浅析贝多芬钢琴奏鸣曲《悲怆》第一乐章

发布时间：2019-11-25 13:59:48 来源：文档文库

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浅析贝多芬钢琴奏鸣曲《悲怆》第一乐章
作者：赵文雪
来源：《戏剧之家》2019年第22期

【摘要】贝多芬作为古典乐派的集大成者，创作了许多广泛流传的音乐作品。本文立足于贝多芬的《悲怆》（Op.13）第一乐章，对这首作品的创作背景、曲式结构、演奏要点等方面进行简析。

【关键词】贝多芬;曲式结构;演奏要点

中图分类号：J624.1 ; 文献标志码：A ; ; ; ; ; ; ;文章编号：1007-0125（2019）22-0060-01

一、贝多芬简介

路德维希·凡·贝多芬（1770-1827）出生于德国莱茵河畔的波恩城，是维也纳古典乐派的代表人物之一。在他的创作生涯中涉及到了不同的题材类型，例如奏鸣曲、变奏曲、协奏曲、交响乐等。在他创作的众多领域中，最具代表性的体裁是奏鸣曲，他的32首钢琴奏鸣曲被称为“新约圣经”。贝多芬作为古典主义时期的最后一位巨人，同时也开创了浪漫主义的先河。他将主调音乐的发展推向了高潮，为后人的音乐创作起到了模范作用。

二、曲式结构

这部作品的曲式结构为奏鸣曲式，其中，引子为1-10小节;呈示部要进行一次反复，为11-134小节;连接部分为135-138小节;展开部为139-196小节;再现部为197-296小节;尾声部分为297-312小节。

在引子部分中，调式调性为c小调，可以分为4+4+2。第1-4小节采用了模进的手法，旋律线条的不断的上行，fp-fp-fp-sf-sf-p-sf的强弱进行，使情绪更加动荡不安，推动音乐材料的不断发展。

在呈示部中，它的主部（11-26小节）中，左手持续的八度震音与旋律声部上行走向是一种抗争性的体现。在连接部（27-50小节）中，调式调性具有多变性：由c—G—降A—降B构成。连续使用调性模进起到了巩固主题的作用。在副部（51-112小节）中，调式调性为降e—降D—降E。可以将其分为第一主题（51-88小节）和第二主题（89-112小节）。这两个主题运用不同的音乐材料及音区的扩张，凸显了这个部分贝多芬的内心反抗及斗争。在结束部（113-134小节）中，调式调性为降E大调。主和弦的运用巩固了调式调性。第130 小节的阻碍终止引出了新的音乐材料。