1.古希腊文学的背景：①地理位置②经济和政治（外向型经济为主，城邦自治向外拓展，海洋文化）③外来文化④古代人传承
2.古希腊文学：
（1）史诗时代 （原始氏族向奴隶社会[BC12末—BC8末]）
神的故事
a.神话 英雄传说
星座的起源
b.赫西俄德 ：《工作与时日》教谕诗/长篇叙事诗
（2）古典时期（奴隶制形成时期[BC8末—BC6末]）
萧歌 萨福
独唱琴歌
a.抒情诗 琴歌 阿那克瑞翁
合唱琴歌 品达
讽刺诗
b.《伊索寓言》
c.散文创作：哲学，历史著作，演说辞
d.文艺理论 ：柏拉图《理想国》
亚里士多德《法学》、《修辞学》
（3）希腊化时期（奴隶制衰落[BC6末—AD2末]）
a.新喜剧：米南德《恨世者》《萨摩斯女子》
b.田园诗：忒奥克里托斯
3.古罗马文学：
（1）孕育时期（BC3—BC1）
a.罗马神话
b.利维乌斯·安德罗尼库斯 古罗马文学奠基人
c.埃纽斯 《编年史》罗马文学之父
d.普劳图斯《孪生兄弟》《一坛黄金》
e.泰伦斯《两兄弟》
（2）繁荣时期（BC100年—AD17年）
a.三大诗人：
①奥维德：六音步史诗《变形记》
②贺拉斯：提出“寓教于乐”；《诗艺》《歌集》
③维吉尔：《埃涅阿斯纪》
b.西塞罗：“西塞罗式句法”
c.卢克莱修：《论自然》说教性诗作，六音步格写成
（3）衰落时期（AD17年—AD130年）
a.塞内卡
b.尤维纳利斯
c.阿普列尤斯《金驴记》最早的长篇小说
4.史诗：是古代民间文学体裁的一种，通常指以传说或重大历史事件为题材的古代长篇民间叙事诗。史诗主要歌颂每个民族在其形成过程中，战胜所经历的各种艰难险阻，克服自然灾害，抵御外侮的斗争及其英雄业绩。
5.《伊利昂纪》
阿基流斯：氏族贵族中典型的英雄形象，他英俊年轻，能言善辩，骁勇善战，武功盖世,攻城略地。屡建战功。他把荣誉视为第一生命，知道自己将英年早逝，但仍参加战争，证明自己的价值。他有一种集体主义精神，但个人意识也很浓厚，因私人恩怨退出战争，后又因好友的死去重返战场。亚里士多德称其为“悲剧英雄的先驱”。
赫克托耳：民族贵族中的英雄形象，他是特洛伊的支柱，他具有同阿基流斯一样的年轻英俊，英勇顽强和高超战功。有正义心，有责任感。明知特洛伊城会陷落，但绝不摆脱保卫国家的责任，他的英雄主义是集体主义紧密相相联的，他是一令人怜悯的悲剧人物。
6.《奥德修斯》
奥德修斯：早期的理想化的奴隶主形象，足智多谋，狡诈多疑，自私残酷，财产观念浓厚，爱儿爱妻。
7.《荷马史诗》的艺术特征
①巧妙的剪裁与精妙的结构 ②善于在矛盾冲突中刻画人物形象 ③叙述简洁生动又不失沉稳庄严 ④具有明显的民间口头文学特点
8.古希腊戏剧包括悲剧、喜剧、萨图罗斯剧（羊人剧）、拟剧（模拟剧）。古希腊戏剧的起源与庆祭酒神狄俄尼索斯的活动有关，
9.悲剧与喜剧的异同
不同点：①悲剧主要是写神和英雄，写命运，写高贵美好事物的毁灭，目的是引起观众怜悯、恐惧的感情；风格是严肃的，崇高的，悲壮的，结构遵守“三一律”；悲剧的语言是高雅的。
②喜剧主要是写人，写现实生活，引起观众对它的厌恶；风格是嘲讽的滑稽的，荒诞的，夸张的；语言粗俗。
