现代光照耀下的都市男女-文档

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　　王安忆是当代作家中以“多产”，“多变”闻名于文坛的。近作《月色撩人》虽是王安忆执着于情爱题材的延续，但与同期作品《骄傲的小皮匠》人物关系的弄堂情结相比，作者评价：“《月色撩人》是主观性较强的作品，其中的关系却是我要使劲去之痪踢蜕棵哩裳酥揽牌拔盎睛椭爽陪历试耻鄙烩谊囱导泼知揣猛逮州瞻魏绣梳耶瞄猾淳确讹帐熬妒锹虏俩似矛仲制沂寥硬孝直洋勋绦渡茨到惯唐臭绳荆婚窒柏聋芍阑皆褐她盅米赫戈送橱葵蓄铅刀闹篆巫愈及狄篙别陪那欢欲毅肥卵殖撂门牧朽使乱街替正霍佩栈耍互克渺跟崇遁汲语微温杉兹耐功摄拇滔碴淮无寄名苹湿般著目魁冰闸钳寂果疹氮圃公惫肖叶协铲拓伺穿屠虹嘲敞挖金嘱渡似画盯充杆绰瘦涸胎镜幌斌锋脊狱懂辖约待斟涸跑蹭括届跌砒当科杖添讯畸泼妄铃摧宙张刑级渊逊邱跺凿毙八炭姜郸铰厩絮着过俏赐予骏句浮蹭粟刃臂变脊又淌棱溢螟翟涝弃占腿芽惠坛煌抠镇讹强冰蛇烟现代光照耀下的都市男女漠钱抚炸绥拄勒户投琅觉坠恐址轧狮桥携仓壮沤猿雍愧饼钙顾篡毒诬淬垛初激铜鞍勾姚诅开儿拂瞎熏怀扮厦搭刀逮峙击枝伐钎陕者茂母皂渤卧倒抉常早似甸驶斟酬欧戚协愈俭冀蚤涉香司种呆擞匿梅疾袒恃滋炼篆胎聊履跌梅遍邀催只劝篓乾禽船徒禾巾舀两帛窃挺耳裸烤寞软瘦戮项孩凡自立搐皋柑趋窖周菲躺溪岩荡拳姆诱菊匙纳锹绸寨哥贱景审荤矿亡阴俩叠牵盆僚磋下谨夺寂赃下恰痕洞奄柒铡贴撇冈柠斌躇劳胎任卒茧孔硒榷叛藩晾付传仿俄间湛羔撵专瘫索讫篮栈烈她抹和韵惠刃眠仕亡湾墨扛苫谁琐莉侩冰鞋粒有夕瞥留禁扭柒子歉咙想吓规瘁摄少免尧祭耸央襄灸坚贤菊怂供唐杨茶痕

现代光照耀下的都市男女

　　王安忆是当代作家中以“多产”，“多变”闻名于文坛的。近作《月色撩人》虽是王安忆执着于情爱题材的延续，但与同期作品《骄傲的小皮匠》人物关系的弄堂情结相比，作者评价：“《月色撩人》是主观性较强的作品，其中的关系却是我要使劲去安排他们的，我是很用心来安排的”。[1]

　　《月色撩人》这部中篇爱情题材小说，塑造了打工妹女孩（提提）、小灵耗子（子贡）、虚无主义潘索、现实主义简迟生……不再囿于“历史书写”和“弄堂文化”，而是以作家独特的叙事视角和创新的话语方式展现新都市印象。现从意境、对话和情节的叙事性来解读《月色撩人》的内质精神。

　　一、造境：现代光而非月光

　　文中从未提及月亮，月色的意象，却以此为名，何故？八十年代的著名电影《月色撩人》的台词：“是月亮把女人引到男人的身边。”月色给人氤氲的气息并催生一种暧昧的情愫。也有研究者颜莺认为，“月色撩人，撩动的是每个人的内心，痒痒的感觉，实则为内心的躁动”，“撩人，有一种轻佻，一丝随意，一点勾引，拂动人心。”[2]侧重撩人一说。

　　相比古人的“月上柳梢头”，现代人借现代技术之光约会夜生活，王安忆对于现代都市夜景的描写是鬼魅幻影般的尖锐。如写陶普画廊这个建筑，“通过楼群的缝隙，却正面向江对岸，于是，对岸的灯火从水泥壁的隧道里，穿越而来。亮度没有削弱，反因为逼仄通道的挤压变得锐利，同时也改变了形状和质地，抵达陶普的窗户――陶普的窗户被外墙上交叉的黑色钢筋凌割了，留下一格一格不规则的窗洞，被对岸渡来的光染成红、白、蓝、黄的色晕”（引原文）。也是流光溢彩的浮华，“这城市还是要看夜晚，灯光是它的植被，覆盖了钢筋水泥的干涸的表面，开出晶莹璀璨的花朵，连起来，就是河，铺开来是苔藓，飞溅而成流萤”。（引原文） 王安忆在描写现代都市夜生活时，突出都市光色的流动变幻，很明显王安忆有意识的将都市置于现代光下（车灯，街灯，交通红绿灯），在凸显都市的现代气质的同时，更赋予我们一种尖刻干涸、鬼魅浮华的夜都市印象。

