世界现代设计史（ History of Graphic Design）
第一章 现代设计和现代设计教育
1、现代设计的概念 （*名词解释）
设计指的是把一种设计、规划、设想、问题解决的方法，通过视觉的方式传
达出来的活动过程。它的核心内容包括三个方面，即：计划、构思的形成；视觉
传达方式；计划通过传达之后的具体应用。
以现代主义的理念贯穿整个设计过程的设计活动简称现代设计。
2、现代设计的范畴 （*名词解释）
（ 1）现代建筑设计（ 2）现代产品设计（ 3）现代平面设计（ 4）广告设计（5）服装设计（ 6）纺织品设计（ 7）为平面设计和广告设计服务的几个特殊的技术部
门，摄影，电影与电视制作，商业插图。
3、设计与艺术的关系 （* 简答题）
（ 1）从设计的发展历史来看， 设计产生的历史比艺术要早， 艺术是在设计的基础上进行的。 设计作为一门学科， 并且将艺术与之结合， 在设计发展的历史进程中，始终存在。
（2）设计的本质在于不断满足人们日益增长的物质和精神需要，艺术性是
为实用服务的。 即使是精神性的艺术作品， 它也必须建立在一定的风格、 含义基础之上，而这一切必须借助于设计风格才能得以体现。
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第二章 工艺美术运动 Art
1、水晶宫 （* 名词解释）
1851 年，在英国伦敦召开了第一届万国工业博览会。 英国工程师约瑟夫· 帕
克斯顿运用钢铁与玻璃建造温室的设计原理， 大胆的把温室结构应用在这次博览
会的展厅设计中，展览大厅全部采用钢铁与玻璃结构，被称为“水晶宫”。它开
创了采用标准构件、钢铁和玻璃设计与建造的先河。
2、工艺美术运动
（ 1）定义（*名词解释： 2015、2016）
起源于英国 19 世纪下半叶的一场设计运动。企图通过复兴中世纪的手工艺
传统，从自然形态中吸取借鉴， 提倡哥特风格，从而提高设计的品位。 由约翰·拉
斯金提供理论指导，由被誉为“现代设计之父”的威廉·莫里斯倡导宣传和身体
力行。
（2）风格特征 （* 简答题： 2015、2016）
a. 强调手工艺，明确反对机械化的生产。
b. 在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风
格。
c. 提倡哥特风格和中世纪风格，讲究简单、朴实无华、良好功能；
d. 主张设计的诚实、诚恳，反对设计上的哗众取宠、华而不实的趋势；
e. 装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术。
（3）影响： （*论述题）
a. 工艺美术运动是世界现代设计史上第一个真正意义上的设计运动， 虽然范
围较小，但是影响深远， 在美国影响力芝加哥学派， 在欧洲促使掀起了一个规模
更加宏大，影响范围更加广泛的、试验程度更加深刻的“新艺术”运动。虽然工
艺美术运动在 20 世纪开始失去势头，但是对于精致、合理的设计，对于手工艺
的完好保存迄今还有相当强的作用。
b. 给后来的设计家提供了新的设计风格参与， 提供了与以往所有设计运动不
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同的新的尝试典范。
c. 英国的“工艺美术”运动直接影响到美国的“工艺美术”运动，也对下一代的平面设计家和插图画家产生一定的影响。
d. 工艺美术运动对工业化的反对，对机械的否定，对于大批量生产的否定，都没有可能成为领导潮流的主流风格。 对于强调装饰， 增加了产品的费用， 也就
没有看可能成为低收入的平民百姓所享用， 因此，它依然是象牙塔的产品， 是知识分子一厢情愿的理想的结晶。
工艺美术运动的优点：
工艺美术运动的缺点：
（4）代表人物
① 约翰·拉斯金 （* 名词解释）
英国著名文艺理论家和社会评论家。 1869 年任牛津大学美术教授，长期从事艺术评论和艺术史研究， 工艺美术运动的理论倡导者。 他的设计理论具有强烈的民主和社会主义色彩， 他强调设计为大众服务， 反对精英主义设计。 理论思想：“师承自然。忠实于传统材料”。主要著作有《威尼斯之石》、《建筑的七盏明灯》、《现代画家》等。
约翰 .拉斯金的主要主张：
a. 区分“大艺术”和“小艺术” ;b. 建立设计教育体系（ 1892 年英国皇家美术学院设
计）;c. 提高全民设计审美意识（中小学的设计教育） ;d. 反对工业化， 支持复辟中世纪手工
艺传统 ;e. 东方设计思想的重视。
② 威廉·莫里斯 （* 名词解释）（ * 案例分析题）
