影视欣赏论文
之《霸王别姬》
班级：通信09-1班
学号：3090731126
姓名：何 探
老师：曾 彤
不许美人迟暮，只留英雄白头
纵观老师给我们放的所有电影，影响最深刻的莫属《霸王别姬》，看完了张国荣的风华绝貌后。两个男人和一个女人的故事。这样的搭配，让人自然而然的构思出一段两个男人同爱着一个女人的凄美爱情。男人英俊帅气，潇洒阳刚；女人风华绝代，才貌双全；故事可歌可泣感人肺腑。可是，如果故事是这样的发展，那么《霸王别姬》就不再是《霸王别姬》了。
这个故事里，一个男人和一个女人，同爱着另一个男人。男人是戏子，女人是妓女，虽然都是社会上最没有地位的人，表面倒是风光，万人追捧。小时候，他叫小石头他叫小豆子。小豆子是妓女的儿，养不活。他天生六指，为了进戏班，多余的指头被母亲用刀切掉了。那时候，血染红了一地雪。戏班里的孩子都瞧不起他，都叫他窑子养的，小豆子不闹不哭，只瞪着一双像浸过水的眸看着他们，像一头小兽，安静而野性。只有小石头护着他。小石头为了帮小豆子偷懒，被师父罚跪在雪地里，跪了一天，身上盖满了雪，冻得连呼吸都没有了温度。那一晚，小豆子趴在小石头的背上，两个孩子睡得安稳而幸福。也许从那一刻起，小石头就成了小豆子的全部。
年少，小豆子唱《思凡》，里面有一段“小尼姑年方二八，正青春被师傅削去了头发，我本是立娇娥，又不是男儿郎……”可小豆子总唱成“我本是男儿郎，又不是立娇娥”，为此被师傅打得皮开肉绽，却怎么也改不过来。只觉得这孩子笨，倒不过弯儿来。后来经理来选角儿，小石头用烟斗成全了小豆子，带着满口的血，小豆子终于顺过了那口气儿来，把思凡唱顺了。于是，小石头和小豆子被带去给当时清朝的大公公唱戏，唱的就是《霸王别姬》，这一出是他们真正的缘起之处。对于小石头，他从此成名越唱越红，而对于小豆子，这里是他一生苦难的开始。
长大了，小石头成了段小楼，小豆子成了程蝶衣，都是京城里的名角。他们在一起唱戏，唱的还是《霸王别姬》，段小楼唱霸王，程蝶衣就是他的虞姬。
人与人之间的羁绊唯就一个情字，成也在情，败也在情。程蝶衣对段小楼是兄弟、是手足、是亲人，然而段小楼于程蝶衣，却早已超越了朋友亲人。蝶衣对小楼的情凌驾于性别界线之上跨入了那个年代所终究不会被认可的禁区，他是爱他的。
他爱他，段小楼不会不知道，菊仙，是妓女，却也带着侠骨柔肠。她的身上有着风他爱他，段小楼不会不知道，当他和菊仙成亲时，蝶衣没来由的怒火，当他被日军抓捕后，蝶衣的急切慌乱，段小楼不会不知道。但是蝶衣的爱在那个年代，是耻辱，段小楼承受不起，所以他选择了视而不见，所以程蝶衣的爱就着他为段小楼描画脸谱时一世的温柔，沉淀在了那段如歌的岁月里，默默的感动。
她的身上有着风尘女子特有的聪颖和狡黠。刚开始，我并不喜欢她，也许是对于程碟衣的偏爱，一尘女子特有的聪颖和狡黠。刚开始，我并不喜欢她，也许是对于程碟衣的偏爱，一直对她伴着一种敌意，总觉得，她虽然果决的放弃了在妓院多年攒下的所有财物，在大冬日里，光脚去找段小楼，要嫁给他，却也不过有心机的风尘成女子而已。然而不知道从什么时候开始，我喜欢起了这样一个女人，也许是他为了救被捕的段小楼时，不惜用自己的婚姻去和程蝶衣作交换；也许是在戏院骚乱，段小楼必须在怀有身孕的她和将以叛国罪被捕的程蝶衣之间做出选择时，她那饱含深意的凝望；也许是在程蝶衣被毒瘾折磨折磨时，他母亲般的照料与关怀；也许是小四唱了虞姬，程蝶衣独自在后台怅然时，她默默为他披上衣衫时的怜惜；也许是她最后的死。她爱段小楼，却因这个男人而死。在她的身上，有一种气节，有一种霸气，有一种智慧，有一种善良，她是一个女人，一个好女人。
对于段小楼，我是一直不喜欢的，也许在小时候的他，对于蝶衣的那一份维护还是多少讨人喜欢，可是长大了，成角儿了，就凭空多了好些毛病。段小楼是冲动的，小时候那种勇敢和担当演变成了莽撞，也许那是他的傲气吧，可这一份傲气若拿捏不好，便也令人生厌。始终觉得段小楼是个不负责的男人，除四旧的时候，他对蝶衣和菊仙慷慨激昂的指控几乎把这两个他生命中最重要的人推向地狱。所以菊仙死了。而最后为菊仙而哭的不是他，是蝶衣。
