家庭情感伦理剧流行的原因
家庭情感伦理剧作为电视剧的重要组成部分，一直以关注表现现实为主旨，通过荧屏反映社会所关注的主题，以近乎日常生活原型的面貌展现在观众面前，这既符合普通观众的审美心理和习惯，又承载了中华传统的伦理文化，通过一个个日常生活的故事，展现喜怒哀乐冷暖真情，完成了从“移情”到“共鸣”的审美全过程，越来越受电视观众的欢迎和喜爱；成为一种流行于电视荧屏的文化艺术形态。
（一） 家庭情感伦理剧契合观众的消费心理
观众对于电视剧的要求与追求离奇情节更具艺术化的电影不同，观众希望通过电视剧获得生活上的映照，一部电视剧能够得到观众的选择，必然是它满足了观众的某种需求。
1．自我身份的认同感
相较于其他方面，人对自身的关注会更多一些，这是人类最根本的关注。哪怕角色形形色色，只要是有一点相似，观众都会不自觉地在角色身上寻找相同点。电视剧中所展示的人物就和天下大部分普普通通的百姓完全一样，都有善良的本性，但并不是完人，会带有一些小毛病，却真实得就像你我的父母双亲、兄弟姐妹，那样的亲切、自然。让观众在观看的同时找到了自我，也找到了亲人，从而使剧情成为了普通百姓所能直接感受或触及的生活常态，它让电视观众们从这些普通琐碎的小事中看到了自己，发现自己生活的痕迹，找到了共鸣。观众对一部电视剧的认同，就是对角色的认同，就是将角色与现实相结合，找到了自身的认同感。
2．猎奇他人生活的满足感
猎奇是人与生俱来的一种天性，就是寻找、探索新奇事物来满足人们的好奇心理。电视剧中的人物林林总总，面对这些形态各异的角色，观众除了关注与自身相近的角色外，他们还会对那些与生活中想要了解的群体相近的人物进行关注。由于生活的空间、时间不同，人们可能无法对自己所关注的群体有深入的了解，而家庭情感伦理剧凭借着自身的真实感，为观众提供了重要的参考价值。
3．自我救赎
观众之所以喜欢观看电视剧是因为观众的某些情感、精神以及人性的各种需求在现实生活中无法获得真正的满足，而在影视剧中这些所谓的需要会得到相应的改善。特别是观众对现实中的不满、不幸可以在影视剧中获得很大的满足。现代人的生活压力大，为了释放压力，便会在电视剧中寻找解脱。而许多电视剧的剧情所带来的感受却并不能使他们得到真正的放松，
而家庭情感伦理电视剧透过轻松平淡的故事，使观众从其中找到了生活中所缺少的轻松，通过剧中人物的命运与行为反观自身，看到主角受到挫折时，想到了自己的情况，并与之比较，此时也许会发现自己并没有那么的倒霉，达到心灵上的安慰，并且，在看到主角解决了困难的同时，自己也得到了解脱，给予了信心鼓励
(二）家庭情感伦理剧自身的特点
1．家庭情感伦理剧的内核契合中国的文化传统
家庭观念在中国人心目中占有非常重要的地位，以家庭伦理为题材的电视剧先天具有广泛的社会接受基础。伦理剧能与广大观众形成如此持久而深入的精神和情感互动，根本原因在于家庭伦理剧所体现的儒家文化内核。
2．真实贴切的普通人形象与剧情
家庭情感伦理电视剧的情节产生就是在于家庭成员之间的矛盾，这些情节被巧妙的融入到日常化的生活场景中，直面社会、深入生活，语言幽默富有哲理，演绎出平时的故事，让人倍感亲切，使得其中的戏剧成分更加的能打动观众，随着剧中人物一起经历感情波折。
3．平民化表演
家庭伦理电视剧本身呈现给观众是贴近百姓生活、符合百姓情感诉求的人物与剧情，创作者们用平民化的视角和平民化的风格讲述老百姓身边的人和事。表演没有痕迹，用自己的行为、情感去吸引人、感染人，去展现一个个家庭的喜怒哀乐。每个故事都是平凡的人演绎平淡的事，观众看得舒服、自然，电视作品必定受到欢迎。
Q:偶像剧创作过程中的问题
