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论《浮士德》情节结构的狂欢化特色
论《浮士德》情节结构的狂欢化特色
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第25卷
第2期
2006年4月
兰
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V01
.25 No.2
Apr.2006
文章细号:
1001・
4373(2006)02-
0024—
03
论《浮士德 情节结构的狂欢化特色
陆双祖
(
兰州大学文学院,
甘肃兰州 7300
00)
摘
要:
歌德的《浮士德》产生在欧洲狂欢文化的沃土上,
具有强烈的狂欢化色彩,
是一部狂欢化的悲剧史诗。文本
的狂欢化因素既参与了文本的建构,又增强了文本的文学性,从而使文本具有无穷的文学意蕴。本文用巴赫余的
“狂欢化诗学”对歌德的《浮士德》进行了尝试性的解读。
关键词:
《浮士德》}
情节结构;狂欢化
中图分类号:I
106.2
文献标识码:A
歌德认为莎土比亚是“说不尽的”,同样,
歌德也
是“说不尽的”。他为人类创造了“说不尽的”伟大悲
剧史诗《浮土德》。从1832年《浮土德》出版以来,
研
究《浮士德》的论著可谓“汗牛充栋”,
正如韦勒克所
言,
“歌德的著述可以放满整整一间书房,而关于他
的著述可以放满一间更大的书房”[
1
],到上世纪初
叶,
有关《浮土德》的研究著作已在2000种以上,
真
正形成了一门“浮学”。作为一部“百科全书”式的作
品,
《浮土德》
在思想内容上是“说不尽的”,
在形式上
也是丰富复杂的。这无疑增加了文本解读的难度,
不免语义丛生,
歧义迭出,
使《浮士德》成为了罗兰・
巴特的“可写的文本”。
世纪和文艺复兴时代的民间文化》一书中成为贯穿
全书的核心主题。巴赫金用“狂欢化”表示各种受到
狂欢节形式和狂欢型民间文学影响的文学和体裁形
式,
他说“狂欢式转为文学语言,
就是我们所谓的狂
欢化-E
3
],
并把这种文学和体裁称之为“狂欢化文学”
或“文学的狂欢节化”。巴赫金认为:
“民间狂欢节以
及它所体现的精神,
可以追溯到人类原始制度和原
始思维的深刻根源,同时在阶级社会仍然有异常的
生命力和不衰的魅力”,
“从古至今,一切属于狂欢体
的文学体裁尽管外表纷繁多样,
都同狂欢节民间文
化有着深刻的内在联系,
或多或少都透露着狂欢节
的世界感受,
而这种感受具有强大的蓬勃的改造力
巴赫金的“狂欢化”理论无疑为我们解读《浮土
德》提供了一种新的视角和理论依据。以巴赫金的
量,
具有无法摧毁的生命力,
他不仅决定着作品的内
容,
而且还决定着作品的体裁基础”。
[
4
]在巴赫金看
来,
西方文学是在丰厚的狂欢化文化土壤中成长的
美丽花朵,
具有浓厚的狂欢化文化背景和色彩,
形成
狂欢化诗学来审视和解读歌德的《浮士德》,
我们会
惊奇地发现,
《浮土德》
“在时代精神发展史后面矗立
着一幅色彩斑斓的狂欢文化背景”,
“使《浮士德》成
为表现生命价值多维的复调诗史”。
[
2
]在我们看来,
种狂欢化的文学传统,
而且世代相传,
生生不息。
他还认为,
狂欢化文学起源于古希腊罗马时期,
而文
一
《浮士德》的狂欢化特色主要体现在:
情节结构和场
面狂欢化,
人物形象的狂欢化,
风格体裁的狂欢化,
艺复兴是狂欢化文学的顶峰,是狂欢化文学最为繁
荣的时期,
之后其继续向前发展,
并且这种传统在每
个作家身上都以不同的形态得到了再现,为各种不
同的流派和创造方法所采用,每一种流派和创作方
法,
总是独特地理解和更新狂欢化的手法。总体而
言巴赫金狂欢化理论的主要内容可以概括为以下几
点r
5
]:
第一,
重视人类的笑文学。第二,
提倡平等对
语言、
象征、
对比、
讽刺和影射等艺术的狂欢化等方
面。这些狂欢化因素与其它文学因素共同营构了
《浮士德》文本“说不尽”的文学意蕴。本文主要就
《浮士德》
在情节结构方面的狂欢化特色进行探讨。
“狂欢化”即“狂欢节化”,
是巴赫金理论的核心
概念之一。这个概念始见于《陀思妥耶夫斯基诗学
问题》一书(
第4章),
而在《弗朗索瓦・拉伯雷与中
待一切文学体裁、
语言和风格等,
否定或动摇文学艺
术创作形式中的一切权威性,反对传统诗学理论重
收稿日期:
2005
—1
2—
10
作者筒介t
陆双祖(1969一
),
男,
甘肃武威人。
硕士研究生。
主要研究方向为比较文学和英美文学。
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本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/98e55483720abb68a98271fe910ef12d2bf9a936.html
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