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(精选)尔雅网课16年影视鉴赏课后答案

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尔雅网课15年影视鉴赏课后答案
1
电影具有“窗户”功能，尤其是（）类电影。
•A幻想风格•B喜剧风格•C惊悚风格•
D现实风格
2
电影就是我们的生活，已经成为我们生活的一部分。（）••

3
某种角度上，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。（）••

4
以下哪一部电影属于纪实感很强的电影？（）
•A《杜拉拉升职记》•B《英雄》•C《三峡好人》•
D《小时代》





电影就是我们的生活
1
下列关于电影《摇尾狗》说法不正确的是（）。
•
A、这是一部美国电影
•B、影片采用了纪实的表现方式•C、影片反思了影像与现实间的关系
•D、影片内容是总统如何利用影像的力量影响公众
我的答案：B2
下列关于电影与现实关系的说法中，不属于理论家波德里亚观点的是（）。
•
A、影像是现实的反映•B、影像掩盖和篡改现实•C、影像掩盖真实的不在场
•D、影像以符号的形式包围着现实
我的答案：D3
电影像镜子，是因为我们把电影里的人生和自己进行比较。（）我的答案：√4
电影《西蒙妮》讲述了一个导演通过电脑技术虚拟出了一位完美男主角的故事。（）我的答案：×
电影就是我们的生活
1
根据麦克卢汉“一切媒介都是人体延伸”说，电影是人类（）的延伸。
•A视觉•B听觉•C想象•
D触觉



2
电影具有艺术的特质，但不完全是艺术的产物，它还受技术、市场规律等影响。（）
••


3
美国好莱坞电影的“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西。（）
••


4
电影所代表的形象思维，它与逻辑思维相互对立和互补，因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。（）
••


影视文化的负面价值
1
电影中不属于文学性的是（）。
••••
A人物关系设计B对话设计C舞蹈设计D故事设计
2



关于“摄影机如自来水”这句话，下列说法不正确的是（）。
••••
A它是电影理论史上非常有名的一句话。B由法国电影理论家阿斯特吕克提出。
C这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。D意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。
3
库勒的“游戏冲动说”中，能够缓和感性、理性冲动间矛盾的“游戏”是指（）。
••••
A艺术创造B辩证思维C社会交往D阅读和体验
4
王家卫的很多电影，如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。（）
••


5
面对如今的电影，我们要反思、批判（）。
••••
A电影的平面化、单面化问题B媒体的强势话语霸权C意识形态欺骗性D以上都对



6
当电影（）的时候，电影才开始看成是艺术的。
••••
A具有戏剧性B成为全方位的欣赏C被社会大众接受D有自己的语言方式
电影是“第七艺术”
1
下列关于电影在我国的发展历程，说法不正确的是（）。
••••
A上世纪六七十年代电影是宣传工具B中国第四导演把电影论证成为艺术C中国第五代导演把电影彻底市场化D现在电影是文化创意产业
2
在卡努杜关于电影是“第七艺术”一说中，所谓的三种时间艺术是（）。
••••
A音乐、诗歌、绘画B音乐、文学、戏剧C音乐、诗歌、舞蹈D文学、戏剧、音乐
3
下列各选项中，电视和电影最大的区别是（）。



••••
A目标受众B媒介特征C传播内容D制作者
4
如果说电视是“第八艺术”，它的诞生标志是美国NBC广播电台第一次远距离发送图像，且被成功接收。（）
••


5
从心理学角度来看，电影满足了人们窥视欲的本能。（）
••


6
电影被叫做“第七艺术”，是因为它的出现与（）密切相关。
••••
A社会文明B意识形态C科学技术D人们接受程度
7
关于卡努杜将电影称作“第七艺术”，说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。（）



••


8
下列关于电影诞生的说法不正确的是（）。
••••
A电影诞生于1885年。B以第一部电影放映的日子为准。
C所有艺术形式中，只有电影的诞生时间可以考证。D电影的发明者是卢米埃尔兄弟。
电影艺术的成因及要素
1
电影艺术将西方经典美术难于表现的（）表现了出来。
••••
A情境B情绪C时间D视野
2
下列不属于卓别林作品的是（）
•••
A《淘金记》B《城市之光》C《爱德华大夫》