英国诗人兼文学家、社会活动家。英国工艺美术运动的奠
基人，是真正实现约翰·拉斯金思想的一个重要设计先驱，是
拉斐尔前派的主要成员， 被设计界称为 “现代设计之父” 。“回
归自然”的主张与“诚实的”、“真实的”新艺术风格。其主
要代表作与飞利浦·韦伯一起设计了“红屋”，著有《人间天
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堂》、《乌有乡消息》、《桥沙集》、《呼啸平原的故事》。
1864 年，莫里斯成立了世界上第一个由艺术家领导的设计事务所——莫里
斯事务所。
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第三章 新艺术运动 Art Novveav
1、新艺术运动
（1）定义 （* 名词解释： 2015）
19 世纪末、 20 世纪初，发生在法国蔓延至欧洲其他国家及美国的一次影响广泛的装饰艺术运动， 是设计史上一次非常重要的强调手工艺传统的具有影响力的形式主义运动。
（2）风格特征 （* 简答题）
1. 强调手工艺，反对工业化。
2. 完全放弃传统装饰风格，开创全新的自然装饰风格。
3. 提倡自然风格， 强调自然中不存在直线和平面， 装时上突出表现曲线和游记风格。
4. 装饰上受东方风格的影响， 尤其是日本江户时期的装饰风格和浮世绘的影
响。
5、在表现形式上，色彩往往是平涂的，善于采用具有浓厚东方绘画特点的
黑白线条加于勾勒，画面叙事性强，有很强的装饰性。
（3）影响 （* 论述题）
“新艺术” 运动是世纪之交的一次承上起下的设计运动， 它继承了英国 “工
艺美术” 运动的思想和设计探索， 希望在设计矫揉造作风气泛滥、 工业化风格浮
现的时期，重新以自然主义的风格复兴设计的优秀传统。 这个运动处在两个时代
的交叉时期，旧的、手工艺的时代接近尾声，新的工业化、现代化的时代即将来
临，因此，从意识形态上看，它的兴起预示了旧时代的结束、新的现代主义时代
的来临，而它本身，就是一个新旧交替时期的过渡阶段。
新文化运动与工艺美术运动的异同
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同：
1. 都反对矫饰的维多利亚风格，都反对工业化。
2. 都旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷。
3. 都放弃了传统装饰风格，主张在自然中获取灵感。
4. 都受到日本装饰风格影响，特别是日本江户时期的装饰风格和浮世绘的额影响。
不同点：
工艺美术运动重视中世纪哥特风格， 将其作为一个重要参考与借鉴的来源， 而新艺术完全放弃任何一种传统装饰风格， 彻底走向自然风格， 装饰上突出表现为曲线，有机形态。。
2、欧洲各国的新艺术
（1）法国巴黎——新艺术
① 新艺术之家 （* 名词解释）
1895 年出版商萨穆尔·宾在巴黎开办“新艺术之家”设计事务所，出资与
几位重要设计家从事“新艺术”设计。萨穆尔·宾对东方的艺术，尤其是日本艺
术和日本手工艺非常喜欢，受日本艺术影响较大，强调“回到自然中去”。该事
务所设计出的产品具有强烈的自然主义倾向， 模仿植物的形态和纹样， 取消直线，
刻意强调有机形态。 1905 年萨穆尔·宾去世，该组织解散。
② 六人集团 （* 名词解释）
六人集团成立于 1898 年，也是巴黎“新艺术”运动一个重要的设计组织，其影响比其他的设计组织要大。 由六位松散的设计师构成， 但设计理念和风格则比较一致——都强调自然主义、提倡“回归自然”。设计风格接近，如都采用植物纹、曲线作为设计风格特征，在家具及公共设施（地铁入口）皆有表现。
其中最杰出的是吉马德， 强调设计的整体统一性， 他的代表作， 巴黎地铁入
口。
3. 现代之家（了解，知道是法国新艺术运动的三个重要团体中的一个）
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（2）比利时——新艺术
① 凡·德·威尔德 （* 名词解释）（ * 案例分析题）
他是比利时“新艺术”运动的核心人物， 19 世纪末 20 世纪初最杰出的设计家与设计理论家， 他的设计理论和实践都使他成为现代设计史的重要奠基人。 他在比利时时期主要从事新艺术风格的家具、 室内等设计。他在德国时期创立了魏玛工艺美术学校， 还参与现代设计运动， 是工业同盟的创始人之一， 在德国有举足轻重的重要作用。
代表作品：《蛋白》
他的主张：
1. 主张艺术与技术的结合，提出“功能第一”
2. 设计应该尽量保持材料的天然本性。
