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扬琴与弦乐四重奏《灵动》本体分析

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扬琴与弦乐四重奏《灵动》本体分析
作者：杜玉
来源：《青年时代》2020年第22期
摘要：由作曲家杨青创作的《灵动》完稿于2002年2月，发表于《音乐创作》2006年第四期。该作品尝试将民族乐器与西方室内乐结合，其中扬琴与弦乐四重奏的关系可以用五重奏的概念来解释，扬琴较之弦乐四重奏的分量虽然偏重，但二者互为主次，并不是协奏或伴奏的关系。作者意图通过《灵动》描绘出人类在思想、性情、行动等方面所表现出的一种人类所特有的天赋与灵性。本文通过曲式结构、织体语言、和声功能、民间曲调风格运用等方面来论述该作品的创作意图与音乐内涵，并以此为基础，阐述笔者对于扬琴发展的思考。关键词：扬琴;混合室内乐;中西合璧;湘音一、曲体分析
该作品通过五个部分表达了两种音乐性格，一个较活泼、一个较含蓄，且各自不断发生变化。包括第一部分、连接部、第四部分在内的三个部分，在跳跃的音符下，试图表现出活跃、灵巧、富于變化等音乐性格。而第二个部分与第三个部分以连贯、舒展的旋律表达了柔弱、抒情、思绪万千的音乐状态。两种音乐性格既构成一个音乐整体，又相互产生对比、对抗之美。就像人的思想、情感与行为，充满不确定性、双面性，复杂又多变。
第一部分（1～52），具有舞蹈性的6/8拍。这个部分首先包含了三个阶段的引入（1～22）作为整曲的铺垫。分别是引入I（1～10）、引入II（11～14）、引入III（15～22）。其中引入I扬琴声部呈示节奏律动及八度跳的动机，这个动机在作品中多次反复出现，是该作品中极为重要的音乐素材。
主体（23～52）的进入建立在弦乐组后两拍拨弦的持续律动上，具有动力。扬琴的旋律主题伴有灵巧的小二度装饰音及八度的跳进运动，在以纯四纯五度为基础的五声调式音阶上构成有起伏的、比较跳跃的旋律进行。弦乐组在这里采用了拨弦与拉奏，以拨弦穿插于扬琴游走的旋律之间，二者紧密配合;又以拉揍给予扬琴和声支撑，用自下而上与自上而下两种对比性的手段配合旋律起伏的同时，使声音色彩更加丰富。
第二部分（53～71）。节拍变为相对方整的4/4拍。扬琴以手指拨弦的音色使用了一个柔和的小7和弦（F-bA-C-bE）作为引入。旋律在舒缓的速度下进入高音区的长轮音，细密、柔弱，往复的二三度构成的婉转的旋律进行使得音乐形象相较之前形成鲜明对比，由活泼跳跃转变为委婉动人。弦乐组四个声部之间交替进行的轻而虚的泛音，在轮音铺满的扬琴旋律之下显得更有空间感。第二句的准备阶段（60小节）弦乐组开始了较弱的、声部间具有一定复调对话的连续线条，引入扬琴第二句旋律，音响效果逐渐丰富饱满。段落推动到69～70小节，弦

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