•D《摩登时代》



3
电影是通过视觉自留原理产生的。（）
••


4
下列电影中不是希区柯克作品的是（）。
••••
A《39级台阶》B《蝴蝶梦》C《后窗》D《夺魂岛》
5
下列关于希区柯克的说法中，不正确的是（）。
••••
A他是一名电影摄影师。B他被称为悬念大师。
C他受弗洛伊德影响，其电影里有很多精神分析因素。D他有一个喜好，其所有电影中他都会露脸。
电影艺术语言的自觉
1
下列哪部电影的内容中，隐喻过教会控制电影的这段历史？（）
••
A《雨中曲》B《红色沙漠》



••
C《艺术家》D《天堂电影院》
2
以下电影中，内容与电影史无关的电影是（）。
••••
A《雨中曲》B《红色沙漠》C《艺术家》D《天堂电影院》
3
第一部可考的有声电影是（）。
••••
A《浮华世界》B《绝世歌王》C《红色沙漠》D《谁陷害了兔子罗杰》
4
技术上，电影最早的阶段是无声电影阶段。（）活动照相阶段
••


5
人们常说的第一部真正意义上的彩色电影是（）。
•A《浮华世界》



•••
B《绝世歌王》C《红色沙漠》D《谁陷害了兔子罗杰》
6
电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。（）
•
•

卢米埃尔兄弟和梅里爱时期的电影
1
关于1904年的《火车大劫案》，下列说法不正确的是（）。
•A导演是格里菲斯
•B它第一次用电影画面说出“与此同时”这个语言•C它融合了美国西部片、强盗片、警匪片的元素•
D它的叙事非常流畅、清晰
2
电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。（）
•
•

3
下列哪部电影所讨论的是摄影机等机械手段所呈现的真实性？（）
•A《浮华世界》



•••
B《放大》C《红色沙漠》D《爱情三部曲》
4
下列哪部电影是要表现工业文明对人的压抑？（）
••••
A《浮华世界》B《放大》C《红色沙漠》D《爱情三部曲》
5
电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物是（）。
••••
A卢米埃尔B鲍特
C梅里爱表现主义美学D格里菲斯
6
卢米埃尔在电影美学上最重要的一个功绩是奠定了（）。
••••
A戏剧主义美学B表现主义美学C再现主义美学D纪实主义美学



7
在世界电影史上，从美国大陆到欧洲大陆经历了以布莱顿学派为代表的英国。（）
••


鲍特和格里菲斯时期的电影
1
在电影史上，其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是（）。
••••
A卢米埃尔B梅里爱C布莱顿学派D鲍特、格里菲斯
2
电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。（）
••


3
伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。（）
••


4



下列关于电影《一个国家的诞生》说法不正确的是（）。
•A它是一部史诗性电影。•B它描述的是美国南北战争。
•C电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。•
D电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。
5
格里菲斯的代表作有（）。
•A《放大》•B《爱情三部曲》•C《39级台阶》•
D《一个国家的诞生》
6
好莱坞风格电影注重打斗、夸张、冲突、对立，其实渊源于梅里爱的戏剧化电影。（）•
•

普多夫金和爱森斯坦时期的电影
1
电影《公民凯恩》是（）。
•A同一个人的故事，由不同人讲述。•B同一个人的故事，由不同人表演。•
C同一个故事结局，由不同人讲述。




•D同一个故事起因，由不同条件变化结局。
2
“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑，达成不同的观众反应。（）
••


3
被誉为“电影眼睛派”创始人的是（）。
••••
A普多夫金B爱森斯坦C维尔托夫D库里肖夫
4
普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。（）
••


5
下列电影中，叙述方式和《党同伐异》不完全一样的是（）。
••••
A《重庆森林》B《爱情麻辣烫》C《通天塔》D《罗生门》



6
电影《党同伐异》所开创的电影原型是（）。
••••
A线性叙述B分段叙述C同源叙述D逆向叙述
蒙太奇的理论化和理论总结
1
《战舰波将金号》的导演是（）。
••••
A普多夫金B爱森斯坦C维尔托夫D库里肖夫
2
认为“电影艺术的基础是蒙太奇”的苏联导演是（）。
••••
A维尔托夫B库里肖夫C普多夫金
D爱森斯坦电影思维是一种蒙太奇思维
3
下列关于普多夫金和爱森斯坦的说法中，不正确的是（）。



