浅谈《海街日记》中的现实主义美学精神

发布时间：2019-04-07 11:47:50 来源：文档文库

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浅谈《海街日记》中的现实主义美学精神
作者：罗碧瑶
来源：《艺苑》2018年第04期

【摘要】《海街日记》以一个日本非传统家庭四姐妹的生活为呈现对象，指涉出日本传统的家庭伦理观念，并包含着导演对民族传统生死观、克制哲学的哲理性反思。本文论述了基于日本本土文化的现实主义精神，以及导演艺术中的诗意现实主义，并引申到对目前我国现实主义电影的反思。

【关键词】《海街日记》;现实主义;物哀;克制

[中图分类号]J90; [文献标识码]A

近年来，是枝裕和成为日本现实主义影像的一个标签，其影像风格并不执着于宏大叙事，更多地把视角对准普通人的日常生活。《海街日记》改编自吉田秋生的同名漫画，讲述了三姐妹将自己父亲出轨后生下的妹妹接到外婆留下的老房子后、同妹妹平淡而充满乐趣的生活。是枝裕和在其影像中故意弱化戏剧冲突，他说：“影片除了细节别无他物。细枝末节累加起来即是生活。这正是戏剧性之所在——在于细节。”[1]155

电影总是源于现实生活的。巴赞认为：“我们把力求在银幕上充分展示现实的一切表现体系和一切叙事手段称为现实主义的。”[2]276本文所论述的现实主义美学精神不仅包括对物质现实及现实情感的复原，还包括一种类似自然主义与纪实手法的导演艺术。电影不仅是一门再现艺术，还是一门表现艺术，二者相辅相成。是枝裕和用隐喻、象征等手法将自己的见解与思考融入影像中，以一种类似诗的形式呈现出来，这使他的《海街日记》乃至其他电影中都蕴含着一种鲜明的现实主义美学精神。

一、生死与别离：悼亡主题

日本人自古崇尚“物哀观”。“物哀”一词最早见于《源氏物语》中，它代表着一种生死观，意味着不求永恒，追求一种瞬间的美丽。在海德格尔看来，“常人本身总是已经被规定为向死存在了”[3]271，死亡是“最本己”的，它使人返本归真，回到人的“本真状态”，使人的“在世”成为一种可能。“思考死亡”是人存在或“此在”的规定。[4]636这种“物哀”的世界观几乎渗透在是枝裕和的每一部作品中。《海街日记》整部影片表现的主题就是悼亡与告别。影片在一场葬礼中开始，又在一场葬礼中结束，这两场葬礼奠定了整部影片的基调——哀伤与离别。影片的开端父亲去世、中间一场外婆的七周年忌、结尾海猫食堂的二宫阿姨去世以及姐妹们在老屋外婆遗像前祭拜，这些都是显性的哀悼。