（完整word版）红楼梦，史湘云，人物分析

红楼梦人物赏析之——

史湘云

院系： 康尼学院

班级： K电信ZB102

姓名： 陈攀兆

学号： 240106822

红楼梦人物赏析——史湘云

学号：240106822 姓名：陈攀兆

《红楼梦》中的史湘云，在前八十回中是曹雪芹浓笔重彩着力塑造的典型人物之一。她是第四回护官符上写的金陵贵族史侯家族的遗孤，是《红楼梦》中唯一的联系史侯家族衰替过程正面描写的人物。她是贾府的老祖宗——贾母的内孙女，自幼也得到贾母的爱怜，所以能经常到贾府里住，与贾宝玉在天真烂漫、两小无猜的童年生活中，建立起青梅竹马的亲密关系；而且，她身上偏偏又佩带了一只金麒麟，这与贾宝玉在清虚观打醒从道士们那里得到的一只金麒麟，恰恰是一雌一雄，配成了一对，用脂批的话来说，这是作者用绘画的“间色法”隐然又写了一桩金玉良缘，在贾宝玉爱情婚姻悲剧的纠葛里，她似乎也若即若离地卷入进去，使这个悲剧更加深刻动人。凡此，都足以看出史湘云这个人物在《红楼梦》整个形象体系中所占的重要地位，和对表现全书主题、深化爱情婚姻悲剧的社会内容所起的重要作用。可惜，在曹雪芹的笔下，同其他几个主要人物一样，史湘云的形象，是一个没有完成的形象，她的性格尚待丰富充实，她的命运正在变化发展。

曹雪芹在前八十回中对史湘云未来命运留下的伏笔和提供的暗示，不仅非常少，而且就是这仅有的可供思索推绎的几个线索，它们本身已够含蓄隐晦，可以导致人们产生不同的理解，作出不同的判断，它们之间的关系，看来又是那样的冲突矛盾，也给人们造成更大的疑团和歧异，各执一端，可以得出根本对立的结论。有人认为，史湘云的结局是早卒，或守寡，总之是伉俪不终。持此说的根据，是第五回太虚幻境中史湘云的图册题咏和曲子。有人则认为史湘云的结局是琴瑟和合，夫妻偕老，根据是第三十一回回目“因麒麟伏白首双星”。至于史湘云跟谁结婚，有的认为是贾宝玉，有的认为是卫若兰，有的则认为是别的一个什么人。所据的材料不同，所得的结论也迥异。两说似各有道理，也各具缺陷，都难以讲得圆通。

曹雪芹留下《红楼梦》这部未竟稿，在十八世纪六十年代谢世以后，首先接触到这个难题的，是那些续书的作者。现存后四十回高鹦的续书，没有让史湘云露面，只在第一百零六回通过史家两个女人之口介绍说“姑爷长的很好，为人又和平”，“文才也好”，了了几个字，算是呼应曲子里“厮配得才貌仙郎”一语。在第一百零九回又侧面交代了一下，说贾母病危，想看湘云，派人去接，派的人回来说，史湘云哭得了不得，因她的丈夫得了暴病，大夫都说病恐不起，难以望好。贾母要死了，她也不能过来送终。到一百一十八回又交代一下她丈夫死了，她立志守寡。高鹦只是依据第五回的判词和曲子，硬是派给史湘云嫁给了某个不知姓氏的人，而且很快就守了寡，丝毫不考虑这种安排与第三十一回回目之间的抵悟。这与曹氏原来的构思相去远甚，难怪后来一些论者对高氏颇有微词，并指出他的续书的破绽。清人平步青这样讲过，《红楼梦》“初仅钞本，八十回以后轶去。高兰墅侍读鹗读之，大加删易。原本史湘云嫁宝玉，故有‘因麒麟伏白首双星’章目；宝钗早寡，故有‘恩爱夫妻不到冬’谜语。兰墅互易，而章目及谜未改，以致前后文矛盾，此其增改痕迹之显然者也。”

史湘云，是曹雪芹怀着诗情画意，浓墨重彩地着力塑造的一个人物。读者一闭上眼睛，这个人物就活蹦乱跳地出现：身着男装，大说大笑；风流倜傥，不拘小节；诗思敏锐，才情超逸；说话“咬舌”，把“二哥哥”叫做“爱哥哥”…这是一个富有浪漫色彩的、令人喜爱的人物。