•A他们都支持当时的苏联革命。•B普多夫金的风格是有些诗化的。•C爱森斯坦是理性的蒙太奇。•
D普多夫金主张蒙太奇是冲突的。
4
（）的蒙太奇理论受到中国汉字艺术的启示。（）
•A维尔托夫•B库里肖夫•C普多夫金•
D爱森斯坦
5
《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。（）•
•

《战舰波将金号》赏析
1
《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。（）
•
•

2




《战舰波将金号》的高潮内容是（）。



••••
A人与蛆B甲板上的冲突C敖德萨阶梯D百姓士兵联欢
3
《战舰波将金号》的镜头剪辑中，力的冲突不包括（）。
••••
A运动和静止的冲突B场景和场景的冲突C大和小的冲突D静止和运动的冲突
4
《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中表现出（）的冲突。
••••
A向上和向下的力B向外和向内的力C向前和向后的力D向左和向右的力
5
《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率。（）
••





巴赞及其理论
1
《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中，四个阶段的内容顺序是（）。
••••
A母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑、舰队开炮B舰队开炮、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑C婴儿车下滑、母子与军队冲突、奔逃、舰队开炮D奔逃、母子与军队冲突、婴儿车下滑、舰队开炮
2
巴赞认为（）的新现实主义电影是一种人道主义。
••••
A法国B德国C英国D意大利
3
在观看《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段时，以下三个时长由长到短的顺序是（）。
••••
A心理时长、实际时长、放映时长B放映时长、实际时长、心理时长C心理时长、放映时长、实际时长D放映时长、实际时长、心理时长
4
下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（）。



••
A巴赞反对长镜头理论。
B巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。



••
C巴赞赞同人道主义精神和理想。D巴赞提出了“总体现实主义”说。
5
巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感，表现在（）。
•A时间和人物性格•B时间和空间•C空间和人物性格•
D人物性格和故事
6
《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。（）•
•

“长镜头”与“蒙太奇”
1
认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是（）。
•A巴赞•B王尔德•C汉德逊•
D让米特里
2
巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。（）




•••


空间连续性是指使用景深镜头
3
（）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。
••••
A巴赞B王尔德C汉德逊D让米特里
4
认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”的是（）。
••••
A巴赞
B王尔德唯美主义C汉德逊D让米特里
5
从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。（）
••


6
巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。（）



••


数字化与高科技
1
电影在数字化与高科技阶段的代表导演是（）。
••••
A巴赞B卡梅隆C王尔德D汉德逊
2
中国电影里，第一部完全意义上的3D大片是（）。
••••
A《苏乞儿》B《龙门飞甲》C《齐天大圣前传》D《麋鹿王》
3
电影技术的数字化过程中，正确的顺序是（）。
•••
A信息、数据、二进制、数字语言B信息、二进制、数据、数字语言C数字语言、二进制、数据、信息



•D数据、二进制、数字语言、信息



4
所谓的数字化是指信息领域向人类生活各个领域的全面推进过程。（）
•
•

5
标志着数字技术介入电影艺术的电影是（）。
•A《泰坦尼克》•B《阿凡达》•C《星球大战》•
D《侏罗纪公园》
电影与戏剧间的渊源与师承关系
1
一般来说，戏剧表演更本色化一点，电影表演演技性更强。（）•
•

2
下列关于电影表演里的后现代，说法不正确的是（）。
•A布莱希特表演体系属于后现代•B它要求生活和表演很接近
•C周星驰版的《西游记》属于这个风格•
D它主张让观众意识到这是表演




3
一些理论工作者认为电影艺术是综合性的，其实他们往往是从其他艺术门类角度出发。
••


4
理论界认为，电影和喜剧两个体系的分水岭是（）。
••••
A是否承认第四堵墙和是否利用假定性B怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性C是否承认第四堵墙和是否呈现真实性D怎样改变第四堵墙和是否利用假定性
5
戏剧的独特性在于下面哪一项：（）
••••
A时间性B综合性C现场性直接性D运动性
电影向戏剧的借鉴
1
电影《偷自行车的人》中核心戏剧冲突是（）。
••
A主人公的工作B主人公寻找自行车



••
C一个穷人偷了自行车D人和自行车的关系
2
所谓“戏剧的戏核”是指（）。
••••
A演员精彩的表演B设置矛盾与冲突的技巧C视觉、听觉的高度配合D以上都是
3
电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。（）
••