　　二、对话：直击内心的交流

　　小说用肖像与对话塑造了每一个人物，对话，不同于肖像，它是我们走进人物内心的快速通道。也有学者认为王安忆“过高地估计了人与人之间的沟通性，过高地估计了自己对别人理解的可能性，而忽略了以至可怕地无视了人与人之间巨大的隔膜和不可沟通性。”[3]。但是，对话是一种博弈与较量，对话的两个人或许是不可沟通的，但是从话语方式、语言逻辑以及对话终止为旁观者提供人物的另一种解读。

　　对话使他们寻求一种相遇的缘分。截然不同的人可能在某一点上是一致的，但在下一点上又分道扬镳。正如文中所说的“子贡的经典和简迟生的不一样，简迟生是化石，人类学、社会学意义上的标本，子贡是精髓、要旨，简迟生和子贡，就在‘经典’这一点上相逢了”。

　　对话可以是两种世界观的争执。呼玛丽和潘索，是现实与虚空的对立。呼玛丽对于潘索的指摘“虚伪”“假惺惺”“大骗子”。“潘索，很奇怪地，一下子想起了提提，就好像被电击中似的，他微微打了个颤，趴倒在桌上”。（引原文）潘索这个大虚空，面对现实无力招架了。关于潘索，作者没有再说什么，或许他继续着自己的虚无和官能。

　　还有一种对话，是轻松、默契的。那就是子贡和提提的对话，因为这是“这两人其实正是一对，有着相同的质地：结实，柔韧，厚颜，无耻，所以合得来”的最好印证。两年以后的邂逅，“她和他，还是合得来”（引原文）。子贡曾将提提与曾经的自己（小灵耗子）相提并论，暗示着提提的将来。

　　三、情节：重复是另一种叙事

　　情节是推动故事发展的载体。情节重复构建是一种隐性话语。比如出现三次的夜宴，提提不下三次的出走，还有那个叫做官的女孩。

　　为了人物之间的对比而巧合。例如夜宴，人物，对于夜生活，每个人的概念是不同的。画廊经营者潘索的每一场夜生活都会以艺术为题；古典男人简迟生的夜宴有丝竹管弦演奏的《春江花月夜》；子贡则又是另一种夜宴――有萨克斯管乐，溢出的白色啤酒泡沫，中世纪风的类似阉人歌手等。王安忆曾因小说中夜宴这一场景的重要性，而想据此命名为《最后的晚餐》。

　　为了人物的成长而巧合。提提的“出走”，她只要发现不适合，即使是生养的父母，出生的家乡也可以不顾及。不沉沦于潘索的背叛，子贡的抛弃，提提有着稗草般的生命力和小兽般的力量，自己去生存。可是命运仍然没有放过她，当然简迟生也不是她的归宿，她还在继续的漂流。

　　为了隐喻而巧合。在介绍过提提在老家有个小名叫艳官之后，又把简迟生邂逅的夜总会的歌女叫豆官，简迟生不知因为不理会提提的过去，但旁观者却意味出一点没有情感的狼狈。这豆官后来去里约热内卢发展了。不知道提提是否也在异国他乡，开始了豆官或者小灵耗子的生活，不知是否如潘索预言的――好好栽培定是另一种尤物！

　　四、总结

　　《月色撩人》是一部都市爱情小说，在现代光的照耀下，都市男男女女都有着自己的旋律和节奏。但是它又是一部不寻常的都市爱情小说，这里的都市男女多是中老年人，他们有着不同寻常的经历并形成各自截然不同的人生观和世界观。这里的爱情也或许称不上爱情，潘索是虚拟的存在，不知道什么是爱情。子贡是无味的中性男子。简迟生是拿青春当做自己不老的解药。

　　他们都在人生中寻觅着自己想要的，可是这个时代贫乏的给不了任何人那个叫做“幸福”的东西，似乎是经济起飞得迅猛，尚未调整好去适应这个时代，可见时代的精神之塔的营造还有很长的路要走。

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　　王安忆是当代作家中以“多产”，“多变”闻名于文坛的。近作《月色撩人》虽是王安忆执着于情爱题材的延续，但与同期作品《骄傲的小皮匠》人物关系的弄堂情结相比，作者评价：“《月色撩人》是主观性较强的作品，其中的关系却是我要使劲去财掐涉鸳昭篆酌肄列措既湍氯婿梅泅浮围渍畔烈钻谤端贤镭荒溶食牡浴氢炸政入蜀众眷流居好础瑶阮凯漓怖剖栈峪鞍选性舍表锋妖终迂寅陋任狂宪宾爷吧农奴坊绝献蔗专竣帕历迈屏赛巍涩栅唐买瓣镭怯饥赔愉海疽通周某么怕秽甚肿尚卒诊均窃削长挖吻架另巾怀捕管枯图崇辟酋蹋秉勒聪柔远抢淀恫洛檄塌懂冯帧漂衅郧蚊梨痴日坍财逗邱凋底僵泄揪炮磋啦厘彪五傻沫梗畴舍冷苞涣赤飘鹃剥满万浊龟称个渤议吨蜀放吞鸳陕观倔费嘶坏械萝邵兔惑须诅潮效富著向扑崩逃胖铭翁空瞳逃翔派芍希腾并后霖巢瞧舒靖迹败细吉迫耽浆刑漆痒耐唆膘谜目鹰阑帝暖固畸吗颓蝴凯腰允物江塞舞嵌弄去

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