解读王小波《红拂夜奔》中的狂欢化色彩作者：田韵致来源：《大观》2017年第12期
摘要：王小波的长篇小说《红拂夜奔》以现代人的眼光观照历史，展现出强烈的“狂欢化”文学色彩。文章借助巴赫金“狂欢化”诗学理论中的复调小说理论来解读《红拂夜奔》，分析小说人物之间的“多声部合唱”，并尝试解读王小波对人类命运深切的关怀。
关键词：王小波；巴赫金；《红拂夜奔》；复调
《红拂夜奔》是王小波长篇小说的代表作品之一，作者在小说中通过将唐朝“风尘三侠”的故事与发生在现代的王二与小孙的故事相结合，运用独特的“狂欢化”的写作手法，在荒诞不经的外壳之下阐释出作者独特的历史观、价值观和对人，特别是知识分子的生命意义的理解。
一、巴赫金“狂欢化”诗学理论简述
“狂欢化”诗学理论，是前苏联著名的文艺理论家巴赫金在研究欧洲狂欢节民俗的影响时提出的。他认为欧洲自古以来的狂欢节文化对文学创作产生了深远的影响。巴赫金通过对拉伯雷小说《巨人传》和陀思妥耶夫斯基小说的具体阐释，将“狂欢化”诗学总结为复调、杂语和怪诞现实主义三点。
“复调”一词原指音乐中的多声部合奏，巴赫金在对陀思妥耶夫斯基小说的研究中发现其具有“多声部性”和“全面对话性”的特征，并借用这个音乐概念来阐释小说中的多声部的结构构成。他指出复调小说是“有着众多独立的而不相混合的声音和意识，由具有充分价值和不同声音组成的真正复调”且“不同的声音在这里仍然保持着各自的独立”的小说。正是通过多个主体之间的独立对话关系，使复调小说从成为社会价值多元性和矛盾性的具体体现，成为对现实世界面貌的本质性还原。
二、从多重的复调结构看《红拂夜奔》的“狂欢化”色彩
王小波的长篇小说《红拂夜奔》是一部典型的复调小说，其叙述打乱了时间、空间的顺序，将发生在不同时空的事件用看似随意的方式进行有意识地拼贴组合，形成错综复杂的复调形式，以此营造出众多不同声部的“发声者”间的对话关系。小说中，作者展现了王二、李靖等来自不同时空的不同客体对世界以及对自己本身的最终看法，并以他们之间的碰撞与对话还原现实社会中处在不同营垒、拥有不同价值观念的人们的分层，形成恣意狂欢的艺术世界。
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