全新解密书法结构规律1

全新解密书法结构规律 （一） 王鹤

第一章 概述

一、楷字书法结构

规范楷体字的结构是汉字中最复杂最难掌握的一种字体，这是因为其结构的严谨、精确、丰富、复杂，组合搭配形式千变万化，没有明显的特征规律，故其奥秘难于解开。千百年来一直是个琢磨不透的谜，所以能写得一手漂亮楷体字是件非常困难的事。

但事实上楷体字确实存在着特定的规律，只要这个规律真正的被揭示出来，其结构也就不难掌握了。一旦明白了楷体的结构规律，人们在实际书写中的问题都将引刃而解，写得一手好字不是一件高不可攀的事了。

楷体字是由笔画经过特定搭配，组合成了上万个千姿百态的字形结构。而结构搭配的好坏将直接造成字体的漂亮与丑陋。那么笔画如何搭配才能让字变得美观呢，其中有何奥妙和规律呢？有没有一个共性的法则能涵盖所有字体的？有！那就是“均衡重心线”。

何谓“均衡重心线”？且听我们来分解一下：

第一个“均”字意思很明了，即是平等。对结构来说就是笔画之间的距离或空间相等。第二个“衡”字，即左右两边平衡对称。在这里是指在字重心线左右两边的笔画长短和份量在视觉上是相等的。“重心线”即是一个字或一个偏旁部件中心的一条垂直线。大多数的楷字的重心线在一个字中心垂线上或靠近一个偏旁部件的中心垂线上。

凡写过字学过书法的人都曾经听老师说过或在书本上看到过，要求把字写得平整，重心要稳。但我们往往很难理解。因为这个所谓平整和重心都是摸糊概念，因为它缺少一个基准作为参照。而现在我们为每个字创建了一个基准，那就是“重心线”。即在每一个字或偏旁部件的中心虚拟一条垂直线。这条线不是实线，是看不见的。但是这是一条非常非常重要的线条哦，它矗立于每一个美观规范的汉字之中。当您写字和欣赏字的时候，这条线一定要牢牢地放在您的心中 、眼中、 手中呵。有了这条线，平整和重心的含义才变得清晰明了，才有了实际意义。

那么楷体书法到底怎么组合搭配才能做到均衡重心线呢？接下来我们将分别以“独体、上下、左右、包围”四大结构来揭开书法结构组合的真正奥秘和规律。

 均衡重心线——即在字或偏旁的重心线两边的笔画的长度或份量是平衡的、笔画间的距离或空间是均等的。这就是楷体字结构的共性，这个共性适合于所有的楷体字。这个均衡不仅仅是横与横之间或竖与竖之间的，而应该是任何笔画之间的均衡。一些不同组合笔画都有固定的结构搭配比例，都是均衡的组合体，都遵循着这个原则。

看以下字例(红中心线为楷字的重心线）：

图1

 二、楷字区域

在具体阐述结构规律之前，我们先做一下这个工作，随意抽取一部分汉字，在字的顶上和底下各划上一条水平线；在字的最左边和最右边也各划上一条垂直线。然后再看一下这些字，您会发现这些字几乎都接近正方形（除了横向笔画和竖向笔画少于四划的；或三面或四面为包围结构的少数字会扁一些或窄一些）。

所以我们所写的字基本上都是在方框里进行安排的。尽管这方框也是看不见的，但只要牢牢地记住下面的这句话：一个字的横向最宽距离和纵向最高长度是相等或相近的。由此我们得出一个楷字结构重要的总法则：即——方框内均衡重心线！

如下例字：

图2

凡楷字偏离了这个总法则，那就偏离了规范、清晰、美观。如下字例：

图3

那么楷体字到底怎么组合搭配才能做到均衡重心线呢？接下来我们将分别以“独体、上下、左右、包围”四大结构来揭开楷体书法结构组合的真正奥秘和规律。

第二章 独体字解析

独体字是由不能再拆分成更小结构单位的纯笔画或组合笔画搭配而成的汉字。大多数独体字左右两边笔画基本相同，比较容易理解和达到均衡重心线。在实际书写前，我们预先在写字处想象着有一条虚拟垂直线，在书写过程中始终想象着有这一条垂直线，然后将笔画或部件均匀分布平衡于该条重心线。