史湘云是金陵显贵史侯家的遗孤，贾府的老祖宗——贾母的孙侄女。由于她“襁褓之间父母违”，颇受贾母爱怜，时常到贾府里住，与宝玉在天真烂漫的童年建立了青梅竹马，两小无猜的友情。随着年龄的增长，加之她身上佩带了一只金麒麟，且与宝玉后来得到的一只金麒麟又恰恰是一雌一雄，成双配对，——用脂砚斋的话说，这是作者用绘画的“间色法”，隐然又写了一“金玉良缘”——这种象征意义使她若即若离地卷进了宝、黛，钗的爱情婚姻悲剧的纠葛中。因而使这个悲剧更加曲折动人。由此可知，她在《红楼梦》中的重要地位，对表现全书主体题、深化爱情悲剧的社会意义所起的重要作用。

史湘云自幼父母双亡，命运多舛，依靠婶母过活。然而，她生性豪放，心胸开阔，是个“大乐天”。我们在《红楼梦》里，似乎没有见过她真正发过什么愁，总是嘻嘻哈哈，对生活兴味盎然，充满热情。对于她这一性格特点，作者不仅在判调和红楼梦曲中作过点化，而且曾多次做过诗意的彩绘。她第一次出现，作者就表现了她“大说大笑”和“咬舌”的性格特点，并且说她陷入宝、黛、钗的爱情纠葛。她的到来，使黛玉两面吃醋，与宝玉发生争吵。第二天清晨宝玉前去看黛玉、湘云：只见姊妹两个尚卧在衾内。那黛玉严严密密裹着一幅杏子红绫被，安稳而和睦。湘云却一把青丝，托于枕畔；一幅桃红绸被，只齐胸盖着那—弯雪白的膀子，撂在被外，上面明显着两个金镯子。宝玉见了叹道：“睡觉还是不老实！...... 通过两人睡态的描写，表现不两个迥然不同的性格，并且将黛玉的处事精密与湘云的大而化之作了鲜明的对比。

曹雪芹在塑造美女形象时，从不把人物写得完美无缺，尽善尽美；而往往是写成美玉微疵。如黛玉的弱症、宝钗的热症、鸳鸯的雀斑等。这些“微疵”不仅未影响人物形象之美，反而增加了特色，使人物形象更加鲜明。在塑造史湘云这一形象时，也运用了这一美学上的辩证法。他不仅使这一美丽的少女有“咬舌”小疵，而且让她于妩媚中杂染了一些风流倜傥的男风。她在穿着上总是喜欢男装。一次下大雪，她的打扮就与众不同：身穿里外烧的大褂子，头上戴着大红猩猩昭君套，又围着大韶鼠风领。黛玉笑她道：“你瞧，孙行者来了。他一般的拿着雪褂子，故意装出个小骚达子的样儿来。”众人也笑道：“偏他只爱打扮成个小于的样儿，原比他打扮女儿更俏丽了些。”她与宝玉、平儿等烧鹿肉吃。黛玉讥笑他们，湘云回击道：“你知道什么：‘是真名士自风流’，......我们这会子腥的胞的大吃大嚼，回来却是锦心绣口。”就是写诗，她也会吟出“萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟”的诗句，俨然以隐女自居。俏丽妩媚中染些风流偶傥，使史湘云这一形象更富有魅力了。

曹雪芹在塑造史湘云这一形象时，还表现了她的热情豪爽和心直口快。她是一个极爱说话的人，是“话口袋子”，对人对事都表现出热情。香菱要学诗；不敢罗唆宝钗，向湘云请教，她“越发高兴了，没昼没夜，高谈阔论起来。”为此，宝钗批评她“不守本分”；“不像个女孩儿家”。她表里如一，心直口快，说话不防头儿。一次看戏，凤姐儿指着戏台上的一个小且说：“这孩子打扮起来活像一个人。”众人都知道凤姐所指是何人，恐怕得罪人，只是不肯说出来，湘云却直言不讳地说：“我知道，像林姐姐v。为此得罪了期五，也与宝玉发生了矛盾。有一次，她劝宝玉走“仕途经济之道”，让宝玉下了“逐客令”。有人说，这表现了湘云封建意识浓厚。其实并非如此，而恰恰说明她的天真幼稚。后来她到贾府，总与宝钗同住，受其影响是有的，但劝宝玉的那些话，绝不是湘云自己的思想，只不过是鹦鹉学舌罢了。

