对近十年中国古装穿越剧传播的主流价值观的内容分析

对近十年中国古装穿越剧传播的主流价值观的内容分析

本文采用内容分析的方法，对2001—2011年这10年间中国古装穿越剧在传播主流价值观方面进行由表及里的分析，主要分为两个方面：古装穿越剧的内在价值取向和外在价值取向。同时，对这两个方面本文还做了细致的分条阐释，就传播的价值观方面做了系统地由客观到主观的描述和分析。在此基础上，本文还探讨了主流价值观与我国电视剧变迁之间的关系。

一、引言

如今，电视已经成为现代人家庭生活中不可缺少的一部分，电视剧对人们的生活更是有着巨大的影响。作为整个社会文化产业的一部分，中国电视剧的发展折射了中国社会在改革开放以后发生的方方面面的变化。从早期的革命、历史乡土题材到后来的励志、武侠、谍战等，它的每个阶段流变都反映了社会观念的变化。对此，本文选取了最近几年流行起来的一种影视剧形式——穿越剧，具体地从剧的创作题材、艺术表现手法和受众的欣赏水平等各方面的变化来分析剧所传播的价值观的变化，并在分析过程中尽量保持客观的态度。

中国有着悠久的历史，而且有史传文艺传统，所以，历史永远是文艺创作的重要题材。然而，历史发展到今天，叙述历史的自由度更大了，今人可以通过各种方式进入古代，实现古今穿越，这便是穿越剧。从字面意义来看穿越剧就是指从一个地方穿越到另一个地方，《北京晚报》曾这样描述它：穿越剧72变。其实，穿越剧不只72变，就穿越的形式而言，就有千百种，就穿越的地点而言也可以“变”出千百种。穿越剧的形式在变，地点在变，人物在变，情节在变，传播的主流价值观也在变。而这变化的主流价值观也正是本文所要探讨和研究的内容。

二、资料与方法

本研究主要采用内容分析的方法。穿越剧是最近几年流行起来的一种影视剧形式，鲜明标志是其剧情或多或少涉及到穿越的内容，穿越是穿越时间和空间的简称，通俗的是指某人物因为某原因，经过某过程（也可以无原因无过程），从所在时空（A时空）穿越到另一时空（B时空）的事件而对于古装穿越剧，本文在穿越剧定义的基础上，缩小内涵，界定为：剧情的主体部分在古代。

根据上述界定，本文对于2001—2011年这10年间中国穿越剧和中国古装穿越剧进行了详细统计，统计结果如下图1和图2；同时根据古装穿越剧的界定，本文通过判断抽样对2001—2011年的古装穿越剧进行了统计，分别为：

2001 TVB《寻秦记》（40集）、2002 内地《穿越时空的爱恋》(28集)、2004 亚视《我和僵尸有个约会Ⅲ》(38集)、2010 央视《神话》（50集）、2010 内地《穿越时空》（共四部8集，分别为《穿越时空之明月郡主》、《穿越时空之灵格格》、《穿越时空之大清宫祠》、《穿越时空之来客》，其中《穿越时空之来客》不在统计范围内）、2011 内地《灵珠》（36集）、2011 内地《宫锁心玉》（35集）、2011内地《步步惊心》（35集）

图1

图2

从图1上看在2001至2009年期间穿越剧总体上是保持着平均一年一部穿越剧出产态势，之后2011年四部穿越剧的出产把穿越剧推向一个新的高潮。

图2中可以看到从2001年到2011年共有8部古装穿越剧，占穿越剧总量的44%，特别指出，在2011年4部穿越剧中就有三部古装穿越剧。

所以，图1、图2在一定程度上说明了古装穿越剧在穿越剧市场还是得到了认同。

其次，根据百度数据显示： 2011年内地的《宫锁心玉》播放期间日均检索量达到了722.33万次，并有两天的日检索量都突破了1000万次。

⑴从关注人群属性来看，女性占到了近七成的份额，男性占比仅为30.58%。如下图（3）

⑵从年龄上看，呈现明显的阶梯状分布，19岁及以下占比达到了44.08%；其次是20—29岁，占比为28.81%。如下图（4）

以上数据表明穿越剧受到了广大观众朋友的喜爱，且主要的收视对象是年轻人。相对于其他剧种，穿越剧最大的吸引力就在于电视机前的每一个观众都是知晓剧中人物命运的占卜者，观众最大限度地参与到了与剧情的互动中去，穿越剧更多的是获得了观众心理上的认同。然而在穿越剧中，相比其它穿越类型，古装穿越剧在收视率名列前茅的同时也成为了人们茶余饭后的话题之一。足以可见，古装穿越剧受到观众的喜爱程度。这也是本文之所以选取古装穿越剧作为研究对象的主要原因。