程蝶衣是戏痴，他活在戏里，只有在戏里他才是有生命的，对戏的执着成就了他，也毁了他。小四是他一手带大的，却也是亲手把他推向绝地的人，只因了他的执着，他不愿妥协，因为在他的心里，戏就是戏，是神圣的，不容许任何人打着改革的旗号去污了他的戏。
好多年后，蝶衣和小楼在一起唱了最后一出戏，唱的还是霸王别姬，可那一句“我本是男儿郎，又不是立娇娥”在历经无数之后，才显出它的意义，远不再是当初孩童笨拙的错误。他本是男儿郎，又不是立娇娥。
程蝶衣对段小楼说，要和他唱一辈子的戏，少一年一个月一分钟都不算一辈子，段小楼说蝶衣疯魔，可他不知道蝶衣痴的不是戏，是人，对于小豆子来说，诗歌就是他的全世界，可是段小楼不懂，亦或他懂，可他不去面对，不愿不能抑或不敢。段小楼说人在戏外要是封魔了，就不知道要怎么活了，于是程蝶衣死了。段小楼是假霸王，可程蝶衣是真虞姬，这便是孽，是程蝶衣的，是段小楼的，也是菊仙的。
这部戏可谓掺合了中国历史上半个世纪发展的爱恨情仇，这些足以说明了作者和导演的实力，整部戏时常差不多三个小时，三个小时的内容都围绕着一个字,也同时是这个世界上最难解的一个字—情，古人有句话叫做：因爱生忧，因爱生恨，若能离爱者，无忧亦无恨，这句话说的意思完全可以从本剧中看出，从本片的一开头就直接点明了一个词--奴性，不管是从旧时代戏班里的暴力手段还是从蝶衣被太监羞辱却只能忍气吞声的情节中，都能看出这个存在中国社会已久的“奴性”，反观中国历史和世界历史，中国的五千年可谓都是奴出来的，只是秦始皇这些暴君是明奴，而唐太宗明君是暗奴而已，所以主角蝶衣从小时候就在这样的环境中成长起来，但是为何他却不一点也像小楼那样一遇事就恨不得马上跪下求饶，这还得回到那个情字，因为她有了情，他对谁有了情？他对段小楼有了情，这时有观众会说：“这谁都能看出来”。是的，这很容易看出来，因为这部电影的主题线索就是情，所有的剧情都是通过这个情字而分支出来的，到了抗日战争前期，段小楼因为出手相救窑姐菊仙而稀里糊涂的订了亲，这更是让蝶衣生不如死，菊仙还不知情的当着蝶衣的面向段小楼逼亲，这可叫一个能为自己爱的人而变成“女人”的男人情何以堪，女人？女人？是的，没错，这个女人就是蝶衣，整部电影里的蝶衣就是个“女人”，我想如果段小楼当时没有逼蝶衣承认自己是女人，那么这样悲烈的爱恨情仇也不会有，这足以看出蝶衣对小楼的情感有多深，但是小楼不知蝶衣的情啊，他还要为自己的终身大事做打算呀，旧时代戏子是下九流职业，娶个老婆是天大的梦想，虽然菊仙也是下九流，但是也毕竟是个老婆呀，现在白来不是白不要吗？于是小楼和菊仙成了亲，蝶衣忍受不了那么大的痛苦，他得找一个依靠，于是迷失了自我的他选择越来越迷失，他投向了一直关注他的袁世卿，一位有身份有地位的男人，在过程中，蝶衣一直把袁世卿当做小楼来看待，这点可以从他们醉酒唱戏的时候能看出。剧中还有一位很重要的角色，就是蝶衣和小楼的师傅，这位师傅可谓是真正的戏迷加拜金，他的生命为戏和钱而来为戏和钱而走，他可以为了钱让蝶衣忍受凌辱，可以为了戏用极其残忍的手段虐待孩子，他说的那一句经典话语：人，得自个儿成全自个儿。要想人前权贵，必得人后受罪！这句话可大大增加了奴性，这权贵和受罪不都自找的吗，你想权贵，就得受罪，我只想说你受了罪还不一定权贵，执着那么深，所以当他看到蝶衣和小楼两个人都不务正业的时候，肯定满腔怒火，找到小楼和蝶衣就是一顿大骂，拿起刀柄就抽，菊仙是看不下去了，但是没理由劝说呀，于是只能把蝶衣当个替罪羊来解救小楼，蝶衣和菊仙的怨恨可谓是一点点增加，这些事件一环连着一环，少一环都不行，少一环就没下面的故事，作者和导演可谓是用心良苦呀，剧中的高潮是在抗日战争结束后，这一段的故事为文革后面的故事一一做好了临界点，只要火一点，立刻引爆，这一部分小楼，蝶衣和菊仙的情感变化是进入了高潮，小楼知道了菊仙对他的感情，可是知道归知道，他又能怎么办呢，只有在逼不得已的情况下对蝶衣喊一句这是戏啊！