4
我们所说的电影语言具有一种时空表现的自由度，这里的时空指（）。
••••
A心理时空B实质时空C物理时空戏剧D剧情时空
5
一般散文化、哲理化风格的电影里都没有戏剧性。（）
•



•
电影与戏剧的差异
1
口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的原因是（）。
••••
A电影产业日渐衰落，不得不改革B新的电影技术带来更多形式C市场自由化经济的影响
D第四五代导演寻求电影的独立性价值
2
电影和戏剧相比，空间的可变性来自于（）。
••••
A不同场景的切换B不同演员的表演C不同景别的镜头D不同剧情的时间线
3
口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的时代背景是20世纪（）。
••••
A60年代B70年代C80年代D90年代
4



一般来说，戏剧表演对演员的要求以及演员的重要性更强一些。（）
••


电影与戏剧的“离婚”
1
法国著名导演雷内•克莱尔认为“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点”是指（）。
••••
A舞台剧的音乐很重要B舞台剧视觉美感不重要C舞台剧的对话很重要D舞台剧的台词要简单易懂
2
下列关于电影对话的说法正确的是（）。
••••
A电影的对话要符合人物性格B电影的对话要符合情节的发展C电影的对话是文学性的D以上都对
3
下列关于电影《狗镇》的说法中，不正确的是（）。
•••
A它深刻地反思了自由的内涵。B它采用了一种极端的戏剧化舞台布景。C电影中有很多絮絮叨叨的对话。



•D从它不是很商业化的电影，具有实验性。
电影艺术与语言艺术的可比性
1
下列电影中，不是改编自小说的是（）。
•A《一个都不能少》•B《芙蓉镇》•C《红高粱》•
D《国王的演讲》
2
电影《公民凯恩》被叫做“好莱坞电影的另类”是因为它是一种（）电影。
•A舞台剧化•B音乐剧化•C小说化•
D诗化
3
法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界，表现了人的潜意识的流动。（）•
•

4
下列电影中，改变自散文的是（）。
•A《乱世佳人》




•B《黄土地》《城南旧事》•C《妻妾成群》•
D《卧虎藏龙》
电影艺术与语言艺术的本质差异
1
和电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号去想象。（）•
•

2
电影跟文学的根本性差别是（）。
•A受众不同•B表达方式不同•C媒介不同•
D历史不同
3
电影作为造型艺术，它的特点是（）。
•A时间需要停止•B画宽不能变化•C造型是暂时的•
D在运动中造型
4




电影是抽象的，文学是具象的，所以他们的形象是不一样的。（）
••


5
下列选项中，不可以作为电影造型语言的是（）。画面构图、色彩、光线、音响
••••
A画面构图B剧本C色彩D音响
电影艺术与造型艺术的区别
1
电影造型与美术造型的最大区别是（）。
••••
A前者是静态造型，后者是动态造型B前者是直接造型，后者是间接造型C前者是动态造型，后者是静态造型D前者是间接造型，后者是直接造型
2
电影造型的特点是（）。
•••
A动中求慢B静中求动C动中求静



•D静中求慢
3
电影《黄土地》展开的是对（）的反思。
•A社会阶级矛盾•B中国传统文化•C小农经济模式•
D政治体系
4
中国电影造型美学的崛起是从电影（）开始的。
•A《黄土地》•B《大红灯笼高高挂》•C《活着》•
D《英雄》
《英雄》赏析
1
电影《英雄》中色彩成为一种非常有机的造型语言，主色调是红色和蓝色。（）•
•

2
讲述手段上，电影《英雄》相比《罗生门》有所创意的是（）。
•A用色彩扭转剧情




•••
B用色彩区分故事
C采用了多人分别讲述的形式D采用了平行蒙太奇形式
3
下列对电影《黄土地》的评析，正确的是（）。
••••
A这是一部节奏很慢的电影。B这是一部对声音比较吝啬的电影。C这是一部视觉感非常浓烈的电影。D以上都对
4
相比于《黄土地》，电影《英雄》的特点是（）。
••••
A将视觉造型跟文化反思结合得恰到好处B视觉造型跟文化意向相剥离C电影视觉形象上是大写意的风格D以上都对
电影与造型艺术的关系和电影文化的维度
1
从文化的价值取向来看，影视艺术充满了消费文化，成为大众通俗艺术，而不是高雅艺术。（）
••