3. 工业与艺术结合的三点原则：设计结构合理，材料运用准确，工作程序明晰，
4.不赞成标准化，“科隆论战”与穆特修斯
② 维克多·霍塔 （* 名词解释）
他是新艺术运动建筑师的杰出代表之一。 1893 年在比利时首都布鲁塞尔出
现了欧洲第一座崭新风格的住宅建筑——霍塔公馆， 首次打破古典束缚， 尽量避
免使用长廊，利用钢铁建筑材料，外观装饰上布满曲媚的线条，曲线流畅，色彩
协调，墙面柔和，室内的栏杆、墙纸、地板陶瓷镶嵌、灯具、窗户都采用统一的
“新艺术”运动风格。
（ 3）西班牙——现代派
① 安东尼·高蒂 （*名词解释）
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西班牙建筑师， 设计生涯经历了三个阶段： 阿拉伯摩尔风格、 新歌特式和新艺术风格的混合， 以及有机风格。 代表作品 “圣家族教堂” 、“局里公园” 、“米拉公寓” 。高蒂在现代设计史上具有举足轻重的地位， 其风格对后世产生了深远的影响，被新一代设计师称为能与国际主义、 现代主义相抗衡的符号， 并加以借鉴。
② 有机风格 （* 名词解释）
这时期是在高蒂 32 岁之后，他的设计风格开始成熟，逐渐摆脱了单纯的哥
特风格的影响， 开始逐步走出自己的风格道路。 他的新风格具有有机的特征， 同
时又带有神秘的、 传奇的色彩， 不少装饰图案都有很强的象征性。 为卡尔维家族
设计的巴塞罗那住宅是其风格转变的转折点。 此转变使他更加具有人性， 而不再
单纯模仿时尚风格。代表作有圣家族教堂、局里公园、米拉公寓等。米拉公寓是
他最著名的建筑之一，也是新艺术运动有机形态、曲线风格发展到极端的代表。
（4）苏格兰——现代风格
① 格拉斯哥四人设计集团 （* 名词解释）
在苏格兰新艺术设计运动中，取得了比较大的成就的是格拉斯哥四人集团：
马金托什、马克奈、麦当娜姐妹被称为格拉斯哥四人组。在 19 世纪 90 年代至
20 世纪初，他们在建筑、室内、家具等的设计方面形成了独一无二的苏格兰新艺术表现风格 -- “直线风格”。他们主张直线、主张简单的几何造型，讲究黑白等中性色彩计划，和新艺术运动的设计主张相反。
马金托什（名词解释）
马金托什是世纪之交英国最重要的建筑设计师和产品设计师。
是一个联系 “新艺术” 运动之类的手工艺运动和现代主义运动的关键过渡性人物。
风格以直线和简单的几何造型为主， 以白色和黑色为基本色彩， 细节稍微采自然图案。
代表作《黑色高背椅》《格拉斯哥艺术学院》
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（5）奥地利——维也纳分离派
① 分离派（* 名词解释 2016）
奥地利的新艺术运动是有维也纳分离派发起的。
这是一个由先锋艺术家，建筑师和设计师组成的团体。
标榜与正统的设计和艺术分离，自称分离派。
口号“为时代的艺术，为艺术的自由”
形式方面与德国青年风格相似， 对当时流行的曲线风格产生严重冲击， 成为
一股新的设计运动力量。
风格特征是造型简洁明快，注重直线，是功能主义和有机形态的有机结合。
代表人物：奥托 -瓦格纳 约瑟夫 -霍夫曼
奥托 -瓦格纳（名词解释）
分离派领军人物 ，提出建筑应该集中为现代生活服务，设计是为现代人服务。
交通或者交流系统是城市规划的重点。代表作《现代建筑》
（6）德国——青年风格
① 青年风格运动 （* 名词解释）
德国的新艺术运动是以“青年风格”来称谓的，艺术家、建筑家以《青年》
杂志为中心，希望通过手工艺的传统恢复来挽救颓败的当代设计， 思想上也受拉
斯金等人的影响。初始带有明显的自然主义色彩，但由于 1897 年后逐步摆脱以
曲线装饰为中心的法国等新艺术运动主流， 开始和格拉斯哥四人相似的探索， 从
简单的几何造型和直线的运用上找寻新的形式发展方向。
代表人物：彼得 -贝伦斯
德国“青年风格”运动最重要的设计家，德国现代设计奠基人。德国现代设
计之父。为德国通用电气公司做出了世界上第一个企业形象标志。
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第四章 装饰艺术运动 Art Deco
1、装饰艺术运动
（1）定义 （* 名词解释： 2016）
20 世纪二三十年代在法国、美国、英国等国家展开的一次设计艺术运动。
这次艺术运动的风格追求华丽的装饰， 以满足人们对产品的形式美感的需求， 但其性质仍是一场形式主义的运动， 是一场承上启下、 具有国际性的设计运动。 这场运动几乎与现代主义设计运动同时发展， 所以无论是从材料还是形式上都受到现代设计运动的影响。