一、重心线位置确定

重心线位置的确定，一般是由最上面或第一笔的笔画来确定，第一笔画写好后，即以该笔画为基准。下面举例几种最常见的情况。

1.第一笔为横的，不管是长横还是短横或横折，其横的中点的垂线为重心线的位置，其他笔画由上而下均衡地围绕着这一重心线排布。如下字例：

图4

2.第一笔为竖的，这一竖在字中的，以这一竖为基准；这一竖在左边的，其横折的横的中点为基准。如下字例：

                                          图5

3.第一笔为点的，若一点在字中的，以这一点的中心为准，若左右两点的，以两点间的中心为准；若为三点的，即以中点为基准。如下字例：

                                          图6

4.第一笔为撇的，在字中的平撇，以撇的中点为准；在左边的上短撇，以撇的起点为准；短撇加横或横折的，其横的左三分之一为准；如下字例：

                                          图7

    下面讲解独体字书法笔画和笔画组件之间的相互均衡的关系，既独体字书法结构组合规律。而这些规律都是围绕着每一个字的重心线，尽管这条重心线没有画出来，但其始终矗立在每一个字的中间，将每个笔画合理地安排在自己周围的最佳位置。

二、独体字笔画关系

汉字有好几万个，但都是由基本笔画经过各种方式的搭配组合而成的。看似浩瀚似海、难以琢磨的文字结构组合，其实所有汉字的结构，其笔画之间都存在着固定搭配模式和规律。

均衡重心线是楷体书法笔画的内在本质的联系，笔画之间的相互关系是楷书外在直观的表现。我们通过了解楷字外在笔画的关系，能更好的明白均衡重心线的含义。而这些关系也是独体字结构规律的一部分。

下面所列的笔画间的关系不仅适合独体结构，同样也适合于上下、左右、包围结构等的字体。

（一） 横向笔画关系

横向笔画有横、横撇、横折等。横是汉字中使用频率最高的笔画，也是结构组合中最重要的参考依据。

1.横的角度

楷体字的横都有一定的斜度，普通的横一般为10°；长横的前半段为10°，后半段为 0°- 5°。上撇为15°，在结构安排中，上撇可视作“横”。如下字例：     

                                         图8

 注意：一种风格的书法字体中大多数横的角度基本上是统一的。横画角度大小可决定字体风格的表现形式。横画角度小于10°的字体显得端庄稳重；横的角度大于10°的字体显得俊秀险要。                                                               

2.横的长短

一个字中若有横画，而没有撇捺、撇和竖弯钩等最宽组合笔画作为主笔的，那通常就有一条“横”画将作为主笔，其长度应达到一个字宽，即称为长横，见下面字例“十”和“开”的长横。它起着美观和平衡的双重作用。若一个字中有撇捺、撇和竖弯钩等组合的笔画作为主笔的，那么横就不应该写到一个字宽，而都要在一个字宽的三分之一到四分之三之间变化。见下面字例“木”和“天”的横，因撇捺为主笔，横都相应缩短。

                                           图9

3.多横向笔画间的关系

每一个字的横于横之间是平行的，并且各横之间基本是等距的。

   纵向笔画关系  全新解密书法结构规律（五）王鹤

(二）纵向笔画关系

纵向笔画是指由上而下书写的竖、竖钩、竖撇等，这些纵向笔画是汉字中使用频率较高的，也是楷字结构组合中很重要的基本笔画和参考依据。

1.竖、竖钩的角度

a、贯穿上下的竖

贯穿上下的竖、竖钩是从上至下完全垂直的，并作为主笔，一般为一个字高。

图11

b、支撑平衡的竖

在字中作为支撑笔画的竖、竖钩也是完全垂直的。

                                        图12

c、变化的竖

除了以上的情况，其余的竖、竖钩大多数都可以有一定的斜度或弧度。常用的角度有0-15°，如下字例中的“内、国”两边的竖和折有微小的斜度和弧度；有些竖、竖钩也可倾斜到20-30°的。若两边为对称的竖，其角度基本是相同的。见如下字例的“中”和“而”两边的竖和折。