1 主题过于沉重和繁杂 刻意追求深度，拼命提升使其具备所谓的教化功能，甚至非得与严肃性的社会性大主题联系 结果导致其无法胜任
2 盲目抄袭日本韩国的偶像剧 缺少创作偶像剧的主力军
3 情节过于冗长拖沓
4 脱离生活的剧情和布景
5广告植入太夸张
6 港台化
7 盲目炒作
电视剧类型 题材：
以体裁为分类标准：
（一） 电视小品，短剧
1电视短剧是指运用戏剧的元素进行叙事，有完整的情节结构和鲜明的人物形象的一种较为短小的电视剧艺术样式，长度一般不超过30分钟。
2，电视小品是电视剧中最短小的艺术形式，一般在20分钟以内
3，特点：A，短小隽永，言简意赅 B构思新颖，富于哲理 C细节生动，形象鲜明
（二） 电视单本剧：
a) 指一集到三集长度的电视剧，他要求有一个完整的故事，从故事的发生，发展，高潮懂啊结局构成一个清晰的脉络，在结构上于喜剧，电影的结构有接近的地方，讲究过程和省略，剧情的浓缩。
b) 特点：A，结构完整，情节紧凑 B人物集中，富有探索性
（三） 电视连续剧
1， 长度在三集以上，主要人物和情节具有连贯性，分集播出的多集电视剧样式
2， 连续剧是最具电视特征的艺术形式
3， 特点：A，体制庞大 B情节曲折 C独立性和连续性
（四） 电视系列剧
1， 系列剧是一种分集播出的电视剧艺术样式，它与连续剧和不同之处在于故事的不连续性，各集都有独立完整的故事情节，集与集之间没有内容的必然联系，但主要人物贯穿全剧
2， 特点：A独立性与连续剧 B风格的统一性 C人物形象的类型化
以题材为分类标准
1， 以题材划分的方法，称之为电视剧的“两大题材十种类型”。两大题材是现实题材和古装题材。一、现实题材电视剧（一）主旋律剧凡是倡导发扬爱国主义集体主义社会主义等有利于改革开放现代化建设民族团结社会进步人民幸福等等等等的都是主旋律剧。和其他题材相比，主旋律更多反映主流意识形态。这也是我国最早的电视剧题材类型。中国第一部电视小剧《一口菜饼子》是主旋律剧的雏形。随着主旋律剧类型化探索，逐步形成以下几大类型1.重大革命历史题材电视剧这个分为以事件为主的文献性电视剧，如《长征》《延安颂》，和以人物为主的传记性电视剧，如《开国领袖毛泽东》《张学良》。2.政治题材电视剧歌颂英雄的《任长霞》反腐倡廉的《人大主任》3.军旅题材电视剧如《女子特警队》《士兵突击》4.农村题材电视剧影响深远的《篱笆•女人•狗》赵本山红火的《刘老根》《乡村爱情》（二）青春偶像剧创作理念的误区
1内涵把握失准 2，题材贫乏，内容单一 3，演员选择标准有误区（三）涉案剧包括反黑、反腐、刑侦、监狱等。代表比如《重案六组》《黑洞》《黑冰》。
往往以惊险紧张的情节，扣人心弦的悬念，善恶昭彰的人物命运来结构故采用案发，推理，侦破，追逐，枪战，匪徒惨败身亡，警方大火全胜逻辑结构。
（四）家庭伦理剧
以广阔的社会为背景，以家庭为基本的表现对象，通过家庭中发生的各种事件，探讨爱情，婚姻，孝道等伦理道德问题，具有较强的世俗性和大众性
√ 伦理剧赢得观众的原因：
1， 伦理剧符合中国观众的文化心理，延续中国影视创作的传统主题，契合广大观众对传统叙事的一种心理预期
2， 内容容易迎合大众收看心理，与观众产生共鸣
3， 反应了观众对家庭归依的情感诉求
4， 电视的观看以家庭为单位，环境宽松开放，更适合伦理剧剧情的播出与讨论
《双面胶》《蜗居》较为典型的，（03-04）是这个题材最火的时候，比如《空镜子》。
（五） 传记类电视剧
《历史转折中的邓小平》、毛泽东
二、古装题材电视剧（一）历史剧。以历史事件或历史人物为题材进行创作，相对比较严肃再现历史真实
√ 需要注意的问题：
