关于京剧艺术打击乐器的特殊地位及其魅力

关于京剧艺术打击乐器的特殊地位及其魅力

现在京剧智取威虎山》中“打虎上山”一折，幕间音乐打击乐运用出色，场幕间音乐是一段短小的器乐作品，计有175小节，一呵成，层次分明。它通过铿锵多变节奏，热情奔放的旋律，撼人心的气势，抒发了杨子荣不艰险，勇往直前的英雄象。在激昂的打击乐引后，响起简洁、凝练的旋律，绘了杨子荣由远及近、迎风争的形象。琵琶的扫，中提琴节奏性的反复，似声哒哒、战马飞奔。低部配合着打击乐“边”，惟妙惟肖地演奏了峡谷渊的音调，生动地描绘杨子荣扬鞭笞马飞跃谷深渊的情景。然后圆号吹奏出第2分旋，曲调舒展宽广、逐层上、从容坚定，抒发了杨子荣战斗豪情。最后是急促奔腾的曲调，力度多次变化，充分发挥“三大件”和中西混合乐队的特。其中打击乐的运用，有力的烘托杨子荣穿林海、跨雪原、打虎上的紧张气氛。虽然此舞台的帷幕尚未打，人物尚未出场，但由于乐的渲染，已然把一个气勃勃、豪情满怀的侦察英雄的大形象展现在观众前，很自然地缩短了员与观众的距离。

又如在京剧红灯记》一剧第五场“痛说革家史”，当李玉和唱完段脍炙人口的“浑身是胆雄赳”后，起音乐，继而李奶奶念“梅，与你爹开门去!”打乐“一锤锣”加入伴奏，李玉念到“妈，我走啦”，配合李玉和坚定的脚步，“五锤”加入音乐转强烈的“边”、“回头”，然减弱，引出全剧的音乐主旋律“刀进行曲”，“一冷”，李玉和转身，利用强烈打击乐送下场。这是传统的京剧击乐与西洋乐的完美结合，有地配合剧情发展以及员的表演、形体动作，现出英雄人物视死如归的英雄气。

在京剧武戏开打中，击乐有着无可替代的作用，直调动观众、演员情绪，烘托打的激烈火爆气氛。如《荡山》一剧中，有一段精彩的武打对，小堂鼓擂鼓起，击乐以“四边静”接入大的干排子，配合演员的武动作，音色洪亮，节奏强，丝丝入扣，严丝缝，把这段武打烘托的激、火爆、精彩绝伦，演奏效果常热烈，每场都能响起雷鸣般的声，为演员精彩表演、打击乐畅淋漓的演奏以及两者间丝合缝的配合，鼓掌叫。

京剧打击乐虽然一出戏中居伴奏地位，但它始终贯全剧，如一出戏开场之，往往是乐队先打“闹台”，打击乐以悦耳的色，铿锵的节奏，制造全剧的气，使观众在它的召唤下，精神发的参与到剧情中来，之锣鼓套路有了变换。如一出戏首先出场是一位活泼爱的少女，往往会以几声清脆的小上场;如果是元帅升帐，则会铿锵有力的锣鼓来“将”;在描写时空转换上，三声更鼓就能引起人们对半更深万籁寂静的遐想;在配合演员划船动作上几声堂鼓大锣锣边之声表示声。谈到这里，我想起我们剧团参加1964年全现代京剧观摩汇演，以代京剧“强渡大渡”一炮走红，轰动国。在此剧中，当时还没有型乐队伴奏，而仅靠三大件、笛子唢呐，打击乐共同完成全剧伴奏任，尤其是渡河一场，要绘惊涛骇浪、急流险滩等恶劣自然环境，难度可想而知。大幕未拉开前，用大鼓、大铙、吊釵模仿巨浪声，然后用“四击头”送上八勇士，又是三声水声，打乐用“走马锣”配上大堂鼓、铙，转换“马腿”、免费论文下载心

“串子”、“夺头”、“急急风、“四击头”配合演员划船一系列动作，这些击乐设计和演奏获得了全国各团专家好评，该剧受到周恩来总理接见和高度评价。这是我们剧的辉煌，其中打击乐的作用不可没，也揭示了打击乐在京音乐伴奏中的特殊位及其魅力所在。

京剧打击的演奏家们在长期践中成熟创造出系列“锣经”音乐，丰富了戏曲语言艺术的表现力，犹如音乐的音阶、节，随词意而变幻，在质”上绝不相同。中国戏曲表艺术的语言、行为、时间、间乃至仿声都离不开打击乐的伴，它已成为世界戏剧艺术中独树帜的艺术样式，应该说打击乐是国戏曲的主体和重要元素之。不少新编剧目把打击乐削甚至排除，使剧种失去其个性的要标徽而不伦不类。觉得对待一门经历千年文化沉，积几百年的进步才形成有影响的术，切不可不负责任的借“革”掩饰自己的孤陋寡闻。窃以，进步是技术“升”，决不是替代。我从事京剧打击工作二十年，惟愿京剧的进随时代而进步、发展，提高京剧打击乐的综合能，推出更多、更好的作品

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