图13

 2.多纵向笔画间的关系

凡竖与竖、竖钩、竖撇之间距离基本是等距的。如下字例：

                                    图14

注意：

尽管说书法结构的横向笔画之间或竖向笔画之间的距离是相等的，但一个字中的下部横向笔画间空间距离略大于上部空间；右边的竖向笔画空间距离略大于左边。这是因为遵循“上紧下松、“左收右放”的审美原则，使字看起来更协调、舒服、美观。

                                     图10

（三)点与横、竖的关系

1.点与横的关系

书法结构中的单个点、左右两点、左中右三点，其点的中心10°延长线或两点的中心连线可视作横，与其它横平行且基本等距。如下字例：

                                         图15 

2.点与竖、竖钩、竖撇的关系

点的中心与竖、竖钩、竖撇也是等距的。如下字例：

                                                                              图16

   从以上图15、图16中字例可以看出书法结构中笔画间的关系不仅仅是横向笔画之间等距和竖向之间的等距，点与横或竖也存在这层关系。但要说明的是，只有了解了这层关系，在创作时才容易对结构做出相应变化。

(四）撇捺与横的关系

一个楷体书法结构中有撇和捺组合部件的，该撇和捺为主笔即为一个字宽。横画相应缩短，即没有最长横作为主笔。

1.左右对称的撇捺

a、撇捺的长度

在横下对称的撇捺，其撇的中点10°延长线可视作横与其它横平行且等距。即撇尖至下横始点为两个横间的距离。上撇约15°可视作横，其撇尖与其他横等距。

图17

 b、撇捺的高低

若楷体书法结构的撇、捺在横与竖之间的应均分竖和横之间的空间，见下字例“禾” 。

若捺脚不在字的底部的，其捺脚就在撇尖约5°的延长线上，见下字例“禾和乔”；捺脚着地的，即与撇尖同高或略低（见下字例“夫和夹”）。

                                        图18

2.交叉的撇捺

撇尖垂直向上至横折撇的横始点水平线的距离稍大于二个横间的距离；其撇捺交点与邻近横的距离相等或稍大于两横间的距离。如下字例：

                                         图19

点与横竖关系  全新解密书法结构规律（六）

（三)点与横、竖的关系

1.点与横的关系

书法结构中的单个点、左右两点、左中右三点，其点的中心10°延长线或两点的中心连线可视作横，与其它横平行且基本等距。如下字例：

                                         图15 

2.点与竖、竖钩、竖撇的关系

点的中心与竖、竖钩、竖撇也是等距的。如下字例：

                                                                              图16

       从以上图15、图16中字例可以看出书法结构中笔画间的关系不仅仅是横向笔画之间等距和竖向之间的等距，点与横或竖也存在这层关系。但要说明的是，只有了解了这层关系，在创作时才容易对结构做出相应变化。

