海派前期花鸟画创作技法的解析——以任伯年《蒲塘秋艳图》与《牡

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海派前期花鸟画创作技法的解析——以任伯年《蒲塘秋艳
图》与《牡丹孔雀图》为例
文/张亮傅嘉盈[四川美术学院]
【摘要】【摘要】本文以任伯年《蒲塘秋艳图》与《牡丹孔雀图》两幅花鸟画为例，通过类似文学批评里“文本细读”似的精摹方式，深入体验、解析海派前期代表人物任伯年花鸟画的笔墨技巧技法，探讨海派的美术史意义，以期获得美术史教学中的“典型性”和规律性的素材，积累花鸟画教学的宝贵经验。【期刊名称】《美术界》【年(卷,期】2019(000010【总页数】2
【关键词】【关键词】海派前期；任伯年；花鸟画；临摹；教学经验
在美术教学中，对某一流派的研究讨论，不仅要依靠文献的梳理、勾连，图像的对比、解析，还需要借助一些具体的还原性实践，让学生更加直观体验到某一流派代表人物在技法上的承传性和典型性，以深化所学理论知识。
任伯年是海派前期花鸟画的领军人物，他的花鸟画总体上经历了一个由工到写的过程，从时期上可分为前期、成熟期与晚期三个阶段，从面貌上可分为工笔、写意、工写结合与没骨四个方面。在前期阶段，他主要以师承前辈为主，作品面貌上基本是以工笔为主，多为双勾设色。定居上海后，任伯年在工笔画风中着意融入没骨画法，形成没骨与点写相结合的小写意，又从西方水彩画的视觉经验中受到启发，形成了积染、撞水、撞粉、撞色、加胶、色粉、点厾、泥金等多种手法并用的技法体系，独具现代性审美特征又透出“洋味”的个人风格。这也是任伯年最成熟、最具标志性的绘画风格。而到了晚期，其花鸟画已趋向

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