作者还表现了湘云超逸的才情和诗思的敏捷。芦雪庭联句、凹晶馆联句以及每次诗社赛诗，湘云的诗来得最快，也来得最多，并且表现出了她那潇洒迭宕的风格。咏白海棠，她来迟了，在别人几乎已将意思说尽的情况下，她竟一连弄了两首，且新颖别致，另有意趣，赢得了众人的赞叹和激赏。芦雪庭联诗时，由于她吃了鹿肉，饮了酒，诗兴大作，争联既多且好，竟出现了宝琴、宝钗、黛玉共战犯云的局面。众人都笑道：“这都是那快鹿肉的功劳。”第六十二回“憨湘云醉眠芍药圃”，那是一首青春的赞歌，生命的乐章，写得笔酣墨饱，热闹非常，而史湘云则是其中最活跃的分子。大家划拳猜枚，饮酒赋诗，呼三喝四，喊七叫八，满庭中红飞翠舞，玉动珠摇。玩了一回，散席时却忽然不见了湘云：正说着，只见一个小丫头笑嘻嘻的走来，说：“姑娘快瞧，云姑娘吃醉了，图凉快，在山子石后头一块青石板凳上睡着了。”众人听说都笑道：“快别吵嚷。”说着都来看，果见湘云卧于山石僻处一个石凳子上，业经香梦沉酣，四面芍药花飞了一 身，满头胎衣襟上皆是红香散乱。手中的扇子在地下，也半被落花埋了，一群蜜蜂蝴蝶闹嚷嚷的围着。又用鲛帕包了一包芍药花瓣枕着。众人看了，又是爱，又是笑，忙上来推唤掺扶。湘云口内犹作睡语说酒令，嘟嘟嚷嚷说：“泉香洒冽，……醉扶归，—— 宜会亲友。”这是诗，这是画，是诗情画意化的史湘云。面对这样一个人物，谁不觉得可爱呢?谁不为之倾倒呢？然而，遗憾的是，在最终完成史湘云这个人物塑造之前，曹雪芹过早地死去了。我们明显地感觉到，史湘云是一个正在发展中的人物，她的性格和形象有待进一步丰富和充实。书中有“因麒麟伏白首双星”的回目；脂批有“卫若兰射圃”的提示；特别是有关她的判词和曲子中，我们大致知道她的命运和归宿；她写的一些诗词里，也屡屡有所流露和暗示。红学家的一般看法是：史湘云后与卫若兰结婚，她对自己的“苏貌仙郎”和婚后的幸福生活十分满意。但好景不长，由喜转悲，最后是“云散高唐，水涸湘江”，归入了太虚幻境的薄命司。

豪放不羁、放浪形骸，无疑是史湘云文化品格的核心，也是她最为光彩照人的地方。我相信关于史湘云这一个性的分析，已足以压断我的笔尖。不妨引清代涂瀛《史湘云赞》中的一段评论文字，"青丝拖于枕畔，白臂撂于床沿，梦态决裂，豪睡可人，至大烧大嚼，裀药酣眠，尤有千仞振衣、万里濯足之慨，更觉豪之豪也。"这样的评论，哪里是针对着一个少女，分明是在赞扬一个豪放不羁的理想文人。豪放的行为自是由了豪放的精神，只有抓住其精神实质，才能给找一个文化定位。前人曾说史湘云"纯是晋人风味"，此话深得我心。惜哉，只有一句！幸哉，只有一句！我不知道中国古文人狂放始于何始，但我深信魏晋风度中表现着以庄老思想为根基的狂放，并且在一定程度上树立了一个高峰。

