米芾书法魅力与感悟

发布时间:2015-10-29 20:38:59   来源:文档文库   
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《书法鉴赏》课程论文

米芾的书法魅力与感悟

杨壹铭

201230086421

土木工程学院

12级土木3

指导老师 杨剑

完成时间 2014/06/04

米芾书法魅力与感悟

在历代书法大家中,每一位书法大师都有自己独特的书法风格与魅力。如为各代人们所传颂的“二王”,其书法书法风格的巨大不同。一遒媚劲健,骨力追风。一潇洒飘逸,不衫不履。如颜真卿、柳公权的颜筋柳骨。米芾书法的风樯阵马,飘逸超迈......米芾的这一独特书法风格与其个人的生活背景、所处的时代背景有巨大关系,这不禁引起了我对米芾独特的书法魅力的兴趣。

米芾字元章,号襄阳漫士、海岳外史。祖籍山西,迁居襄阳,有米襄阳之称。米芾出生于宋仁宗皇祐三年,相传祖上多为武职官员。《宋史》卷四百四十四的《米芾本传》中说:其先以武干显。因而米芾的祖上多为武职,到了米芾的父亲一代,才开始读书学儒。可能受父亲影响,米芾七岁开始学书,二十一岁步入官场,也算得上是年少有为。米芾的母亲阎氏曾为英宗高皇后接生过,所以米芾生长在皇亲国戚的豪华官邸中,家境优越。但也就是因为这样的出身,米芾一直为时人所鄙视,说其出身冗浊史传说他个性怪异,喜穿唐服,嗜洁成癖,遇石称,膜拜不已,因而人称米颠

我觉得米芾的书法成就与学识与其幼年学习成长的环境以及其独特的个性有着很大的关系,而其独特的性格又是受到家庭以及其祖上习武之人豪放性格的影响正是由于米芾有着良好的成长和学习环境,才使得其一直过着相对安定自在的生活,潜心于书画之中而未卷入一些政治漩涡中也正是由于他那样的性格,才使得其书法得以真正张扬出自己独特的个性,潇洒而不随意,一笔一划都蕴含着自己的性格与生命的张力。在书法上,他是宋四书家(苏、米、黄、蔡)之一,又首屈一指。其书体潇散奔放,又严于法度,苏东坡盛赞其真、草、隶、篆,如风樯阵马,沉着痛快;另一方面,他又独创山水画中的米家云山之法,善以模糊的笔墨作云雾迷漫的江南景色,用大小错落的浓墨、焦墨、横点、点簇来再现层层山头,世称米点。为后世许多画家所倾慕,争相仿效。他的儿子米友仁,留世作品较多,使这种画风得以延续,致使文人画风上一新台阶,为画史所称道。米芾究竟以书为尚,还是以画为尚,史家各有侧重。

米芾对书法的分布、结构、用笔,有着他独到的体会。要求稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥,大概姜夔所记的无垂不缩,无往不收也是此意。即要求在变化中达到统一,把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来,也就是骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全,犹如一佳士也。章法上,重视整体气韵,兼顾细节的完美,成竹在胸,书写过程中随遇而变,独出机巧。米芾的用笔特点,主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重,到中间稍轻,遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多,下笔的着重点有时在起笔,有时在落笔,有时却在一笔的中间,对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。

米芾一生传世并为广泛赞颂的书法作品很多,在台北故宫博物院收藏的作品就有《致伯充尺牍》(翰牍九帖之七 又称《业镜帖》),《竹前槐后诗帖》,(亦称《致希声吾英友尺牍》、《非才当剧帖》),《紫金研帖》,《陈揽帖》。在北京故宫博物院收藏的《自叙帖》宋拓本,《群玉堂帖》等等。

米芾的《紫金研帖》,确实是令毫平铺纸上,并产生万毫齐力的效果,且使书法具有骨峻筋健肉腴血活美感的书法力作。这种平铺纸上、万毫齐力的笔法,犹如中国人吃饭时的筷子的用法——就是那么两根细棍,在指头的作用下,可以、可以、可以、可以,还可以,总之,它是灵妙多变,为方便人们实用服务的。他的《自叙帖》宋拓本,被收入《群玉堂帖》。此帖运笔迅劲,枯润燥湿,错落有致。米芾大字一向流传较少,故此帖尤为珍贵。米芾的《陈揽帖》更是充分体现了米芾书法的飘逸超迈、沉着痛快的风格特点。其用笔放纵,结构上则随体势而变化,纵横错落,灵活多变,左右呼应,上下相承,显出洒脱流畅的气韵。

纵观米芾的一生,得此成就并非简单,有艰难,有曲折,正是有这样的经历,使得其人生经历更多,也促就米芾独特的书法风格形成。其学习也更是师成多位,初师当时某位秀才,后是欧阳洵、柳公权,字体紧结,笔画挺拔劲健,后又转师王羲之、王献之,体势展拓,笔致浑厚爽劲,自谓刷字,与苏轼黄庭坚蔡襄并称宋代四大书法家。其绘画擅长枯木竹石,尤工水墨山水。这一学习过程必不可少,其以书法中的点入画,用大笔触水墨表现烟云风雨变幻中的江南山水,人称米氏云山,富有创造性。后世对米芾的字更有“八面楚风”之称。米芾的这一精神更是值得我们后世所学习。米芾的临摹出神入化,五十岁后形成了自己的独特风格,《苕溪诗帖》有被说成天下第四行书,这样的成就令我感叹不已。

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