2
电影艺术拥有最广泛驳杂的受众群体，通过它的传播，能形成一种公共话语空间。（）
••


3
下列关于视觉文化和印刷文化的说法中，不正确的是（）。
••••
A印刷文化是理性文化。B如今，视觉文化已重新崛起。
C现在占主导地位的是视觉文化，印刷文化很快就会消失。D历史上印刷文化曾压抑过视觉文化。
4
电影文化的第一层次、第二层次、第三层次依次是（）。
••••
A物质产品、生活方式、人类精神结晶B生活方式、物质产品、人类精神结晶C人类精神结晶、物质产品、生活方式D人类精神结晶、生活方式、物质产品
视觉文化的冲击与电影艺术的多元文化性
1
电影媒介的变化对电影的影响，一个是电影的传播方式发生了变化，另一个是（）。
••
A电影制作流程的变化B电影营销模式的变化



•C电影叙事方式、节奏的变化•D电影文化属性的变化
•
正确答案：C我的答案：B得分：0.0分
2
与社交网络化传播相比，电影是已经初步被古典化了的一种媒介。（）
•
•

3
所谓“大片和小片的美学分化”主要是指（）。
•A电影投入成本的分化
•B电影内部叙事方式、节奏的变化•C电影造型的分化•
D电影清晰度等技术的分化
电影是原始仪式文化的现代表现
1
具有精英意识的电影，往往是把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下。（）•
•

2
英国电影《红菱艳》通过隐喻表达了艺术的宗教激情。（）
•




•
3
蔡元培先生所说的“以美育代宗教”是指（）。
••••
A用美学理念看待宗教B鼓励人们学习艺术，远离宗教
C在欣赏、创作艺术作品时带有神圣的崇高感D把美学教育的方式融入宗教教育中
4
认为“艺术是一个民族通过艺术家个人之手发出来的一种民族心声”的心理学家是（）。
••••
A阿德勒B弗洛伊德C艾宾浩斯D荣格
电影艺术与仪式
1
电影《红高粱》中的所谓的“大仪式”是指（）。
••••
A“我奶奶”的壮烈牺牲B“我奶奶”被献祭C国家成长、民族再生D家族的重建
2



电影《红高粱》中“我爷爷”长大成人的仪式是通过（）来表达的。
••••
A写入家谱B性爱C烈火永生D杀死日本鬼子
3
日常生活是一种散文化的沉沦状态，因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。（）
••


4
电影《阳光灿烂的日子》中马小军长大成人的标志是（）。
••••
A被小群体丢弃，友情割断B单相思的爱情失败C成为小群体的领导D以上都对
电影是意识形态的表述
1
电影的意识形态文化是指某个社会阶层通过电影叙述的方式来表达（）。
••
A利益需求B政治观点



••
C价值观念D理想
2
很多美国电影所隐含的国家意识形态是美国是最好的，是全世界的救星和警察。（）
•
•

3
电影中的意识形态指（）。
•A知识分子精英意识形态•B主流意识形态•C市民意识形态•
D以上都对
4
所谓的“意识形态电影批评”方法是指去分析电影代表哪个社会阶层的利益。（）•
•

电影的意识形态性例举
1
下列电影中属于主流意识形态的是（）。
•A《建国大业》




•B《孩子王》•C《黄土地》•
D《一个和八个》
2
下列电影中不属于青年、边缘意识形态的是（）。
•A《周末情人》•B《爱情麻辣烫》•C《长大成人》•
D《非常夏日》
3
相对主流意识形态来说，穿越剧的时空观是一种反线性的历史发展观。（）•
•

4
80年代（）所创作的作品表达了市民意识形态。
•A张艺谋•B贾樟柯•C陈凯歌•
D冯小刚
《有话好好说》赏析
1




在电影《有话好好说》，（）扮演的角色是典型的精英意识形态。
•A姜文市民意识形态•B瞿颖•C李保田•
D以上都对
2
电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”，即市民身份和知识分子身份的转换。（）•
•

3
电影《有话好好说》中，导演张艺谋表达的价值观趋向是偏重（）。
•A市民意识形态•B主流意识形态•C精英意识形态•
D边缘意识形态
4
张艺谋的电影中被称为“小品风格”的是（）。
•A《英雄》
•B《大红灯笼高高挂》•C《摇啊摇，摇到外婆桥》•
D《有话好好说》




