二丑艺术

鲁迅

浙东的有一处的戏班中，有一种脚色叫“二花脸”，译得雅一点，那么，“二丑”就是。他和小丑的不同，是不扮横行无忌的花花公子，也不扮一味仗势的宰相家丁，他所扮演的是保护公子的拳师，或者是趋奉公子的清客。总之：身份比小丑高，而性格却比小丑坏。

义仆是老生扮的，先以谏诤，终以殉主；恶仆是小丑扮的，只会作恶，到底死亡。而二丑的本领却不同，他有点上等人的模样，也懂些琴棋书画，也来得行令猜谜，但倚靠的是权门， 凌蔑的是百姓，有谁被压迫了，他就来冷笑几声，畅快一下，有谁被陷害了，他又去吓唬一下，吆喝几声。不过他的态度又并不常常如此的，大抵一面又回过脸来，向台下的看客指出他公子的缺点，摇着头装起鬼脸道：你看这家伙，这回可要倒霉哩！

这最末的一手，是二丑的特色。因为他没有义仆的愚笨，也没有恶仆的简单，他是智识阶级。他明知道自己所靠的是冰山，一定不能长久，他将来还要到别家帮闲，所以当受着豢养，分着余炎的时候，也装着和贵公子并非一伙。

二丑们编出来的戏本上，当然没有这一种脚色的，他那里肯；小丑，即花花公子们编出来的戏本，也不会有，因为他们只看见一面，想不到的。这二花脸，乃是小百姓看透了这一种人，提出精华来，制定了的脚色。

世间只要有权门，一定有恶势力，有恶势力，就一定有二花脸，而且有二花脸艺术。我们只要取一种刊物，看他一个星期，就会发见他忽而怨恨春天，忽而颂扬战争，忽而译萧伯纳演说，忽而讲婚姻问题；但其间一定有时要慷慨激昂的表示对于国事的不满：这就是用出末一手来了。

这最末的一手，一面也在遮掩他并不是帮闲，然而小百姓是明白的，早已使他的类型在戏台上出现了。

解析：从戏剧行当说，绍剧的生、旦说的是“官话”，丑角说的是方言，当然，扮演平民百姓的有时也说方言。丑角并非都扮坏人，但“花花太岁”总是由小花脸即小丑扮演的，“花花太岁”的保镖和清客，总是由二花脸即二丑扮演的。这种由二丑扮演的，就是鲁迅在《二丑艺术》中说的依仗权门，凌辱百姓，而当主子遭到厄运时，又不免奚落其几句的典型。这是两个使人深恶痛绝的形象，但绍剧中扮演这两个形象的演员诙谐的说白，风趣的表演，给这类人以辛辣的讽刺和无情的鞭挞，以及他们最后的狼狈下场，总给观众一种胜利的快感，故这种戏也很受观众，特别是少年儿童的欢迎。

鲁迅在他的一生中，特别是后期思想最成熟的年月里，倾注了他的大部分生命与心血于杂文创作中。事实上，鲁迅的名字是与杂文紧紧联系在一起的，但引起最大争议的，也是鲁迅的杂文。从鲁迅生前，直到现在，对杂文，特别是鲁迅杂文的否定与嘲讽，就从未停止过。尽管人们无数次地宣布，鲁迅的杂文时代已经过去，尽管鲁迅自己也一再表示希望他的攻击时弊的杂文“与时弊同时灭亡”，但一个无情的事实却是，鲁迅的杂文始终为一切关心与思考社会，历史，思想，文化，人生，人性问题的中国人（中国青年）所钟爱，鲁迅的杂文任何时候都是中国现实中活生生的“存在”，对正在进行（发展）的中国思想，文化（包括文学）发生作用，对现实的中国人心产生影响。它可以不断地重新发表，它能够一遍又一遍地阅读，每读一次，都会有新的感受，新的发现，常读而常新。 鲁迅杂文的犀利，刻毒，令人难以接受，还在于他的同样违反“常规”的联想力（想像力）。人们最感惊异的是，鲁迅能够把外观形式上离异最远，似乎不可能有任何联系的人和事联结在一起，他总是在“形”的巨大反差中发现“神”的相通。这在鲁迅的杂文中，几乎是俯拾皆是，构成了鲁迅杂文中的基本联想（想象）模式