为何古装穿越剧会在中国电视剧的市场上掀起一股热潮，个中原因都值得去推敲，然而，在热潮之后，观众又是否会被剧中的一些因素所影响呢？这就涉及到了它所传播的价值观的问题，本文主要从以下几个方面探讨古装穿越剧传播的价值观。

⑴古装穿越剧的内在价值取向

1 主人公形象分析

2 穿越背景分析

3 主人公的事业感情分析

4 主人公穿越后的态度分析

⑵古装穿越剧的外在价值取向

①主人公的金钱观分析

②爱情观分析

资料的统计与分析是采用Excel软件在计算机上进行的，主要采用判断抽样以及数据分析方法，从古装穿越剧的内在价值取向和外在价值取向两个方向进行具体、客观的分析。所有工作均由第二组成员共同完成。

三、结果与分析

Ⅰ古装穿越剧的内在价值取向

⑴总体分析：

表一

表一显示，从穿越的方式来看，8部穿越剧都采用了相似的表现手法（如星象的变化，借助某种工具），其中有6部都在穿越的同时伴随着天空的风云变幻，而另外2部是借助先进的科技手段即时光机器完成的事先计划的穿越。然而2011年湖南卫视推出的《步步惊心》则特殊采用了由一系列物理现象引起魂穿的表现手法。

从穿越朝代来看，8部中有4部是穿越到盛世和平时期，而就穿越主角的性别来说，4位穿越到盛世时期的主角中有3位是女性；3部穿越到朝代的动荡期，而三位穿越主角中有2位是男性。 从表格中可以看出，女穿大多是传到和平盛世时期，男穿主要是到战乱动荡时期。

从婚姻状况看，穿越主人公都是处于未婚状态。

从职业家庭背景上看，除了剧中未交待的《我和僵尸有个约会Ⅲ》和《穿越时空》，其他六部主人公的家庭关系都比较复杂，都是属于不完整的家庭。

从职业状况上看，除了两个是学生，其他的都是社会普通白领阶层，符合广大受众的现实情况。

（2）穿越剧主人公形象分析

表二

从表二中可以看出，穿越剧的女主角形象中都具有魅力，善良，美丽，乐观，开朗，聪明，机智等优点，集中了社会对女性的评判标准。穿越剧中的男主角形象勇敢，机智，幽默，有责任感等，集中了社会对男性的评判标准。

总的来说，穿越的主人公集中了观众所幻想的人的优点，同时主人公由于时代环境格格不入，显得十分个性和鲜明化，同时，这些穿越剧主角都对所穿历史有或多或少的了解，充当了一个“先知”角色。迎合广大受众想改变世界创造新世界的心理。

（3）背景分析

表三

从穿越的背景上看，8个主人公中有6个都是因为一些情感上的不如意而产生心情的相对低落。而八个人当中有六位是误打误撞地穿越到了古代，只有两个是通过自制的时光机有目的地进行穿越。项少龙和马小玲是希望能够通过穿越来找回自己曾经的心爱的人，有很严重地想要改变现实的倾向。而对于误打误撞被穿越的主人公虽然是电视情节的巧妙的技巧设置，但在这六个误穿的主人公都是处于现实生活中不如意状态，在很大程度上也是为避世心理做了铺垫。

因此可以看出，首先，逃避的是现实的压力，年轻人在面临社会竞争压力时，难免会产生回避心理，通过在转换角色来获得情绪的释放，满足内心无法实现的期待。其次，这也表现了人们对另一个时空生存的幻想以及对死亡的恐惧。

（4）主人公的事业分析

表四

从事业线索上分析，剧中的主人公在某种程度上都有一个蜕变的过程，男主角在最后都成为了英雄，而女主角也是在不断得到了认同，有五部剧中主人公穿越到了古代都得到了身份的提升，而没有得到身份提升的主人公也是同样得到了在古代的大多数人的认同。