四）撇捺与横的关系

一个楷体书法结构中有撇和捺组合部件的，该撇和捺为主笔即为一个字宽。横画相应缩短，即没有最长横作为主笔。

1.左右对称的撇捺

a、撇捺的长度

在横下对称的撇捺，其撇的中点10°延长线可视作横与其它横平行且等距。即撇尖至下横始点为两个横间的距离。上撇约15°可视作横，其撇尖与其他横等距。

图17

 b、撇捺的高低

若楷体书法结构的撇、捺在横与竖之间的应均分竖和横之间的空间，见下字例“禾” 。

若捺脚不在字的底部的，其捺脚就在撇尖约5°的延长线上，见下字例“禾和乔”；捺脚着地的，即与撇尖同高或略低（见下字例“夫和夹”）。

图18

2.交叉的撇捺

撇尖垂直向上至横折撇的横始点水平线的距离稍大于二个横间的距离；其撇捺交点与邻近横的距离相等或稍大于两横间的距离。如下字例：

                                         图19

撇捺与竖的关系  全新解密书法结构规律（八） 王鹤

(五）撇捺与竖的关系

     在末横下面且在撇捺中间的竖长为三个两横间的距离；撇尖约在下段竖的下三分之一高处。如下字例：

                                     图20

 （六）竖、竖钩与横的关系

    独体字左右两边一般是对称重心线的，而楷字的上下基本上是不对称的，但上下也存在着一定的规则，其规则如下：

1.竖的上端与上横的关系

    竖的上端超出上横的长度一般约等于或略大于两横间的距离。如下字例：

                                    图21

2.竖、竖钩的下端与末横的关系

    竖、竖钩低于末横的长度为二个至二个半两横间的距离。如下字例：

                                     图22

独体字底部间的关系  全新解密书法结构规律（九） 王鹤

（七）巾字底的竖与横的关系

    巾字的左竖长约一个半两横间的距离；中竖低于左竖终点为一个左竖长，即中竖在横下约为两个左竖长，如下图23。

                                     图23

（八）儿字底与横的关系

一个楷体字中有撇和竖弯钩组合部件的，该撇和竖弯钩为主笔，接近一个字宽。

 1.撇的长度

     撇尖至下横始点水平线的垂直距离为两个或两个半两横间的距离。

 2.儿字底的宽度

儿字底撇尖与钩脚的距离略窄于一个字宽。其作为主笔，凡上面的横都相应缩短，即没有最长横，如下图24

图24

（九）撇折与横的关系

    撇折的折与邻近横的距离为略大于其他两横间的距离，折的中点一般在重心线上，如下图25。

                                                                               图25

三、独体字高宽比例

为 何每个楷字书法之间有高矮、宽窄呢？为何一个字里的笔画也有长有短呢？是随意书写还是有其规律存在？为何不把字写得一样大小？笔画写得一样长短？其实写字 一是实用需要，另外就是有美观的要求。只有合适的比例搭配，才能使字体更加美观和舒适。下面我们来看一下楷字大小、高矮和宽窄的组合搭配是如何形成的。

楷体字一般在同等条件下高宽比是正方形，即1：1，字的高度约等于宽度。而从视觉上来看，字体略为瘦高些更美观舒适。但为了讲解和学习的方便，我们将这微小的差别忽略不计，高和宽在同等条件下约定为相等。如下字例：

                                                                                图26

    注意：同等条件是指一个字的横向有最宽的笔画，纵向有最高的笔画；或横向笔画数和纵向笔画数目相同、或纵向笔画数目和横向笔画数目都超过六画的。若横向和纵向笔画条件不同，字形就会有高矮宽窄的变化。

我们以一个字有最高笔画的字定义为一个字高；一个字有最宽笔画的为一个字宽。后面所讲解的高度和宽度都是以这个作为基准。

下面我们来分析一下楷字书法的高和宽的变化是如何形成的。

（一）字宽

 1.横向最宽处的确定

   一个字若由下面笔画或组合笔画存在的即为一个字宽：

1）撇与捺的组合

一个字的左右两边由撇捺组成，那撇尖至捺尖的距离约为一个字宽。如下字例：

                                        图27

2）撇与竖弯钩的组合

一个字的底部由撇与竖弯钩组合，那撇尖至弯钩的距离约为一个字宽。

如下字例：

图28

3）横与斜钩、撇与斜钩的组合

一个字由横与斜钩或撇与斜钩笔画组合的，那该字的横始点或撇尖的垂线至斜钩底垂线的距离为一个字宽。

如下字例：

图29

4）长横

一个字中没有以上最宽笔画而有横的，那必有一横为长横作为主笔，那该长横就为一个字宽。如下字例：

                                         图30

独体字底部间的关系  全新解密书法结构规律（九） 王鹤

（七）巾字底的竖与横的关系

    巾字的左竖长约一个半两横间的距离；中竖低于左竖终点为一个左竖长，即中竖在横下约为两个左竖长，如下图23。

                                                                                 图23

（八）儿字底与横的关系

    一个楷体字中有撇和竖弯钩组合部件的，该撇和竖弯钩为主笔，接近一个字宽。

 1.撇的长度

     撇尖至下横始点水平线的垂直距离为两个或两个半两横间的距离。

 2.儿字底的宽度

儿字底撇尖与钩脚的距离略窄于一个字宽。其作为主笔，凡上面的横都相应

缩短，即没有最长横，如下图24。

图24

（九）撇折与横的关系

    撇折的折与邻近横的距离为略大于其他两横间的距离，折的中点一般在重心线上，如下图25。

                                                                              图25

三、独体字高宽比例

为 何每个楷字书法之间有高矮、宽窄呢？为何一个字里的笔画也有长有短呢？是随意书写还是有其规律存在？为何不把字写得一样大小？笔画写得一样长短？其实写字 一是实用需要，另外就是有美观的要求。只有合适的比例搭配，才能使字体更加美观和舒适。下面我们来看一下楷字大小、高矮和宽窄的组合搭配是如何形成的。