学习鲁迅——赏析小骂大帮忙的“二丑艺术”



毛泽东为什么特别推崇鲁迅，称鲁迅是文化革命的旗手？因为鲁迅的无产阶级立场最坚定，骨头最硬，方法最符合唯物主义辩证法，因此观点鲜明而深刻，对各种各样的文化心态，刻画得惟妙惟肖，真是把那些旧文化的众生象统统展示出来，至今读来，给人启示，让人受益。现对鲁迅的“二丑艺术”赏析如下：



1，什么是“二丑”形象？



“浙东的有一处的戏班中，有一种脚色叫作“二花脸”，译得雅一点，那么，“二丑”就是。他和小丑的不同，是不扮横行无忌的花花公子，也不扮一味仗势的宰相家丁，他所扮演的是保护公子的拳师，或是趋奉公子的清客。总之：身分比小丑高，而性格却比小丑坏。”



一是属于丑角一类，决不是舞台正面形象；二是“中间”形象，是在小丑形象和正面形象之间；三是实际比小丑还坏的形象。



2，“二丑”是一种特色丑角！



“义仆是老生扮的，先以谏诤，终以殉主；恶仆是小丑扮的，只会作恶，到底灭亡。而二丑的本领却不同，他有点上等人模样，也懂些琴棋书画，也来得行令猜谜，但倚靠的是权门，凌蔑的是百姓，有谁被压迫了，他就来冷笑几声，畅快一下，有谁被陷害了，他又去吓唬一下，吆喝几声。不过他的态度又并不常常如此的，大抵一面又回过脸来，向台下的看客指出他公子的缺点，摇着头装起鬼脸道：你看这家伙，这回可要倒楣哩！”



一是“有点上等人模样”；二是“倚靠的是权门，凌蔑的是百姓”，以对百姓的冷笑为畅快，以吓唬吆喝百姓充英雄；最大的第三个特色是，小骂大帮忙。忽然会站到百姓一边，批评起主人来。



3，鲁迅把“二丑”特色（第三）叫做“最末的一手”



这最末的一手，是二丑的特色。因为他没有义仆的愚笨，也没有恶仆的简单，他是智识阶级。他明知道自己所靠的是冰山，一定不能长久，他将来还要到别家帮闲，所以当受着豢养，分着余炎的时候，也得装着和这贵公子并非一伙。



这“最末的一手”很狡诈而不愚笨，很复杂而不简单。狡诈是在于明知道靠山是冰山，时刻准备着“移情别恋”，去寻找另外“有奶的娘”，复杂在于“当受着豢养，分着余炎的时候，也得装着和这贵公子并非一伙”



4，“二丑”角色是百姓总结出来的一种形象



“二丑们编出来的戏本上，当然没有这一种脚色的，他那里肯；小丑，即花花公子们编出来的戏本，也不会有，因为他们只看见一面，想不到的。这二花脸，乃是小百姓看透了这一种人，提出精华来，制定了的脚色”。



5，有恶势力，就一定有二花脸，而且有二花脸艺术



“世间只要有权门，一定有恶势力，有恶势力，就一定有二花脸，而且有二花脸艺术。我们只要取一种刊物，看他一个星期，就会发见他忽而怨恨春天，忽而颂扬战争，忽而译萧伯纳演说，忽而讲婚姻问题；但其间一定有时要慷慨激昂的表示对于国事的不满：这就是用出末一手来了。”



6，小百姓明白，“小骂”是遮掩“大帮忙”的



“这最末的一手，一面也在遮掩他并不是帮闲，然而小百姓是明白的，早已使他的类型在戏台上出现了。”

本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/7d156e11cc7931b765ce1569.html