是新艺术运动发展到晚期的结果，具有明显的商业化倾向。（2）风格特征 （* 名词解释）
装饰艺术运动主张采用新材料（如钢铁和玻璃等）
主张机械美，强烈的装饰性。用大量的新的装饰手法使机械形式及现代特征
变得更加自然华贵
简单的几何外形，绚丽的色彩，以及表现这些效果的高档材料。
2、比较装饰艺术设计与新艺术运动 （* 论述题）
同：都是一种装饰运动，强调一种装饰的效果。
异： 1“新艺术”强调手工艺的美，否定机械化，“装饰运动”主张机械美。
2.从风格上，新艺术运动受自然风格，哥特风格影响，装饰运动设计上受现代主
义很大的影响。
3、比较装饰艺术设计与现代主义设计 （* 论述题）
A. 相同点：时间上都开始于 20 世纪 20 年代，几乎同时发生与开展。
都肯定机械生产，都采用新材料，新技术。
都在设计中注重简单几何外形运用
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B. 不同点：
装饰运动。发源于法国，强调装饰，为上层阶级服务，为权贵设计，服务对
象为资产阶级。
现代主义运动。发源于德国，否定装饰，强调设计为大众服务，特别是为低
收入无产阶级服务。
第五章 现代主义设计
1、现代主义设计
（1）定义 （* 名词解释）
现代主义设计是继工艺美术运动，新艺术运动以后，又一次设计师为寻找能代表新时代的设计风格，进行探索的设计运动。其特征是 :民主主义，精英主义和理想主义。
是从建筑设计中发展起来的，代表人物是勒 -柯布西，代表作《走向新建筑》内容：思想上具有民主主义和社会主义倾向
采用新技术，新材料。
新的形式特征 -反对任何装饰，简单几何形，功能主义
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颠覆设计为权贵服务的立场。
（ 2）形式特点： （* 简答题： 2015）
a .功能主义特征 。强调功能为设计的中心和目的， 而不再仅以形式为设计的
出发点，讲究设计的科学性，重视设计实施时的科学性、方便性、经济效益性和
效率。
b.形式上提倡非装饰的简单几何造型 。受到艺术上的立体主义影响。具体建
筑有一下几个特征：六面建筑、由此发展起来的以柱支撑整个建筑的结构特征，
其必然结果就是幕墙架构的产生、 标准化原则、反装饰主义立场、中性色彩计划。c.具体设计上重视空间的考虑， 特别强调整体设计考虑， 基本反对在图版上、
在预想图上设计，而强调以模型为中心的设计规划。
d.重视设计对象的费用和开支，把经济问题放到设计中 ，作为一个重要因素
考虑，从而达到 实用、经济 的目的。
2、欧洲的现代主义设计运动
（1）德意志工业同盟
① 定义 （* 名词解释）
德意志工作同盟， 是由穆特修斯和贝伦斯等成的德国第一个设计组织。 标志
着德国现代主义运动的发轫。中心人物是彼得 - 贝伦斯。
② 宗旨 （*简答题： 2015）
a. 提倡艺术、工业、手工艺结合；
b. 主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计内容综合起来，完善艺术、工业设计和手工艺；
c. 大力宣传和主张功能主义和现代工业；
d. 反对任何装饰；
e. 主张标准化、批量化。
影响：
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1 培养了一代新人。
2. 首创了工业设计的活跃局面， 奠定了德国工业设计的发展基础， 确立了工业设计基本理念，预示了设计艺术新时代的来临。
③ 彼得·贝伦斯 （* 名词解释）
德国现代主义设计艺术先驱，“青年风格”代表人物，德国现代设计之父。
为德国通用电气公司做出了世界上第一个企业形象标志。
科隆论战：威德尔和穆特修斯争论到底要不要进行标准化设计
（ 2）俄国构成主义
① 构成主义 （*名词解释 2015）
十月革命胜利前后，在俄国一批先进的知识分子当中产生的前卫艺术运动和
设计运动，是立体主义影响下派生出来的艺术流派。 最早出现在雕塑领域， 而后
发展到绘画、戏剧、音乐、建筑设计、产品设计等广泛领域。他们的探索带有为
无产阶级服务的政治色彩，俄国的现代设计探索被称为“构成主义运动”。
② 构成主义和至上主义的关系 （*简答题）
苏联的构成主义和至上主义都受西方主体主义和未来主义的共同影响， 起源是相似的。但后来的发展却大相径庭；
至上主义是以艺术形式为至上目的的艺术流派， 强调形式就是内容， 反对实用主义的艺术观。