可是蝶衣哪里管他，我是女的，我爱你还有错呀，蝶衣一天一天沉沦，抽大烟来麻痹自己，可也让自己的嗓子日益下降，一次给共军演出的时候唱不出来了，戏不得不停下来，于是他决心戒掉，各位看官看好咯，这里菊仙和蝶衣的关系来了一个戏剧性的变化，电影中有一个情节是菊仙看到蝶衣忍受不住毒瘾，在房间里发狂，菊仙上去一下抱住他，他渐渐安静下来，最后躺在菊仙的身上，说了一句“娘，水都冻冰了，我冷”，蝶衣对菊仙喊了句娘，这时有观众会说，这哪有什么，在毒瘾不清的状态下，喊声娘没什么吧，是的，没什么，但这也对后期有了一定性的影响，蝶衣的母亲是窑姐，菊仙也是窑姐，蝶衣从小没了父亲也失去了母亲，菊仙则失去了孩子，所以菊仙对蝶衣的情感有一定的母爱在里边，蝶衣也有，只不过这个母爱和他对小楼的爱比起来微不足道，他可以没有任何人，但他不能没有段小楼和京戏，抗日战争结束后就是文革时期，电影有一部戏非常经典，就是当蝶衣惩罚他捡来的弃婴小四的时候，小四一下摔了脸盆，拿了包袱走了出去，蝶衣一气之下对小四说：“滚吧，一辈子跑你的龙套去吧。”小四儿走了回来说：“程老板，您这句话要是搁在旧社会说，我信，要是在新社会说，我不信，我要是再跑龙套，就对不起你的栽培！”这个对话可是非常有内涵，小四儿可一说就是蝶衣的翻版，他和蝶衣一样是弃婴，也一样在奴性的时代成长起来，他的性格甚至跟蝶衣一摸一样，但是唯一不同的就是，他没有情，他内心有反抗奴性的精神，他不会因为了情而去被奴，但是他却走错了，他以为新社会就不是奴性了，还不是一样，在电影的后段的文革时期，还不一样体现出了新社会的恐怖，旧社会跟新社会其实是一样的，不同的就像我刚才说的，一个是明奴，一个是暗奴而已，只是他的角色变了，从他被奴到他奴役人，他在享受那种快感的同时也在被控制，这对应了师傅的那句话，要想人前权贵，必得人后受罪。文革打压京戏的那一幕，是了断所有的时候，段小楼因为有家庭所以他必须得保住命，不得不揭发蝶衣，蝶衣听后是生不如死，原来他之前做的那么多都是白浪费，换来这样的结果，他也一下子爆发，揭露了菊仙是妓女，要小楼断绝和菊仙的关系，段小楼的奴性在这一幕里表现的是淋漓尽致，终究是一场梦，菊仙放下了一切而去，小楼也跟蝶衣打了起来，原来双方所谓的感情根本禁不住生死的考核，在剧的最后一幕，小楼跟蝶衣在排练《霸王别姬》，那时的蝶衣可以说已经一无所有了，没有了段小楼没有了京剧，他一辈子就跟虞姬一样-从一而终！
这部片子可谓是深度内涵，在当时的环境中能创作出这样的片子真的是非常不错，每一环都紧紧相扣，少了哪一环这部戏决定不成，这也恰恰说明了什么是命运，一切都是安排好的，每一个选择都关系到了你的下一步.这部戏太细腻了，如果要认真分析起来几万字都不足为奇，所以我只抓住几个关键情节，这部戏反映了现在社会的奴性，暗奴是最恐怖的，因为让你不知不觉就成了奴隶，这是一部小戏，反映的却是人生的大戏，人生就是一场梦而已，大梦谁先觉，平生我自知，看电影要抱着戏外人的身份去看，这样才能看得透彻，一旦你执着于电影中的人物，认为哪个哪个好哪个坏，你就不能看清整个电影的全貌，这就是人生，这部电影恰恰好的反映了人生，人生就是一部电影，你必须抱着戏外人的身份去看，这样你才能看到人生的意义，找到生命的意义，在这最后，为本片的所有工作人员致敬，也为国荣哥哥致敬，总结这部电影就几句话：因爱生忧，因爱生恨，若能远离爱者，无忧亦无恨，大梦谁先觉，平生我自知！
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