A，渊博的历史知识和独到的历史眼光 B细节描写加强生活场面的历史感 C历史真实和艺术真实的高度统一（二）言情剧（三）武侠剧这个中国独有的类型根本就是为金庸古龙梁羽生的作品翻拍。不过，既然这个类型的主要来源是三大家的小说，所以这个题材现在除了翻拍新拍，罕见新作。（四）喜剧
《武林外传》，《上错花轿嫁对郎》、《快嘴李翠莲》。（五）神话剧《宝莲灯》《封神榜》这些神话剧，都是根据流传已久的神魔故事改编的。
问题：如何处理改编剧与原著的关系？
1、在忠实原著基础上对改编作品进行整体性把握。
（1）忠实于原著是改编的前提。忠实原著应该是指在透彻理解原著的基础上正确把握原著的思想精髓、主题意蕴、人物形象基调、情节结构特点和风格样式，并在改编的过程中做到基本不走调。
（2）忠实不应当是亦步亦趋地照搬原著，或者简单把原著翻译成影视连环画
2、在对原著典型化的同时进行当代性和独创性的阐释
（1）改编后的作品应该充分发挥影视之所长，避开影视之所短，根据影视特有的创作规律对原作进行合理的增删修改。
（2）在对原著进行当代性和独创性的阐释时，要适度。“忠实于原著，又不囿于原著；允许艺术创作，又不失原著风采”（高鑫）
改编红色经典的投资商看中的是被翻拍作品的知名度和影响力。这些作品有诸多潜在的观众，投资风险低，可以节省较多的宣传费。此外，作为主旋律作品在审批方面受到的限制也比较少。
• 红色经典剧存在的问题：误读原著、误会群众、误解市场，改编影响了原著的完整性、严肃性和经典性。
• 如《林海雪原》加入当代时尚元素，大幅度增加感情戏以期达成生活化、人性化效果的改编，似乎并不能让观众买帐。
主旋律电视剧创作中的问题
主旋律剧目前的问题就是模式化，表现手法单一，题材选择片面。因为主要强调意识形态，所以几乎所有的主旋律剧都是正剧，少有轻松的细腻的喜剧轻喜剧。赵本山的几部电视剧算是主旋律剧分类中最放得开的了，但是人家本来拍的时候估计也没给自己定位成主旋律剧，就是恰好导向较为正确。
在主旋律剧上，虽然分类很多，但是实际产出的，几乎只有正剧。
主旋律电视剧创作新要求
从主旋律电视剧作为类型电视剧来考虑，再考虑到我国电视业的发展，对主旋律电视剧创作有了新的要求，我们认为，主旋律电视剧创作还应该具有史诗性，要结合人性美，在风格上喜剧化，最终达到主旋律电视剧和市场需要完美结合的目的。
（一）史诗性
随着电视剧创作数量的越来越多，艺术工作者们越来越想创作出经典的厚重的，经得住时间考验的电视剧作品。主旋律电视剧创作的史诗性就非常有意义了。史诗性的电视剧作品的内容一般是对民族历史的叙述和对民族性的超越，人物形象类型化，作品内容表现出来的结果是个性的完整性与普遍意义的结合，主旋律电视剧的史诗性有时还意味着崇高。
《闯关东》就是一部具有史诗性的优秀主旋律电视剧，《闯关东》能够把电视剧中的故事和整个中国60多年的历史贯穿在一起，让人从主人公的故事中感受到了史诗性的内容，很有建设性，在人物塑造上，朱开山这一人物形象是一个具有社会学意义的符号，民族、国家精神的体现，影片通过一个家族不断开拓、生存的拓荒史，突显了具有中华民族风骨气质的民族精魂。整个故事洋溢着崇高的民族精神。该剧在央视一套播出后，单集最高收视率达11.3%，平均收视率达到8.2%，成为具有史诗性的主旋律的电视剧的代表。此类主旋律电视剧的作品还有《大染房》、《大宅门》等等，《大染房》反映的是民族工业发展的历史，而《大宅门》则反映的是我国医药业的发展和民族主义精神。
（二）人性美