楷体字一般在同等条件下高宽比是正方形，即1：1，字的高度约等于宽度。而从视觉上来看，字体略为瘦高些更美观舒适。但为了讲解和学习的方便，我们将这微小的差别忽略不计，高和宽在同等条件下约定为相等。如下字例：

                                                                                图26

    注意：同等条件是指一个字的横向有最宽的笔画，纵向有最高的笔画；或横向笔画数和纵向笔画数目相同、或纵向笔画数目和横向笔画数目都超过六画的。若横向和纵向笔画条件不同，字形就会有高矮宽窄的变化。

我们以一个字有最高笔画的字定义为一个字高；一个字有最宽笔画的为一个字宽。后面所讲解的高度和宽度都是以这个作为基准。

下面我们来分析一下楷字书法的高和宽的变化是如何形成的。

（一）字宽

 1.横向最宽处的确定

   一个字若由下面笔画或组合笔画存在的即为一个字宽：

1）撇与捺的组合

一个字的左右两边由撇捺组成，那撇尖至捺尖的距离约为一个字宽。如下字例：

                                        图27

2）撇与竖弯钩的组合

一个字的底部由撇与竖弯钩组合，那撇尖至弯钩的距离约为一个字宽。

如下字例：

图28

3）横与斜钩、撇与斜钩的组合

一个字由横与斜钩或撇与斜钩笔画组合的，那该字的横始点或撇尖的垂线至斜钩底垂线的距离为一个字宽。

如下字例：

图29

4）长横

一个字中没有以上最宽笔画而有横的，那必有一横为长横作为主笔，那该长横就为一个字宽。如下字例：

                                         图30

三、独体字高宽比例

为 何每个楷字书法之间有高矮、宽窄呢？为何一个字里的笔画也有长有短呢？是随意书写还是有其规律存在？为何不把字写得一样大小？笔画写得一样长短？其实写字 一是实用需要，另外就是有美观的要求。只有合适的比例搭配，才能使字体更加美观和舒适。下面我们来看一下楷字大小、高矮和宽窄的组合搭配是如何形成的。

楷体字一般在同等条件下高宽比是正方形，即1：1，字的高度约等于宽度。而从视觉上来看，字体略为瘦高些更美观舒适。但为了讲解和学习的方便，我们将这微小的差别忽略不计，高和宽在同等条件下约定为相等。如下字例：

                                                                                图26

    注意：同等条件是指一个字的横向有最宽的笔画，纵向有最高的笔画；或横向笔画数和纵向笔画数目相同、或纵向笔画数目和横向笔画数目都超过六画的。若横向和纵向笔画条件不同，字形就会有高矮宽窄的变化。

我们以一个字有最高笔画的字定义为一个字高；一个字有最宽笔画的为一个字宽。后面所讲解的高度和宽度都是以这个作为基准。

下面我们来分析一下楷字书法的高和宽的变化是如何形成的。

（一）字宽

 1.横向最宽处的确定

   一个字若由下面笔画或组合笔画存在的即为一个字宽：

1）撇与捺的组合

一个字的左右两边由撇捺组成，那撇尖至捺尖的距离约为一个字宽。如下字例：

                                        图27

2）撇与竖弯钩的组合

一个字的底部由撇与竖弯钩组合，那撇尖至弯钩的距离约为一个字宽。

如下字例：

图28

3）横与斜钩、撇与斜钩的组合

一个字由横与斜钩或撇与斜钩笔画组合的，那该字的横始点或撇尖的垂线至斜钩底垂线的距离为一个字宽。

如下字例：

图29

4）长横

一个字中没有以上最宽笔画而有横的，那必有一横为长横作为主笔，那该长横就为一个字宽。如下字例：

                                         图30

（三） 左右偏旁的组合

    以上说到书法的避让、穿插的运用，只是字体结构外在笔画之间的变化，是一种表面的现象。那么哪些字需要穿插、避让？或穿插、避让到什么程度？

汉字有成千上万个，人们无法记住所有的外部特征，所以需要找到一种符合所有左右结构字左右结合处的内在联系。下面我们就来分析一下这其中的缘由。

 1.方框里平行重心线

    首先按照比较直观的想法，将左右偏旁按自然状态下组合在一起，两部分边缘刚好相碰而不重叠的情形，如下图80a中上面的箭头所示，下图80b中的“林”字正好是相碰而不相交的情形。虽说比起左偏旁未经演变时要好看些，但中间空间还是大了些，看上去还不够匀称、协调。