表四表现出在穿回古代的主人公利用自己对历史的熟知或是现代的先进的思想，在处理所遇到的困难时游刃有余，最终在事业上得到了成功。这反映出用现代的优越性在古代能够很好地站稳脚跟和获得事业的成功，这给观众一种对事业的幻想。

（5）主人公穿越后的对历史态度分析

表五

从表五主人公穿越后的的历史态度上看，除了因《穿越时空》中主人公对历史的不熟悉，以及《灵珠》是在神话传说的基础上改变而成的，其他六部主人公在初期都是没有想改变历史的心愿，但是也都不可避免参与到历史中去。其次六部中主人公对历史的熟知程度相对较高，穿越后期都不同程度上出现了想要改变历史的想法，并在其中不断指出历史的发展方向和趋势，尽管主人公试图想要改变历史，但最后均没有成功。在这一点上，穿越剧还是比较尊重历史的。

从表五还可以得出，历史是不容得人去改变的，身在历史当中，又明知历史的发展脉络，妄图改变，甚至提醒历史发展的结局和脉络，带来的伤害会更大，从主人公对历史态度的改变看出，任何人都不要妄图通过穿越来改变历史。

Ⅱ古装穿越剧的外在价值取向

（1）爱情观分析

表六

表六中主人公都是表现很出追求真爱的性格特点，并且同时表现出对爱情的执着，其中5位主人公表现出为了爱情牺牲一切的精神，两位追求平淡的真挚爱情，这种爱情观表现出了大多数年轻人的爱情观，综合穿越背景中主人公在现实生活中的爱情道路走的不顺畅，在穿越后遇到自己喜欢的人后不顾一切地去追求真爱和守护自己的爱情。有的还出现想要改变历史来保护自己的心爱的人，从这一点来看，这样的爱情观是自私的。

从感情上分析，剧中主人凭借来自现代的个性都与至少一个人发生感情纠葛，并在众多的选择与被选择后获得真爱。

表六得出，穿越的爱情是动机单纯、推向极致的爱情。穿越者知晓历史，洞彻世事，也几乎能感受到命运的途向，还依然爱的那么义无反顾，爱得任性，不禁让人感动。在《步步惊心》中，化身若曦的张晓明知道八阿哥在历史上那场皇子争位的斗争中没有好下场，却依然只因为感情而不顾一切地去爱。剧中男女主人公所表现出来的爱情观都是在追求真爱过程中又表现出一种浪漫主义爱情观点，结合受众性别分类，大大符合了女性受众的爱情追求。迎合了受众的思想口。而在感情线索上每个主人公都与至少一个发生了感情纠葛，这在爱情导向上颠覆了现代的爱情观。

（2）主人公的金钱观

表七

从主人公的金钱观上看，8为主人公中有5位对金钱是没什么概念的，三位是爱财，但是这三位到剧情的发展最后慢慢对金钱也没有什么概念了。结合现代要求的要有房有车的择偶要求是一种斥责，而对于爱财的主人公也是以玩笑的形式表现出来，到最后慢慢对金钱也是不再在乎的，当然这也是和主人公在所处时代的身份地位有关，剧中都表现出来一种不要不义之财的金钱观，穿越剧在这种程度上表现出一种正确的价值观。。

四、小结与讨论

发展：自1970年代末至今的41年间，日益丰富的中国电视剧与中国社会价值观及生活方式之间，呈现出一种耐人寻味的互动关系，有人曾这样说过，“一部中国电视剧的发展史，就是改革开放以来中国社会的变迁史”。

从1980年代初期开始，电视进入普通百姓家庭，然而那个时期的电视剧大多是“透过‘麦克镜’看世界”，像《凡人小事》、《新岸》这样的国产电视剧第一次把人民群众的业余文化生活带进了家庭，让人稍感轻松。除了国产电视剧，还有“一群”从日本、美国等地引进的电视剧，它们牢牢占据了中国的电视剧市场，向中国的电视观众“灌输”它们本国的思想和价值观，譬如日本电视剧就教会了刚从“文革”狂暴中走出来的我们如何享受温情、亲情和爱情的滋润，与此同时，电视剧也被冠上了“缺乏正确的世界观和必要的引导”。经历了初期的大量引进外来电视剧，1985年中国本土电视剧迎来了它的“正史”，特别要说明的是，电视剧《新星》，这部第一次创造了万人空巷奇迹的电视剧，用高达92%的收视率征服了电视剧市场，火爆程度足以说明老百姓所关心的还是身边现实中的社会大问题。1985—1990年的通过“过去”思考现实，到1990—1996年的“透过‘日常’发现生活，中国电视剧都表现了中国社会的平民化进程正在深刻加速，人们对自身的评价也发生了变化：人不必长得漂亮，有智慧就足够了，如果再有点幽默感和钱那便是完美。

