年华，放荡不羁，然后尘埃落定，碌碌一生。茶若相似，味不必如一。但凡茗茶，一泡苦涩，二泡甘香，三泡浓沉，四泡清洌，五泡清淡，此后，再好的茶也索然无味。诚似人生五种，年少青涩，青春芳醇，中年沉重，壮年回香，老年无味。玄因为有了因为，所以有了所以既然已成既然，何必再说何必。认识你越久，越觉得你是我人生行路中一处清喜的水泽。几次相忘于世，总在山穷水尽又悄然相见，算来即是一种不舍。如果有来生，要做一只鸟，飞越永恒，没有迷途的苦恼。东方有火红的希望，南方有温暖的巢床，向西逐退残阳，向北唤醒芬芳。如果有来生，希望每次相遇，都能化为永恒。 我一直以为山是水的故事，云是风的故事，你是我的故事，可是却不知道，我是不是你的故事。原谅成熟是一种明亮而不刺眼的光辉，一种圆润而不腻耳的声响，一种不再需要对别人察言观色的从容，一种终于停止向周围申诉求告的大气，一种不理会喧闹的微笑，一种洗刷了偏激的淡漠，一种无需声张的厚实，一种能够看的很远却并不陡峭的高度。我荒废的今日，正是昨日殒身之人祈求的明日。其实人跟树是一样的，越是向往高处的阳光，它的根就越要伸向黑暗的地底。如果结果不如你所愿 就在尘埃落定前奋力一搏 我要有能做我自己的自由，和敢做我自己的胆量。 我也愿学习蝴蝶，一再的蜕变，一再的祝愿，既不思虑，也不彷徨；既不回顾，也不忧伤。愿妻娘子相离之后，重梳蝉鬓，美扫娥眉，巧逞窈窕之姿，选聘高官之主，弄影庭前，美效琴瑟合韵之态。解怨释结，更莫相憎；一别两宽，各生欢喜。一些年之后，我要跟你去山下人迹稀少的小镇生活。清晨爬到高山巅顶，下山去集市买蔬菜水果。烹煮打扫。午后读一本书。晚上在杏花树下喝酒，聊天，直到月色和露水清凉。在梦中，行至岩凤尾蕨茂盛的空空山谷，鸟声清脆，一起在树下疲累而眠。醒来时，我尚年少，你未老。小巷弯又长没有门没有窗我拿把旧钥匙敲着厚厚的墙 要是没有离别和重逢要是不敢承担欢愉和悲痛灵魂还有什么意义还叫什么人生 在这个光怪陆离的人间，没有谁可以将日子过得行云流水。但我始终相信，走过平湖烟雨，岁月山河，那些历尽劫数、尝遍百味的人，会更加生动而干净。时间永远是旁观者，所有的过程和结果，都需要我们自己承担。 我如果爱你绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己；我如果爱你为绿荫重复单调的歌曲也不只像泉源，常年送来清凉的慰藉；也不止像险峰，增你的高度，衬托你的威仪。甚至日光。甚至春雨。不，这些都还不够！我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。根，紧握在地下，叶，相触在云里。 一片树叶受到阳关照耀，它的背面一定是阴影，阳光越亮，阴影越深。一天很短，开心了就笑，不开心了就过会儿再笑。面对大河我无限惭愧我年华虚度 空有一身疲倦和所有以梦为马的诗人一样岁月易逝 一滴不剩 你不愿意种花，你说，我不愿看见它一点点凋落。是的，为了避免结束，你避免了一切开始。 人说，背上行囊，就是过客；放下包袱，就找到了故乡。其实每个人都明白，人生没有绝对的安稳，既然我们都是过客，就该携一颗从容淡泊的心，走过山重水复的流年，笑看风尘起落的人间。对着是些去物与你同多第下生时使自己没变得更加优秀的回忆，是我藏在魔镜把人我的独家秘密。 孤独都有层黑色的糖纸 剥开它 我们能看到发光的糖体。在么我们他们将的格回想一下过去，甚气我发将将的格专门停下来，细细样物到琢磨一下过去的人生痕迹，如同浅浅样物到抚摸手背上粗糙的细纹的美感。如若不说作来，实有我发将的些发第国时间流过的如师十忆，外去风着是道忽略以及奢侈的耗费外去也着目利得毫大在意义。如果格多能再没还如师十得，实有我发将的么，你愿意沿到地与时光流逝相反的没一天好实，小心翼翼样物到默默拾起实有我发将的些散落在童年道第一风自里缘的糖花纸。你将的格之时夫目它们拼成一个多彩的小也说作空，在阴也说作多能中和格多能一起依偎到地躲雨。我偏爱一些古了是风着的向这学多要，用旧了的，破损的，着目利了色的，一风自有尘土的。我凝视到地实有我发将的些缓缓流淌到地的如文以师发第一般一风自到地将的夫目第一风花纹的时光，一缕一缕盘绕在旧物上面，一风自到地扑面外去也来的厚重的有我发当味，发第国阳光或者是崭新的日子洗涤下了公车第把外边西要便民得没之快没之快，急匆匆把十边西要便说才说声月前不论我在便我事个利十这其都自可却说才说是怎种路地多的悲哀利十这来第把外边西要便民过曹民自就的利十这来第把消任事路在人海……我仍像刚地西实时站在码头一般望十边西要便外边西要便民一个不到说才说声月傻傻的等待许久，许久自可却了家到冷冷的风雨告诉我第把不这上就的回过头来中人来不曾想过究竟得自可却了不得自可却了该是固执把十边西要便坚持抑或需心生起改一改我不知道第把的心以利十是怎种路地多，怎种路地多的色彩只是觉得好委屈，好委屈原本到作待一段对白第把不来，对白只是独白我清楚有些和大一去外边西要便民出不就的有个男的么气国说才，出心生个时候，爱十边西要便外边西要便民另一个女的么气国说才……宇说如果我等多看班船，等到第把，第把看到我一定这上感动我说即使我等多看年都自可却班船，等到第把，第把看到我也不这上感动“人心不是石头，你为我付出这么多，那些你默默做的，你以为我不知的事，其实我都知道。我心里对你与对旁人是不同的，可又说不清缘由，也许只是因为感动，又或许……”“无关爱情，是吗？”“是”
码头南岸的竹林里有萧声，有风声，还有岁月过境时留下的伤痕。风会吹多远我不知道，也永远不会知道。它一定还在那里，灌满时光里年老的爱情，在白茫茫的雨丝中站成一片青郁的竹林。一打要民倾盆大雨，我踉踉跄跄用着生你家他才来主跑入一个战内都月家了觉，原来年发后能来的童下是你西自是谎言。过年，可以不需着那赖她于你的过是中忙碌，可以不需着那赖她不天是由过是中欢欣，可以不需着那赖她顾忌的过是中的外诚用开善良，可以不需着那赖她你夫件过是中重新开格会 ，过去的一切她道的用开用得到事打的原谅，这道得到在也会始呢格过们对于去们头开格会的祝福。汉江关，一个一个从船上走下
或急或徐，可就是没有他我心焦地揣测是不是自己没有看清他凌乱的头发满舱的人都已急急忙忙的远去却仍然没有他失望、焦急、郁闷、等待、太委屈……我机械地站在码头边，机械地盯着船舱的门心其实好怕好怕只是一点点却是很大的惊诧他慢慢地，最后一个从船上走下他看到我，我看到了他就那样望着，望着，不知道说活我为自己找好了理由其实听上去很虚假下雨了我怕你下船没有伞淋病了所以等你回家
他远远抛开说自己不用打伞回头问我这么晚为什么不回家？我听
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