浅谈《金锁记》中的叙事艺术

发布时间：2019-08-07 00:42:45 来源：文档文库

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浅谈《金锁记》中的叙事艺术
作者：王珊
来源：《文艺生活·文海艺苑》2012年第10期

摘要：《金锁记》是张爱玲笔下的经典短篇作品，在叙事学角度上，《金锁记》同样运用了多种叙事学手法，具有独特的研究价值。

关键词：叙事视角；时限；情节组织；曹七巧

中图分类号：I206 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2012）30-0010-01

第一，是《金锁记》中的叙述视角问题。作者运用的是典型的非聚焦型视角。非聚焦型视角是一种无所不知的视角类型，叙述者可以从所有的角度观察被叙述的故事，时而俯瞰纷繁复杂的群体生活，时而窥视各类人物隐秘的意识活动。在文章开头通过丫鬟们的对话，向读者们展示了主人公曹七巧的粗略信息，叙述者有意的通过焦点的自由移动，使人物进行互相的观察。随后，曹七巧登场，叙述者将曹七巧的外貌，语言都进行了详细的描写，通过对这些细节的详尽刻画，使读者们对曹七巧有了一个更加深刻地认识，让读者亲自感受到曹七巧的锋利与刻薄。叙述者有时还会对人物的行为发表一些评论，通过这种穿插，完成了对文章的深层叙述。“一个美丽而苍凉的手势”正是叙述者对人物的评论与点拨，叙述者通过这一意象，直接发表评论，表明了他对长安命运的深深哀叹与惋惜。文章最后，叙述者就又如高高在上的上帝一样俯瞰众生，发出了对人物命运的沉思与总结：“三十年前的故事还没完——完不了。”这就是叙述者对故事中人物命运的总结与叹息。

其次，《金锁记》中运用的叙事学原理是叙事时间问题。在叙述时间中，又包括了一个时限的问题。时限研究的是故事发生的时间长度与叙述长度之间的关系。在叙述文中，有的用很长的篇幅描写一天的变化。反之，有的却用一句话将几十年匆匆带过。叙事学将时限大致分为了五类，分别是等述，概述，扩述，省略和静述。《金锁记》中，则体现了很多时限类型。

等述作为基本的时限类型，在文章中运用的非常普遍。如曹七巧与姜季泽的对话：“七巧道：‘……你就是闹了亏空，押了房子卖了田，我若皱一皱眉头，我也不是你二嫂了’……季泽先是愣住了，随后就立起来道：‘我走。我走就是了。’”这段话就典型的等述描写，通过姜季泽与曹七巧的对话与动作，既让我们身临其境，把握了很多细节感触，又增加了文章的真实性与生动性。叙事学将叙述时间长于故事时间的叙述称为扩述，叙述者缓缓的描述事件发展的过程和人物的动作、心理，犹如电影中的慢镜头。在姜家分家之后，姜季泽去找曹七巧企图骗钱，曹七巧最后识破了姜季泽的阴谋，姜季泽走了，丫头老妈子也被七巧赶了出去，大厅里只剩下七巧一个人。叙述者这时运用了扩述描写，把焦点放在了那杯打翻了的酸梅汤上：“酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴，像迟迟的夜漏——一滴，一滴……一更，二更……一年，一百年。真长，这寂寂的一刹那。”这里描写的那杯酸梅汤，正如电影中的慢镜头，时间被不自觉地拉长了。读者们可以想象当时曹七巧看着这杯酸梅汤时，眼神的空洞与茫然。叙事学中与扩述相对的，就是概述。它是指叙述时间短于故事时间，具体表现为用几句话或一段文字囊括一个较长的故事时间。“过了秋天又是冬天，七巧与现实失去了接触。虽然一样的使性子，打丫头，换厨子，总有些失魂落魄的。”这段话就是一个概述，将几个月发生的事情用几句话概括了。由于篇幅的限制，叙述者不可能将故事时间内发生的事件一一例举，这就需要叙述者运用概述，既描写出了重要的信息，把握住了故事发展的远景，同时又简练情节，让读者抓住最关键的信息。