从1996年开始，中国的电视剧都多多少少都加上了一点娱乐精神和幽默元素，特别是1999年《还珠格格》的风行，在那个网络还没有进入百姓生活的时候，电视已经成为了中国大众化、门槛最低的娱乐平台，带有娱乐性质的电视剧使当代人日益严重的生存紧张和压力感得以释放。

至2001年，香港的古装穿越剧《寻秦记》正式开放了中国的穿越剧市场，以至2011年《宫》、《步步惊心》等多部古装穿越剧的热播，终于为中国式穿越打下了一片江山。这一时期的电视剧主要从形态和心理上满足现代人对于美貌、爱情、权势、征服、地位和戏剧性的各种要求，同时穿越剧凭借网络作品的高点击率打造一个又一个经典的古装穿越形象。主角们以现代思维和知识储备去观摩古代、干预历史、功成名就、花好月圆。同时最初以香港TVB《寻秦记》为代表的男性穿越题材逐步火爆之后，近两年“女白领穿越”渐渐成为荧屏热点，传统的“多角言情”和“戏说历史”模式也藉由“穿越”结合起来得到新生。

总结：综合上述内容和数据分析得出，穿越剧本身想表达的价值观和它所传播出来的外显价值观有所偏差。主要表现在以下几个方面：

1、古装穿越剧本身是想告诉人们，与其花那么多的精神精力去想怎么改变那些永远无法改变的未来还不如珍惜眼前。纵使你可以预知周围其他人的结局，但冥冥之中自有安排，你永远也无法预知自己的结局。所以与其花费大量的精力去做无用功把自己弄得精力憔悴，还不如珍惜眼前所有，不要落到最后只有记忆来陪伴。

然而从穿越剧它所传播出来的外显价值观来看，穿越剧从某种程度上表现出一种避世的观点，让人在面对困难时，想通过穿越来解决。古代穿越剧更是因为穿回到古代，借对历史的熟知，天马行空，在古代社会遇到困难挫折能够游刃有余地解决，这夸大了人的作用从而把所遇到的挫折看得过于轻松，并且古装穿越剧在很大程度上带有幻想的成分，容易引导观众陷入虚幻的状态。

2、穿越剧充满了神奇和感动，这两种体验融合在一起，就会产生一种奇妙的化学反应，让人心神摇曳。当然，这种不可思议的生命体验，不可思议的爱情，在我们的生活中出现的可能性很小，一般情况下只能在虚构的电视剧中存在。所以穿越剧从本质上而言只是一个现代人按现代口味编织的爱情童话而已。

3、穿越剧除了让观众们的幻想变为生动可感的荧屏表现之外，还满足了不同收视群体对于电视剧题材的要求。古装穿越剧是在历史的外衣下包裹的关于“惩恶扬善”“爱情神话”的文化想象，带着非现实的色彩，满足了人们爱做梦、爱追梦的情感诉求。同时也让穿越剧本身充满了矛盾和喜剧的效果。

4、大部分古装穿越剧都离不开宫廷，一个大时代的平凡小人物穿越到古代便具有了“神奇”的色彩，主人公带着现代人的思维方式和知识储备“玩转”历史，而这里对观众产生诱惑的是富丽堂皇的宫殿、至高无上的权力、高于众人的优越感以及穿越千年的爱情神话。说到底，穿越剧不过是对权力、恩宠和安全感的非理性诉求。

5、穿越剧对观众产生的强大吸引力来源于躲避式快感，即使是再普通的人回到古代也是聪明绝顶、能力非凡、奇遇连连，这也不免让观众对未来寄托幻想，有了精神的寄托，其实，这一切只不过是编剧为你设置的陷阱，让你有了更多规避现实的理由罢了。

6、由于穿越剧的热播，穿越剧更为泛滥，使得很多穿越剧毫无历史观可言，整体思想内涵没有提升，只是好玩好看、新奇、怪异，而人物设置更是天马行空，这类穿越题材表现地对历史文化不尊重，过于随意。

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