简析崔莺莺形象的演变
发布时间：2023-09-28 15:16:54 来源：文档文库
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简析崔莺莺形象的演变摘要：王实甫的《西厢记》千百年来经久不衰，众多学者对其内容形式均有深入透彻地分析，但谈其接受的研究比较鲜有。故笔者以崔莺莺形象的演变为切入口，探究《西厢记》的接受。从元稹的《莺莺传》到董解元《西厢记诸宫调》再到王实甫的《西厢记》，其中女主角崔莺莺的形象在不断转变，大致可以归纳为以下三个阶段：（一）敢爱而“不敢恨”的人间“尤物”；（二）从矛盾中突围的相国千金；（三）美、智、勇完美结合的性情佳人。关键词：崔莺莺形象演变崔莺莺作为大胆追求自由爱情的典型，不仅在人民群众中口口相传更在文学家笔下日益多姿。笔者从西厢故事的诸多版本里挑选元稹的《莺莺传》，董解元的《西厢记诸宫调》，王实甫的《西厢记》等三本经典著作，对其中崔莺莺的形象加以剖析。（一）敢爱而“不敢恨”的人间“尤物”西厢故事发轫于唐代元稹所著的传奇《莺莺传》，又名《会真记》。纵览全文，莺莺的形象跃然纸上。她一出场虽“不加新饰”，却仍就“颜色艳异，光辉动人。”且通音律会吟诗。这样一位才貌双全的女子钟情于张生并自荐枕席后，使得张生发出“疑神仙之徒，不谓从人间至矣。”的感叹。然而如此富有才情的绝色佳人为何逃脱不了惨遭抛弃的厄运呢？1．“莺莺所出必非高门”在《莺莺传》中元稹没有明确写出崔莺莺究竟生活在何种境况
的家庭里。她既不是王实甫《西厢记》中所确指的“相国小姐”，也不是“寒女”。文中仅述她的家庭“财产甚厚，多奴仆”。按照元稹所处的唐代的社会习俗，以“财产甚厚，多奴仆”为由，崔莺莺算不上“贵族少女”；若根据莺莺的姓氏“崔”姓来判断她出身贵族，又显得太过死板。可见，莺莺在当时社会环境中只是一个出身“必非高门”的富家女。2．敢爱而“不敢恨”的痛苦挣扎莺莺的形象是多元而矛盾的。请看她与张生分别时的一段文字：“崔已阴知将诀矣，恭貌怡声，徐谓张曰：‘始乱之，终弃之，固其宜矣。愚不敢恨。必也君乱之，君之惠也。则没身之誓，其有终矣。又何必深感于此行？……’”“愚不敢恨”四字时让人不胜唏嘘。“始乱之，终弃之”于莺莺来说是既不愿面对又无法避免的局面。她虽然敢于违背礼教大胆的和张生结合，但她却无法摆脱和改变封建制度给她安排的被遗弃的悲惨命运。（二）从矛盾中突围的相国千金金代董解元的《西厢记诸宫调》（以下简称为《董西厢》）是一次伟大而影响深远的再创造，他虽以《莺莺传》为底本，却革除了原著中“补过”等糟粕思想，热情地讴歌了崔张的自由恋爱。《董西厢》中的莺莺虽然在与张生的恋爱中经历了诸多的动摇与挣扎，但她看到相思成疾以致性命不保的张生时，毅然抛弃“贞慎自保”那套封建礼法，作出“顾甚清白救才郎”的决定。当她与张生的婚姻遭到郑恒的离间与破坏之时，他们决定双双出走，去追求美满团