                                          图80

    如果让右偏旁的左边缘往左移动些，大约移到靠近左偏旁的重心线。此时左右偏旁相邻处有部分交集，也就是说右偏旁的重心线往左移动了稍许，右偏旁宽度自然扩展了些，如上图80c上面的箭头所示。上图中的“林”字的左右两框是经过部分相叠的情形。让“林”字右偏旁的横靠近左偏旁的横、其撇自然地伸向左偏旁的空间，整个右偏旁自然地紧靠到左边旁。此时左右偏旁之间的笔画就自然均匀分布，右偏旁仍符合均衡重心线，这样“林”字看上去就非常协调、完美，如上图80d。

    从以上例子看出，左右结构的字体组合的关键还是在于“均衡重心线”，绝大多数左右结构的字结合得是否好，取决于右偏旁的重心线所在的位置，其位置大致由以下两种形式来决定。

（1）有最宽笔画的右偏旁

    右偏旁若是有长横、撇和捺、撇和竖弯钩等最宽组合笔画，其重心线的位置是在：左偏旁的重心线和右偏旁最右边缘之间的中心，这样左右偏旁交接处有部分重叠。

    如果左偏旁有空间，那右偏旁左边的长横、长撇按原有的位置，正常的伸展，一般到达左偏旁的重心线，如下图81中的“咀、况和稳”字；若左偏旁处有笔画当道，右偏旁的横或撇无法自然伸展到左偏旁的重心线，那相遇的笔画只能避让或减缩，如下图81中的“脉”字横撇。但不管左偏旁是否有空位，右偏旁的重心线位置总是在左偏旁重心线至该字的最右边缘之间的中心。 

图81

2）无最宽笔画的右偏旁

    右偏旁左边缘为竖向笔画的，或上下没有长横和最宽组合笔画的，其右偏旁的重心线在左偏旁的右边缘至该字的最右边缘之间距离的中心，即左右偏旁交接处不重叠。右偏旁的宽窄大小可参照独体字对宽度的要求，如下图82（右边高虚线为重心线）。

图82

2.纵向笔画的均等

    以上所说的两种重心线平行配合的情况，最终是为了左右偏旁能紧凑、协调地统一组合在一个方框里，这是一种左右偏旁内在的组合规律。

    我们理解了左右结构组合的原理，在实际书写时，可更直接地使用外在的纵向笔画之间的关系来加以观察和学习，以求更容易快速的书写。当碰到有难度和疑问的字体时，用内在隐形的规律和外在直观的笔画作相互的对照，将更容易发现和解决问题。

