浅谈戏曲化妆
作者：李梓涵
来源：《戏剧之家》2018年第32期
【摘 要】中国戏曲历史悠久，据不完全统计，我国各民族地区的戏曲剧种约有三百六十多种。不同剧种有着不同的化妆特点，但戏曲化妆所用工具和色彩还有技法都大同小异，那么如何在大同小异的化妆工具当中，恰当运用色彩和技法来达到塑造人物的同时，又能保持本剧种的特色让观众一看便知，这便是我们作为专业的戏曲化妆师应该了解和研究的知识了。本文总结了戏曲化妆的特点和手法，以及中国的几大剧种之间在化妆上的区别。
【关键词】戏曲；化妆
中图分类号：J8 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）32-0022-02
据不完全统计，我国各民族地区的戏曲剧种约有三百六十多种。不同剧种有着不同的化妆特点，但戏曲化妆所用工具和色彩还有技法都大同小异，那么如何在大同小异的化妆工具当中，恰当运用色彩和技法来达到塑造人物的同时，又能保持本剧种的特色让观众一看便知，这便是我们作为专业的戏曲化妆师应该了解和研究的知识了。戏曲化妆的主要特点如下。
一、程式化
程式是戏曲艺术家和观众以约定俗成的化妆方式作用于观众的感官的形式，比如京剧塑造人物的办法一般是先达到人物的类型化。生旦净丑等行当，都各有各的谱式，在京剧的脸谱中，就有整脸.三块脸.十字脸.六分脸和碎脸等，这些程式是经过了几百年的演变发展才形成的，深受观众的熟悉和认可，所以传统戏曲人物化妆时必须适应和迎合观众的需求。
举例来说，旦和生的化妆，都统称为“俊扮”。顾名思义，也就是往好看里来扮。俊扮化妆是舍弃了人物之间容貌上的千差万别，集中若干人物面貌的共同特征，加以概括、提炼创造出来的。它不属于张三、李四某个人物独有，而是属于某类人物共有的化妆模式。它着力表现剧中人物面貌的端正、清秀，但在用法和画法上，又因人物的年龄、身份及生活境遇的不同在色彩上有所变化。青壮年，眉心、眼眶和两颊的红色可以浓些；老年则淡些；体魄强壮、生活优裕者可以浓些；病弱或贫困者可以淡些。这只是一般情况。结合具体人物，又有更细致的变化。如周信芳扮演《清风亭》的张元秀，至《盼于》以后，就把印堂（眉心）的红色洗去，敷以白粉，以表现这个人物的日渐衰老和精神上的凄苦。
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