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发布时间:1714515292 来源:
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让每个人平等地提升自我
简谈工笔重彩画材质表现
摘要:
随着工笔重彩画在现代中国画画坛中日趋繁荣
,
尤其是绘画工具材料的发展和创
新中
,
为工笔重彩画的发展注入了新的活力。近几年里
,
艺术家们更是在新材料、新工具、新
工艺的开发中和注意到大世人民对艺术作品审美的多样性
,
艺术的表现手腕也采用了多样化
的表现形式,有写实的,
有注重装饰手法的;
有以传统技法为主的,也有斗胆吸收融合现代
西方绘画的;
有表现光色美和线条美的,
也有表现肌理美的……展现出工笔重彩画艺术形式
和技能的超级多样化、
丰硕性。
这些艺术形式的多样化,
消除人们早先对工笔画
“千人一法,
千年不变”的成见。
关键词:中国重彩画、色彩、材质
前
言
现代社会人们的审好心识和审美追求发生了深刻的转变,
人们的审美需求已
逐渐向高层次和多样化发展。为适应今世社会公共的审好心识和审美追求的转
变,
现代艺术的表现形式向更艺术化的方向发展,
更需要拓展艺术创意思维,
重
视对色彩美和技法美的情趣追求,
以提高绘画作品的艺术性与表现力,
适应人们
追求转变和新鲜感的审美需求,
于是对工笔重彩画表现技术问题的关注成了现代
中国重彩画创作的重要特点之一。
新的形式语言和技法冲击着中国重彩画的旧有
程式,
现代中国重彩画家已不知足于用十八描法、
三矾九染表达自己的感受和情
感,艺术趣味趋向更真实的生存状态的表现。
一、工笔重彩画的历史演变
一、
1
初期的工笔重彩画
工笔画是中国传统画的原生形态,
以后发展成为独立的画科。
首先从功用上
看,中国画可以分为宫庭画、民间画和文人画,其中,宫庭画和民间画多以勾线
为主、着色为辅的表现技法,这种技法一直被沿用至今,称作工笔重彩。另外从
技法上讲,
中国画可分为工笔和写意,
而工笔中有淡着色与重着色两种画法,
别
离叫做工笔淡彩与工笔重彩。
跟据画迹和文献记载来分析,
河南洛阳东郊殷人墓中发现布质画幔,
虽然已
经腐臭,可是墨、白、红、黄的彩绘几何文仍然清楚——可见殷人已会利用矿物
1
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让每个人平等地提升自我
颜料了。再看中国初期独立绘画,它们都是在丝织品“帛”上绘制的,例如迄今
最先的帛画作品有战国
《御龙人物图》
、
《
夔凤人物画图》
、
《
长沙马王堆西汉帛画》
。
其中《御龙人物图》也是战国楚墓出土的,现今的湖南长沙,这幅帛画就是单线
勾描,红底黑线,人物加彩,部份用金白粉色。画迹中以勾线为主,着色为辅的
表现技法,咱们不难看出它已经具有了工笔重彩画的雏形。在
1972
年至
1976
年里,
湖南长沙马王堆和山东临沂金雀山等地,
前后出土了六件帛画,
这些大约
在公元前
2
世纪的帛画,
从各方面都具有极高的研究价值。
其中艺术性最强的要
数马王堆一号墓帛画。这件作品无论是构图、造型、用色都显出熟练的技能,可
以说它集中了那时工笔重彩画的整体水平。
一、
2
线的功用
中国初期绘画主要运用线条来表现物象在平面上的动势和神韵,
这种线描风
格通过数千年的发展成了传统工笔画的造型特征,
也组成了传统工笔画最大体的
造型手腕,
“以形写神”
、
“以线造型”传统绘画的艺术特征。据《史记·殷本记》
有商初宰相伊尹绘制九主形象劝戒成汤的记载——这是较早的肖像人物画的记
载,从衣纹的动势和人物的神韵表现上看,线描是对客观对象的轮廓、形体、结
构的归纳和提炼,线有长短粗细、浓淡干湿、疏密曲直、刚柔虚实、轻重缓急等
多种转变。
而线的提炼主如果以结构为依据,
不同的物体各有其自身的结构,
不
同的大小方圆、
凹凸起伏、
转折衔接,
也有不同的线前后穿插、
疏密对比的组合,
通过运用线条的反复、持续、节拍、韵律、对比、平衡和笔墨转变来表现它的装
饰性,
也是中国画的形体线和动态线组成物象的基调。
这种线条既有客观的依据
和主观的创造,
因此形成不同的夸张和转变,
因此线的造型排除空间透视的约束,
拉开了艺术形象与自然原型的距离,
使其具有了平面的特征,
为工笔重彩画设色
敷彩提供了条件。
一、
3
重彩画颜料的利用历史
中国画对色彩的利用历史悠长,自古就有“丹青”之说。
“丹”指朱砂,而
“青”指的是蓝靛,都是中国画常常利用的颜料,那时也称绘画为“丹青”
。从
最先的独幅作品就要算战国时期的帛画,
若从原始岩画算起,
中国画已有几千年
的绘画历史。
在这个漫长的历史发展与变迁中,
随着社会结构的转变,
文化的变
迁,
生产力的发展,
工具的改良与革新,
中国画的功用和技法也不断地发生了日
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本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/9601db996beae009581b6bd97f1922791688bebd.html
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