构成主义却恰恰相反， 他们反对为艺术而艺术， 主张艺术为无产阶级政治服务，因此反对单纯的绘画，主张艺术家放弃绘画，从事设计。
（ 3）荷兰风格派
① 风格派（* 名词解释 2016）
风格派是 1917 年 -1928 年间以荷兰为中心的现代艺术流派，成员包括画家、
设计师、建筑师，是一个松散的集体，其中主要的促进者是杜斯伯格，而维系这
个集体的中心是这段时间出版的一份 《风格》的杂志，这份杂志的编辑者也是杜
斯伯格。风格派的核心人物还有画家蒙德里安、设计师利特维特等人。
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② 风格特征 （* 简答题： 2015）
a. 把传统的建筑、 家具和产品设计、 绘画、雕塑等所有平面设计的特征完全剥除，变成最基本的几何机构单体（或者称为“元素” ) 。
b. 把这些几何结构单体（或元素）进行结构组合，形成简单的结构组合，但在新的结构组合当中，单体依然保持相对独立性和鲜明的可见性。
c. 对于非对称性的深入研究与运用。
d. 非常特别地反复运用纵横几何结构和三原色和中性色。
③ 蒙德里安 （* 材料分析题）
把元素分化到无与伦比的水平， 纯碎的水平线、垂直线以及交叉的原色构图，
把风格派的艺术语言利用的淋漓尽致。他的代表作《红、蓝、黄》、《百老汇爵
士乐》。
现代主义的设计大师：
密斯 -凡-德-罗（*名词解释）
现代主义建筑设计著名大师之一。 奠定了明确的现代主义建筑风格， 提出了 “少
就是多”的立场和原则。
代表作：巴塞罗那国际博览会德国馆，巴塞罗那椅（ 转折点和里程碑）
魏森霍夫现代建筑大展设计 （奠定了他现代主义的永久地位）
西格莱姆大厦（菲利普 -约翰）佩莱利大厦 （国际主义风格在建筑上
的典范，世界上第一座玻璃盒子的高层建筑）
勒 -柯布西耶 （* 名词解释）
法国现代主义建筑运动的杰出代表。机械美学奠基人。
强调机械美，认为现代人类生活中经过设计的环境其实都是机器。
强调以数学计算和几何计算为出发点，强调科学理性，
书籍《走向新建筑》（住宅供人居住的机器）代表作《朗香教堂》《马赛公寓》
阿尔瓦 -阿尔托 （* 名词解释）
他是著名的芬兰现代建筑家和设计师，被誉为“北欧现代建筑之父”
强调有机相待和功能主义原则结合的方式， 具有亲和感和人情味。 开创了现代建
筑人性化的可能性。奠定了现代斯堪的纳维亚设计风格的理论基础。
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设计理论三个方面：信息理论，表现理论（宗教色彩）人文风格。
他的贡献：他的人文主义原则， 强调建筑应该具有人情味。 对斯堪的纳维亚国家
现代设计风格影响深远。 改变了德国现代主义单调冷漠的风格， 建立了新有机功
能主义风格。
福兰特 -莱特
注重与环境的关系，代表作《流水别墅》
格罗皮乌斯
现代建筑，现代设计教育， 现代主义主义设计最重要的奠基人之一。 创立了包豪
斯。
第六章 包豪斯
1、包豪斯 BAUHAUS（* 名词解释）
1919 年在德国成立的一所设计学院，也是世界上第一所完全为发展设计教
育而建立的学院。 这所由著名建筑家、 设计理论家格罗庇乌斯创建的学， 经过了
十多年的发展成为集欧洲现代主义大成的中心， 它把现代主义发展和现代艺术教
育之路上的里程碑。
2、时期
格罗庇乌斯——创立包豪斯
1919—— 1924 年 魏玛时期 格罗庇乌斯
1925—— 1932 年 德绍时期 汉斯·迈耶
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1932—— 1933 年 柏林时期 米斯·凡德罗
1933 年德国纳粹——强行关闭包豪斯
3、代表人物
A.格罗庇乌斯 （* 名词解释）
著名建筑师，德国工业联盟的主要成员， 现代主义建筑流派的代表人物之一，
包豪斯的创办人，设计艺术教育家与活动家。
主张设计与工艺的统一，艺术与技术的统一，代表作品包豪斯校舍。
B.米思凡德罗 （* 名词解释）
德国建筑是，提出了“少即是多” 的设计原则， 提倡纯净、简洁的建筑表现，现代主义第一代设计大师， 包豪斯学院第三任校长。 代表著作有《两座摩天大楼》、《建筑与时代》，作品有巴塞罗那椅，使其一举成名， 西格莱姆 大厦也是国际主义风格在建筑上的典范。
在建筑领域，以密斯·凡·德罗 “少就是多 （Less is more）”的思想为主导，反对过分装饰，使用钢铁、玻璃、混泥土等现代材料，改变现代主义的六面建筑
形式，将墙面用大片大片的玻璃代替， 形成玻璃幕墙， 体现美国当时社会的富有和现代化程度。