“主旋律影片能如此感人很不容易。”著名导演赵宝刚、侯咏、夏刚、陆川、宁赢等几十人在中影集团观看了影片《张思德》，这是大家观后说得最多的一句话。他们一致认为，《张思德》虽然以一部主旋律影片出现，但它与以往概念化的主旋律影片不同，而是更有艺术片的感觉。整部影片风格非常细腻自然，也异常朴实，不哗众取宠，用点点滴滴的小事把张思德这个形象塑造得非常感人。《张思德》之所以会给这样的感觉，就是在常规的基础上，有了艺术的创新，这创新就是在主旋律的影片里渗透进了人性美的有机机制。
最能体现主旋律影片人性美的是刘恒对《张思德》剧作结构的设计上。刘恒在创作《张思德》的时候，共设计了五个故事序列，第一个序列就是张思德和领袖的故事，刘恒曾说过，在所有的人物关系上，最难处理的就是张思德和领袖的关系，刘恒出色在完成了这个任务。他把人物定位在，张思德是怎么对待其他人的，就让他如何对待领袖，这一定位果然奏效，把在人民军队中新型的伟人和士兵的关系写得实实在在。可以说，《张思德》剧作的成功和这一关系把握的好是分不开的。第二个序列就是张思德和他的老乡兼战友刘秉钟的故事，刘秉钟这个人物是作者设计的有一些小缺点的人物，通过张思德处理他和战友及军队纪律的关系，把张思德的富有人情味的一面首先体现出来。第三个序列是张思德和伙夫的故事，也就是和老人的故事，而第四个序列呢，是张思德和一个烈士孤儿的故事。这一老一小，他给老人当儿子，给孤儿当爸爸，把张思德的人性推向了更高的一层，最后一个序列就是张思德和战友的故事，一直到最后张思德牺牲在烧炭场。把这五个序列完美地交织在一起，完成了《张思德》人性美的精确构架。
通过这样的结构安排我们可以看出，在《张思德》里，英雄人物没有被人为地拔高。在《张思德》里，英雄人物被表现为不是脱离人群的，不是站在别人之上的，不是驰骋在别人前面的。在《张思德》里，英雄人物被表现为与自己的阶级血肉相连，在自己的阶级之中，与自己的阶级站在一起，一个普通士兵，他的位置是在队列之中，然而他却以英雄的气概冲在前面，一个英雄人物被表现得使你觉得他就是我们，他就是我们中间的每一个人，他就是“咱们”。这样做并不是贬低了英雄人物，并不是使他降低到一般的水平。这样做正好表明，产生出这一英雄人物的那个队伍是站在与他同样的水平上。这样做是把产生出英雄人物的人民提高到了英雄人物的水平，因为他身上具有的是只有战无不胜的社会主义军队才能具有的那种统一。
最伟大的故事总是具有现实意义的。它们便是经典。一部经典可以给人们一再带来愉悦的体验，因为它能够在几十年中不断获得新解释；因为其中的真理和人性是那样地丰厚，每一个新的一代都能够从故事中关照到自己。
（三）喜剧化
主旋律电视剧的喜剧化，是指电视剧作品的风格，从来喜剧都是不登大雅之堂的风格代表，把主旋律电视剧喜剧化的想法源于主旋律电视剧作品与市场的结合。2007年有一部主旋律电视剧作品就利用革命历史题材和青春偶像剧的创作方法的结合，成功的创了收视率的高峰。它是就《恰同学少年》。《恰同学少年》是一部以“同学少年”为主题，描写青年毛泽东在湖南第一师范求学生活的大型青春剧，真实再现了伟人毛泽东年轻时的风采。该剧在央视一套播出后在观众中引起了强烈的反响，据央视-索福瑞调查显示，《恰同学少年》的全国平均收视率达到5.26%，在长沙地区的收视率则一度突破6%，最高达到8.92%，成为收视率较高的一部电视剧。《恰同学少年》为重大革命历史题材电视剧的创作闯出了一条新路，对今后主旋律影视的创作有重要启示。那就是尊重观众观影心理和需求，将青春偶像剧的经验与革命历史题材的创作有机结合起来，遵循青春偶像剧的创作及制作规律，大胆创新。用红色青春励志片抗衡日、韩青春偶像剧的影响，坚守主旋律电视剧的观影阵地。