狂放不羁、放浪形骸的文化品格已在史湘云的精神里打下了烙印，但她是不是得了魏晋风度的精髓呢？应该得到了。超越名教，放任自然，史湘云虽未自觉到这一点，但在行动上已经自然而然做到了。她的行动处处抵触着礼法，抵触那个社会对妇女的闺范。她可以大说大笑，高谈阔论；她可以大嚼鹿肉，放浪形骸；她可以女扮男装，英气飒爽；她可以醉卧裀药，豪睡可人；她可以大声喊诗，锦心绣口......在这里，我们才感到什么是真正的自然。哪里有丝毫作作的成份？哪有人为的离情悖理？她的天性就是那样。我们已经无法找到魏晋风度中的怪诞，唯其如此，才可以说史湘云在更高层次上回应了那遥远的绝响。史湘云的内心也是痛苦的，我们说她表面的诚挚乐观、开朗活泼、旷达乐天、豪爽不羁掩饰不了内心的痛苦。史湘云热爱生命，热爱生活，有很强的个性，并自然而然的张扬着那种个性，可有的评论者却说她没有"自我意识"，真是让人无法理解。其实"自我意识"的觉醒不在于自身的哇哇乱叫，试问魏晋那个人之觉醒的时代的时代，可曾有人说道："呜呼！吾尚一人哉！"（杜撰）他们的"自我意识"都在诗文、言语、举止、行为上流露出来，我们只有通过分析才能得出那是人之觉醒的时代。史湘云也是这样，她无须大叫"自我意识"，她就是一个实实在在的自我，绝假纯真的自我。她的诗词、言语、举止、行为已无法让我们否认她个性的独特魅力，更枉论否认她的"自我意识"。有时，我在想：当"自我"作为一种意识存在时，已经压抑甚至扼杀了"自我"。有多少人高唱着"自我意识"，走向了人生，走向了社会，当我们审视他们的一生时，却发现：叫他张三也可，李四也可，王二麻子也行。这不能不说是一种悲哀。一切任自然吧！不要让理论扼杀了我们的性灵！不要让意识扼杀了我们的"自我"！我们说魏晋风度之深刻在于内心执著着人生，非常痛苦。史湘云同样如此，她在贾、王、史、薛四大家族中的地位无足轻重。"襁褓中，父母叹双亡"，她二叔史鼎待她又能怎样？贾府的姑奶奶固能疼她，但毕竟时日无多。更何况她同林黛玉一样，缺乏机心，放言无忌，既不会讨好贾母、王夫人，巴结风姐，又不会笼络下层人心。她在贾府中的地位可轻可重。"一样有金缘不在"，这自是无事闲人的臆测，但"逝水愁云一怆神"却是命运的真实。史湘云即是"逝湘云"。她又叫"枕霞旧友"，"霞"亦是"云"。"当时明月在，曾照彩云归"，关键在"旧"字。作为"湘云"，自是随风飘荡，任意东西。"转眼飞蓬吹，无人识旧年"，旧友可曾识得么？最终的相思之地，唯有残云逝水，正所谓"而今人去楼亦空，教我何处忆潇湘。"

史湘云深得魏晋风度之精髓，但她所回应的那种风度已发生了变异。上段中所论述的从怪诞走向自然即是明证。其实，魏晋风度在历史的长河中不断的变异，大抵沉淀成了一种豪放不羁、放任自然的文化品格，这在李白、苏轼身上都有体现。或许，也只有发生变异，才能把魏晋风度的烙印打在中国古文人的骨子里，从而一代代延续下来。在史湘云所处的大观园时代，魏晋风度走向了生活化与感伤化。

一部红楼梦，写出很多美丽动人又各具特色的女子，但总能挑出一丝缺憾之处，林黛玉富有才气却又孤高自许，薛宝钗精明却过于心计，贾元春得受皇恩却又骨肉失散，贾迎春温柔和善却又过于懦弱，贾惜春富有朝气却又固执，王熙凤泼辣勇敢却阴险狠毒，妙玉清高却又孤僻，尤二姐多情却又无能，最叫人欣赏的，莫过于史湘云了。

一个女孩子家，却最爱作难孩子打扮，竟然也显得玉树临风。还引得大观园中的丫头跟着效仿，也是难得的一件美谈。不管是没有心计还是就是直爽，有什么就说出什么。把黛玉比戏子这情节，大家都明明知道的都不说，怕黛玉恼火，她却说出来，无需顾及后果，做了就做了。也曾经仗义执言，叫林黛玉挑出薛宝钗的短处，因为在她心中，宝钗是完美的一个形象。决不盲目跟着宝玉，奉承林黛玉。当然按照她的个性，也决不会猜到薛宝钗小恩小惠拉拢别人的心计。全部书下来，看她埋怨宝钗的也不过是没有和她们一起过中秋节罢了。豪爽大方，没有心计，难得的一个如此的女子。

史湘云的判词是：

富贵又何为,襁褓之间父母违.

转眼吊斜晖?湘江水逝楚云飞.

史湘云的判词前两句，写出了她出身候门富贵人家，然而在她还是个小婴儿的时候父母便相继去世了，因此她的命运从一开始就是悲哀的，虽然家财万贯，却没有了父母的疼爱．第三，四句除了点出她的名字，也有湘江流逝，楚云飞散的意思．这两句主要说只是转眼之间，父母离去，只剩下湘云一个人孤单的看着落日，独自伤怀，同时也隐隐的透出史湘云前半生的孤独，史家的衰败以及史湘云和丈夫婚姻生活的短暂易逝．在这首判词中还引用了楚怀王在睡梦中梦见巫山神女，并与之相会交欢的典故．

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