C.莫霍利纳吉 （* 名词解释 2016）
莫霍利·纳吉接手了约翰·伊顿的“形式导师”一职，从各个方面入手在包豪斯推进俄国构成主义的精神，把设计当作是一种社会活动、一个劳动过程；
否定过分的个人表现 ，强调设计是为了解决问题， 强调创造出能为社会所接受的设计，强调 设计师的社会责任和设计的社会功能 。
D.康定斯基 （* 名词解释）
画家、美学家、音乐家、诗人和制作家，抽象主义美术和美学的奠基人，长
期活跃于欧洲众多的国家。
康定斯基是现代抽象艺术理论和实践的奠基人。他的《论艺术精神问题》、
《关于形式的问题》、《点、线、面》等都是抽象主义艺术理论的经典之作。
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4、魏玛包豪斯的重大教学改革：
（1）发生于 1922 年至 1923 年间，由格罗庇乌斯主导完成 。
（2）措施：
a. 重新设计了包豪斯设计学院的标志。
b. 扫除无政府主义、神秘主义：解除了约翰·伊顿等人的教职。
c. 聘用匈牙利构成主义设计师莫霍利·纳吉。
（3）教改原因：
a. 内部因素：包豪斯设计学院教学方向的偏向，走向了一个以个人表现主义为主的极端。
b. 外部因素：与当时德国的社会发展趋势相吻合。
当时，德国的各种艺术形式都开始提出改革的要求， 表现主义已经正式被宣
布死亡。取而代之的是新的次序、新的规范，理性的思考和创造。这表明了德国已经开始从战后初期的个人恐惧、 个人愤怒中恢复了过来， 走向更加严肃的理性思考。
5、教学体系
包豪斯在 1925 年迁移到德绍以后，比较完整的教育体系已经基本明确了，
它的课程设置和教学体系为世界现代设计教育作出了重大贡献。
课程设置有明确的分类：
a. 基础课：必修基础课、辅助基础课、工艺技术基础课等；
b. 理论课：历史、哲学、心理学、传播学等；
c. 专业课程；
d. 工程课：人机功学等。
6、影响
表明了包豪斯的设计教育从一开始的 重视艺术表现转向了重视理性主义和
设计的社会功能。 可以说，这是一场重要的 从表现主义向功能主义转变的设计改
革，可见，这场教学改革对于之后世界现代设计教育体系及现代设计发展的影响
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是至关重要的。
7、包豪斯对于现代设计教育的影响？ （* 简答题 2016）
答：文化课、设计课最早为包豪斯。
第七章 工业设计
1、流线型运动 （* 名词解释）
美国 20 世纪 30 年代流行的一种式样设计运动，从交通工具外形设计开始，
波及几乎所有的产品外形都以圆滑流畅的流线体为主要形式形成了以流线型风
格为主的工业设计特征。 流线型本是空气动力学中的一个术语， 指在高速运动时
具有降低风阻特点的圆滑流畅的形状。 由于它的形式会使人联想到速度感和机器
的活力感，便成为一种现代精神的象征， 从而受到美国设计师们的青睐， 成为产
品外形设计的重要源泉。代表人物有雷蒙罗维。
2、雷蒙罗维 （* 名词解释）
出生于法国巴黎， 后移居美国。 他是美国工业设计的重要奠基人之一， 一生
从事工业产品设计、包装设计及平面设计（特别是企业形象设计），参与的项目
达数千个。引入了流线型特征， 从而发动了重要的设计运动流线型运动。 他把设
计高度专业化和商业化，使他的设计公司成为 20 世纪世界上最大的设计公司之
一。他不仅对工业技术感兴趣， 对于人的视觉敏感性也有很深的认识和追求， 他
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的设计既具有工业化特征，又具有人情味。他的一生，是美国的工业设计开始、
发展、到达顶峰和逐渐衰退的整个过程的缩影和写照。曾成为《时代》杂志封面
人物。
第八章 国际主义设计
1、波普设计 （* 名词解释 2016）
20 世纪 60 年代兴起于英国并波及欧美。 它产生的背景与战后日益形成的西
方丰裕社会、 青少年消费市场、 反叛市场， 特别是对现代主义设计和国际主义设
计的反感有密切关系。 这场运动只有形式主义中进行探索， 并没有更加深层的意
识形态依据。所以本身形式的不断改变使它没有一个统一的设计运动。
2、美国的维克多·巴巴纳克在《为真实世界的设计》一书中所提出
设计伦理的三个主要问题。 （* 简答题 2016）
a.设计应该为广大人民服务，而不是为了少数富裕国家服务。他特别强调设
计应该为第三世界的人民服务。
B.设计不但应该为健康人民服务，同时还必须考虑为残疾人服务。
C.设计应该认真考虑地球的有限资源使用问题， 设计应该为保护我们居住的