大众文化概述
1
张艺谋的电影（）被称为“杂种”电影。
•A《活着》
•B《大红灯笼高高挂》•C《红高粱》•
D《有话好好说》
2
电影要具有游戏性的功能，娱乐化的功能是因为（）。
•A它可以让观众角色替代•B它需要为观众产生快乐•C它要产生市场收益•
D以上都对
3
大众文化的娱乐功能不是与生俱来的。（）
•
•

4
中国五四以后确立的知识分子精英、文化传统的语境中向来不喜欢大众文化。（）•
•




5
电影（）一方面揭示了契约社会的来临，一方面揭示了电影的造梦功能。
••••
A《甲方乙方》B《顽主》C《不见不散》D《一地鸡毛》
6
下列影视剧中，不属于大众文化潮流的作品是（）。
••••
A《雍正王朝》B《渴望》C《编辑部的故事》D《刘罗锅》
7
在电影《红高粱》之前，第四、五代导演的电影作品都是以（）为主导地位。
••••
A市民意识形态B主流意识形态C精英意识形态D边缘意识形态
中国影视的大众文化
1
下列关于贾樟柯电影《小武》的评析，不正确的是（）。



••••
A它是平民风格B采用知识分子的视角
C它审视了中国的乡镇和乡镇里的小人物D它是一部商业电影
2
八、九十年代，中国电影的划分情况是（）。
••••
A中国电影被划分为精英电影和主旋律电影B中国电影被划分为商业电影和非商业电影
C中国电影被划分为艺术电影、主旋律电影和商业电影D中国电影被划分为主旋律电影和非主旋律电影
3
电影（）之后，张艺谋的电影风格就逐渐向主流官方、大众文化靠近了。
••••
A《大红灯笼高高挂》B《活着》C《有话好好说》D《秋菊打官司》
4
张艺谋的电影《菊豆》反思了中国古代儒家伦理对人性的压抑。（）
••


5



下列电影中，张艺谋没有担任摄影师，而担任主演的是（）。
••••
A《老井》B《大阅兵》C《一个和八个》D《黄土地》
电影的自我认同功能
1
下列电影中，表现出美国精神得益于英国文化的传统，但又在美国重组新生的是（）。
••••
A《乱世佳人》B《阿甘正传》C《公民凯恩》D《淘金记》
2
大众文化时代，电影的文化认同功能，以美育代宗教的功能越来越弱。（）
••


3
中国电影中，最早具有类型电影特点的是（）。
•••
A陈凯歌民族电影B冯式贺岁电影C张艺谋农民电影



•D王家卫文艺电影
4
下列电影中，表现出美国精神“在弱肉强食、生存竞争的规则下顽强生存”的是（）。
•A《乱世佳人》•B《阿甘正传》•C《公民凯恩》•
D《淘金记》
全球化背景下的民族传统
1
下列关于香港导演王家卫电影风格的评析中，不正确的是（）。
•A电影视觉感官印象化、感性抒情•B电影画面扭曲变形且夸张•C电影人物符号化•
D电影镜头以静态为主
2
中国电影不再承担塑造、传达国家形象，弘扬、再现民族文化和传统的功能。（）•
•

3
香港导演王家卫的很多电影非常后现代化，表现了现代人的心灵痛苦。（）
•




•
4
香港导演王家卫的电影体现了一种（）的追求。
•A写实性美学•B写意性美学•C全球国际性美学•
D香港美学
电影的民族文化性与世界文化性
1
冯小刚、王朔的早期电影作品中主要塑造（）的形象。
•A民族英雄•B大都市白领•C城市普通市民•
D乡村农民
2
电影《孔子》中体现了当代国家之间的相处之道，具有代表中国国家形象的作用。（）•
•

3
电影《集结号》《唐山大地震》体现出个人跟国家在某些影像中达成和解统一的趋势。（）




•
•

4
下列关于电影《建国大业》的评析，不正确的是（）。
•A它采用了历史偶像化的手法•B故事情节不连贯，历史PPT化•C呈现了比较开放的历史观•
D情节跌宕起伏，充满悬念
风格即人
1
导演风格六要素中的“画面”包括构图、照明、摄像机移动等。（）•
•

2
中国第六代导演强调尊重个体的权利。（）
•
•

3
下列关于“电影作者论”，说法不正确的是（）。
•
A它跟欧洲艺术电影的传统密切相关




•B巴赞、特吕弗提倡这一观点


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