     上面左右偏旁组合的内在规律与下面两种外在纵向笔画之间的组合关系是一致的。

 （1）纵向或斜向笔画（如竖、竖钩、竖撇、撇、点）应尽可能地保持等距，以使各笔画之间匀称协调，并将总宽控制在一个字高内，如下图83。

    要特别注意的是：书法的纵向笔画等距是左右结构字体组合最直观的重要参数。

2．六分之五字高

   书法左偏旁由以下几种形态组成的，大约为六分之五字高：

（1）为上横下竖的。

（2）上点或上撇与下钩或下撇笔画组成的。

（3）上端为纵向笔画与三个以上横向笔画组合的。

（4）顶部和底部都为横向笔画，并且有五个横向笔画的。

书法的六分之五字高的左偏旁中点一般都在中轴线上。但有特例的，其情形有以下两种：

（1）若为上平下尖的，其中点略低于中轴线，如下图87中的耳朵旁、马字旁等。

（2）若为上尖下平的，其中点略高于中轴线，如下图中的虫字旁。

                         87图 

3．二分之一字高

    左偏旁由以下几种形态组成的，约为二分之一字高：

（1）底部没有竖、竖撇、竖钩的。

（2）横向笔画数为四和四以下的。

    二分之一字高左偏旁的中点一般都在中轴线上。但也有有特例的，其情况有以下两种：

（1）若为上平下尖的，其中点略低于中轴线，如下图88中的“又”字旁。

（2）若为上尖下平的，其中点略高于中轴线，如下图中的“土”字旁和“山”字旁。

                         图88

    要注意的是：若右偏旁的左边为撇或竖撇的，左偏旁的中点会略高于中轴线。

4．四分之一字高

    左偏旁为四分之一字高的，仅有一个口字旁。口字旁的中点不在中轴线上，而是口字的下横在中轴线上，如下图89。

图89

    左偏旁大致分为以上四种高度，要说明的是这些高度不一定非常精确，有些左偏旁是介于两种高度之间，有时还会受到右偏旁大小和高度的影响，故左偏旁的高度也会略有变化。

    除了口字旁、上尖下平和上平下尖的少数左偏旁，其中点不在中轴线上，大多数左偏旁的中点基本都在中轴线上。以上强调左偏旁在中轴线上的位置，是因为书写右偏旁时可以将左偏旁与中轴线相交的这一点作为基准来参考。

三、右偏旁

    不同形态的右偏旁与不同高度的左偏旁组合，就会产生许多种的结构样式，尽管复杂，但还是有一定的规律可循的。

   右偏旁的情况大致与左偏旁相仿，右偏旁与左偏旁上下高低搭配情况是受笔画的形态和横向笔画数量的不同而变化，所以我们将右偏旁归纳为“上下两尖”、“上尖下平”、“上平下尖”和“上下二平”四种形态，来解析左右偏旁高低错落的规律。

    下面来介绍右偏旁的四种形态与左偏旁四种高度的配合情况：

 （一)右偏旁为上下两尖

    上下两尖是指右偏旁的顶端和底部都是由纵向笔画组成的形态。如顶天立地的竖、竖撇、竖钩或顶端为点与底部为竖的笔画。上下两尖的形态一般略高于一个字的高度。该右偏旁的中点都在中轴线上，即右偏旁顶端高于中轴线为半个字高；其底部低于中轴线为略多于半个字高。

在实际书写时，常以左偏旁上下之间的中点作为参考基准（“口字旁”以下横为基准），亦可参照左偏旁的顶端和底部。

 上下二尖的右偏旁与左偏旁四种高度的搭配情况如下：

1.左偏旁为一个字高

    右偏旁的中心点在中轴线上，其顶端与左偏旁顶端平齐或微高些；低部略低于左偏旁底部，如下图90。

                          　图90

2.左偏旁为六分之五字高

    右偏旁的中点在中轴线上，其顶端高于左偏旁顶端约为四分之一左偏旁高；底部低于左偏旁底部也约为左偏旁的四分之一高，如下图91。

                           图91

注意：因“左耳”旁和“贝”字旁为上平下尖的形态，故其中点应略低于中轴线，即右偏旁顶端高于左偏旁顶端略多些；其底部低于左偏旁底部略少些，如上图91中的“陈”和“赚”字。

3.左偏旁为二分之一字高

    右偏旁顶端高于左偏旁顶端为二分之一左偏旁高；其底部低于左偏旁底部为二分之一左偏旁高，如下图92。 

                          图92

注意：因左偏旁“土”字旁和“山”字旁为上尖下平的形态，故其中点略高于中轴线，即右偏旁顶端将高于左偏旁顶端会少些；其底部低于左偏旁底部要多些，如上图92中的“填”和“峰”字。

4.左偏旁为四分之一字高

　　四分之一字高即左偏旁“口字旁”的高度占整个字高的四分之一。右偏旁顶端高于左偏旁顶端约一个左偏旁高；其底部低于左偏旁底部为两个左偏旁高，如下图93。

                          图93

 　　注意：若右偏旁笔画较多或与左偏旁笔画相冲突时，口字旁可相应写得小一些，此时右偏旁顶端高于左偏旁顶端略大于一个左偏旁高；其底部低于左偏旁底部要略大于两个左偏旁高，如上图93中的“啼”字。

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