地球的有限资源服务。
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3、国际主义平面设计风格 （* 名词解释 2015）
现代主义经过在美国的发展成为战后的国际主义风格。 这种风格特别实在六七十年代以来发展到登峰造极的地步， 影响了世界各国的设计。 国际主义首先在建筑上得到确立。 米斯的西格莱姆大厦， 庞蒂的佩莱利大厦成为国际主义建筑的典范。现代主义被称为国际风格的开端是约翰逊人为威森霍夫现代住宅建筑展的
风格会成为国际流行的建筑风格， 而称这种理性、 冷漠的风格为国际风格。 国际主义设计具有形式简单、 反装饰性、系统化等特点， 设计方式上受少则多原则影响较深， 50 年代下半期发展为形式上的减少主义特征。
瑞士的平面设计风格：
第九章 世界现代设计
1、斯塔的纳维亚国家 （包括瑞典、丹麦、芬兰、挪威、冰岛）
（1）斯塔的纳维亚国家的现代设计艺术特征 （* 简答题）
A.富有大众化的民主传统，强调产品的经济法则，致力于发展大众的制品；
B.强调有机的设计思想和产品的人格化、感情化；
C.综合各种条件，推进合理设计（降低成本，做到廉价，同时要格调高雅）
（2）“瑞典现代”的风格 （* 名词解释 2016）
2、日本
背景、制度、特点
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3、德国：
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（1）乌尔姆—布劳恩体系 （* 名词解释 2016）
（乌尔姆学院的设计教育体系）
乌尔姆设计学院的教育思想和教学体系的核心内容是把现代设计完全建立在科学技术的基础之上，培养科学型的现代设计师，提高工业产品设计、建筑设计、平面设计等的总体水平，为德国的工业发展服务。
乌尔姆设计学院的首任院长是包豪斯的学生马克斯· 比尔，他再很大程度上遵循了包豪斯的理论学说， 教学中注重探讨产品的形式和功能、 技术之间的关系；设计中强调“形式服从功能”。到 1957 年，由托马斯·马尔多纳多接任院长，他认为设计师理性的、科学的、技术的，于是完全抛弃了艺术课程，代之以各种
社会科学和技术科学的课程， 其基础课程也注重学生理性视觉思维的培养， 从而发展成为理工型的设计教育典范。 乌尔姆设计学院的产生和发展， 标志着现代设计教育拥有了以理工类学科为依托的工业设计和建筑设计的理工型和以艺术为
依托的平面设计、广告设计、包装设计等的艺术型这两大类型体系。
（ 2）系统设计 （* 名词解释）
乌尔姆设计学院在设计理论方面的最大贡献是系统设计原则， 该理论的提出
为德国工业设计史树立了新的里的环境程碑。 所谓系统设计理论就是指， 以高度
秩序化的设计整顿混乱的人造环境， 通过将纷乱的客观物体至于相互联系的环境
中，使产品在某些方面建立一种联系， 从而使杂乱无章的环境变得具有关联性和
系统性。
（ 3）迪特兰姆斯的好设计标准 （* 简答题）
创新、使产品有用、审美的、使产品易被理解的、不显眼的、诚实的、持
久的、关注到最后的细节、环境友好的、尽可能少的设计。
4、美国：
特点：实用主义、折衷主义、商业主义、多元化、非精英主义、平面设计上的幽默性、对于世界流行风格的随波逐流的特点。
发展线索：美国设计师世界设计中的一个非常具有影响力、 但是又非常独特的组成部分。 美国是一个移民组成的国家， 没有长期的历史， 同时又没有所谓的
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单一民族传统， 但是具有资本主义世界各国当中最快的经济发展速度， 是目前世
界上独一无二的超级经济强国， 拥有巨大的国内市场， 它的经济实力又使它具有
相当
2 个中心：纽约、加利福尼亚
1、2、3、4、 5、第 91 页
第十章 后现代主义设计
1、谈谈国际主义设计与后现代主义的关系 （* 论述题）
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2、后现代主义风格的特征 （* 简答题 2015）
a.历史主义和装饰主义立场
b.对于历史动机的折衷主义立场
c.娱乐性，以及处理装饰细节的含糊性。
3、高科技风格内容及其风格特征 （* 简答题 2016）
是现代主义技术在设计艺术中应用的具体表现， 其特征是强调技术特征和高
品味，首先表现在建筑领域，而 后发展到产品设计之中。工业设计上的“高科
技”风格是从祖安·克朗和苏珊·斯莱辛 1978 年的著作《高科技》中产生的。