从上面的例子我们可以看出，主旋律电视剧的创作是可以借鉴各种类型电视剧的创作方法为已所用。原来我们的主旋律电视剧因为所反映故事题材的限制，一般会做成正剧，会有崇高、正义、或者是悲壮的精神在里面，这些剧的创作手法和喜剧的创作风格正好是相反的，所以，没有人想把一部主旋律电视剧创作成一部喜剧。其实，通过《恰同学少年》的成功，我们可以看出，如果我们创作方法运用娴熟，如果我们反映的主题不变，我们在风格上是完全可以采用喜剧这一普通百姓喜欢看的风格来创作，所以，创作一部主旋律电视剧可以借鉴已有的各种艺术手段来反映我们想要反映的生活和思想。
总之，由于观看电视剧成为老百姓重要的文化生活内容，电视剧艺术所表达的思想内容、审美取向和情感格调对人们的世界观、价值观、思维方式、行为方式甚至着装打扮、流行用语无不产生潜移默化的影响，所以，创作出优秀的艺术性强的主旋律电视剧成为繁荣我国文化的重要任务。对主旋律电视剧的创作方法进行新的探求，创作新的类型常规也势在必行。
现在的电视剧有九个类型点：1.红色经典剧也是主旋律剧，《林海雪原》《红岩》多是革命历史题材的文学经典。要引导观众关注经典啊，忆苦思甜啊，有正确导向啊，就拿出来翻拍。2.续拍剧前一部拍的好了，跟风出2。一种是续接上部剧情的，典型就是张国立的电视剧，《康熙微服私访记》《铁齿铜牙纪晓岚》另一种是姊妹篇，比如《宫》。。。3.商贾剧当年《大宅门》挖出了这个题材，观众反响很好，于是又有了《大染坊》《乔家大院》等等等等。这个出的多，一方面是观众买账，另一方面商贾题材有的挖，晋商、徽商，官商、儒商，能挖掘得内容还多呢，当然要多挖多拍。4.戏说剧比如《还珠格格》《铁齿铜牙纪晓岚》《宰相刘罗锅》……当然，也包括，穿越剧。这种类型也是特别多，理由也是观众爱看。因为早些年正剧拍太多，现在戏说历史，观众看的还是新鲜，看乐呵。只有有人看，才有人拍。5.动漫游戏改编剧漫画类代表是朱德庸得《双响炮》《粉红女郎》游戏类是《仙剑奇侠传》漫画和游戏改编电视剧有优势，因为他们都有固定的读者粉丝，一方面由谁出演有话题性，另一方面拍出来能保证起码得观众源，这对投资方来说是比较是稳妥的。所以投资方愿意投。6.情景喜剧这是一个跟风多，质量不高的剧种。从《我爱我家》开始，情景喜剧还蛮多的，但并不是都好看。近年来比较成功是的《武林外传》《爱情公寓》《炊事班的故事》，但还有一些没有引起围观潮的，比如《旅行社的故事》。情景喜剧因为投资小，见效快，所以投资人也乐意投。可是中国电视剧业现状就是，不看重编剧，编剧混出头的还行，普通编剧拿的薪酬少，也不乐意好好编，尽在网上抄段子。可情景喜剧最重剧本。最后结果就是拍的挺多能播的少，观众有印象的更少。另外三个是冷门电视剧类型：7.方言电视剧《外来媳妇本地郎》 ，当年粤语地区的经典。广东台后来被高收视率冲昏头脑配了普通话版想冲出粤语区走向全国，结果惨遭滑铁卢。方言电视剧的局限性决定了它多不起来。8.戏曲电视剧我姥姥喜欢越剧，我从小跟着她看越剧栏目，不小心就把越剧连续剧《红楼梦》看了。我这是个意外，一般人愿意看戏曲的有多少呢？何况戏曲的专业性加上电视剧的专业性，这得有两班不同专业人马来操作，麻烦又没什么人看。所以戏曲连续剧，就是看到就要换台的命。谁拍？9.音乐电视剧CCTV8拍过一个《水果姑娘》。其实是个挺好的类型，但是差编剧，差好编剧。另外现在生活节奏那么快，谁愿意看剧中人表达情感还慢悠悠唱歌？所以也难拍。难拍就不拍。以上。电视剧要赚钱，就要投观众所好，但是现在的观众喜欢固定几种类型，于是就拍热门类型。说到底，现在的电视剧是一种商品，主要目的是盈利，甚至已经沦落到只看盈利，审美退后的地步。而商品生产是受消费影响的，在观众喜欢穿越剧时候，非要拍戏曲电视剧的投资人，大多数情况就会被看成傻子。
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