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这个术语在设计上特指两个不同层次的内容： 一是技术性的风格， 强调工业技术
的特征；二是高品位的。因此，高科技中的“高”是指“高品位”，以把设计的
对象从平民大众中抽出来，成为上层人的特定所有，就凭这个非民主化的特点，
就表明“高科技”风格不是强调民主化的现代主义衍生。
4、阿基米亚和蒙菲斯 （* 名词解释）
1978 年到 1979 年之间，意大利重要的工业城市、设计中心米兰的一群青年设计家成立了自己的激进设计组织 “阿基米亚” ，这个组织于意大利的两个著名设计大师——艾托· 索扎斯和亚历山大罗· 门蒂利合作， 成为世界上著名的激进组织之一。 1981 年索扎斯离开了阿基米亚， 组织成立了一个前卫的设计集团 “孟菲斯”，在 20 世纪 80 年代一直成为西方设计的重要力量， 是国际公认的后现代主义的重要领头羊。 孟菲斯设计集团没有发表宣言， 也没有公布自己的主张， 他们反对任何限制设计思维的固有观念。
一、名词解释
1、现代设计的概念
2、现代设计的范畴
3、水晶宫
4、工艺美术运动 2015/2016
5、约翰·拉斯金
6、威廉·莫里斯
7、新艺术运动 2015
8、新艺术之家
9、六人集团
10、凡·德·维尔德
11、维克多·霍塔
12、安东尼·高蒂
13、有机风格
14、格拉斯哥四人设计集团
15、分离派 2016
16、青年风格运动
17、装饰艺术运动 2016
18、现代主义设计
19、德意志工业同盟
20、彼得贝伦斯
21、构成主义 2015
22、风格派 2016
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23、包豪斯
BAUHAUS 2015
30、波普设计
2016
24、格罗皮乌斯
31、国际主义平面设计风格2015
25、米思凡德罗
32、“瑞典现代”风格
2016
26、莫霍里纳吉
2016
33、乌尔姆 -布劳恩体系
2016
27、康定斯基
34、系统设计
28、流线型运动
35、高科技风格
29、雷蒙罗维
36、阿基米亚和蒙菲斯
二、简答题
1、设计与艺术的关系
2、工艺美术运动的风格特征 2015/2016
3、新艺术运动的风格特征
4、装饰艺术运动的风格特征
5、简述现代主义设计的形式特点 2015
6、德意志“工业同盟”的宗旨 2015
7、构成主义和至上主义之间的关系 2016
8、荷兰风格派的风格特征 2015
9、包豪斯对于现代设计教育的影响 2016
10、美国的维克多·巴巴纳克在《为真实世界的设计》一书中所
提出设计伦理的三个主要问题。 2016
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11、斯塔的纳维亚国家的现代设计艺术特征
12、迪特兰姆斯的好设计标准
13、后现代主义风格的设计特征 2015
三、案例分析题
（一）工艺美术运动
1、写出下图设计作品的作者及作品名称。
威廉·莫里斯和飞利浦·韦伯、红屋
2、简述该建筑作品所具有的风格特征？
3、简述以该建筑作品为代表的艺术设计运动的影响？
（二）新艺术运动 2016
1、写出下图设计作品的作者及作品名称。
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凡·德·威尔德，《蛋白》
2、简述该作品所具有的风格特征？
3、简述以该作品为代表的艺术设计运动的影响？
（三）现代主义—荷兰风格派
1、写出下图设计作品的作者及作品名称。
蒙德里安，《红蓝黄》 / 《百老汇爵士乐》
2、简述该作品所具有的风格特征？
3、简述以该作品为代表的艺术设计运动？
（四）包豪斯 2015
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1、以上材料中出现的图案是哪个机构的标志？
2、分析这两个图案之间的关系。
3、简述该机构对于现代设计的影响。
四、论述题
1、工艺美术运动的影响
2、比较工艺美术运动与新艺术运动
3、比较装饰艺术运动与新艺术运动
4、比较装饰艺术运动与现代主义设计
5、谈谈国际主义与后现代主义的关系
6、论述战前现代主义设计与战后国际主义设计之间的渊源与区别，
并举例说明。 2015
7、以日本设计为例，谈谈如何发展民族设计。 2016
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