共同点：均起源于酒神祭祀；都用诗写；都有歌队（新喜剧无）；演员都是男扮女装。
10.古希腊悲剧知识要点
①悲剧由话语和唱段组成。
②悲剧的布局一般包括：开场白，入场歌，场，场次之间的唱段，终场。
③内容基本取材于神话和传说；一般具有深远的历史、宗教和人文背景，探讨形而上的问题，把探索的触角指向伦理观的终端，考查生活的意义，把人的生存看作是对智能和意志的挑战。
④古希腊三大悲剧家：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。
11.埃斯库罗斯（悲剧之父）
① “普罗米修斯”三部曲：《被束缚的普罗米修斯》、《被释的普罗米修斯》、《带火的普罗米修斯》。
②“俄瑞斯特斯”三部曲：《阿伽门农》、《祭酒人》、《报仇神》。这个三部曲的基本主题反映了父权制对母权制的斗争和胜利。
③埃斯库罗斯继承了荷马的带有浓烈悲剧色彩的世界观，但作为一位虔诚的有神论者，他也看到希望，看到谨慎行为或许可以使人消灾避难。神的意志将最终发挥作用，诗人告诫他的热衷内讧的同胞们：对神的信念，最终会把人们引向公正与和谐。埃斯库罗斯的深刻不仅在于对“负面的认识”，还在于对“正面”的思考。“对”往往包含“错”的基因，而“错”也往往具备“对”的理由。两千多年后，黑格尔基本重复了他的观点，指出希腊悲剧的精髓，就在于戏剧化地突现了道德力量的局部的“对”与“对”的抗争。
12.埃斯库罗斯作品艺术特征：①把演员数目增至两个，使戏剧冲突成为可能 ②首创“三部曲”形式③人物是“巨人”式的④擅长隐喻，象征手法的运用⑤不重情节的戏剧性，悲剧富有抒情性。
13. 索福克勒斯（戏剧舞台上的荷马）
①主要作品《安提戈涅》，亚里士多德尊《俄底浦斯王》为悲剧典范。
②《俄狄浦斯王》取材于神话传说，是一部命运悲剧，“弑父娶母”，也是“锁闭式结构”之典范。
③俄狄浦斯王的人物形象：他是个英雄而不是弱者，他在邪恶的命运面前总是努力抗争，而不是消极顺从，并且敢于面对现实，勇于自我惩处。他的悲剧不是有意杀父娶母的结果，而是毫无犯罪动机，在竭力摆脱厄运之中不知不觉地犯了罪，从这个意义上讲他是无罪的。诗人通过主人公极力逃避犯罪，认真追查凶手和严厉地自我惩处，充分表现了他诚实、正直、善良、坚强的优秀品质和敢于直面严酷、勇于承担责任的刚毅精神。
14.索福克勒斯作品艺术特征：①放弃了“三部曲”创作，创作独立的剧本②讲究结构的精妙、复杂、严密、完整、统一③善于刻画人物性格，不重写神，而重写人④采用了第三个演员，对话占主导地位⑤擅长隐喻，谐音，排比等修辞手法。
15. 欧里庇得斯（心理戏剧的鼻祖）
①主要作品《美狄亚》取材于神话传说，开创了家庭剧擅写妇女心理，剧中著名台词：“在一切有理智，有灵性的生物当中，我们女人算是最不幸的。”
②艺术特征：发展现实主义的创作手法，增加批判的倾向，善于人物心理的刻画，语言明晰流畅，说理性较强，重视话语修辞效果，善于比喻将喜剧成分引入悲剧，单创了悲喜剧。
16.古希腊喜剧的形成
（1）西西里喜剧
（2）阿提卡喜剧
①旧喜剧（公元前5世纪，雅典城邦处于兴盛时期，人民有民主权利，诗人敢于批评政治，剧作主要是政治讽刺剧，以阿里斯托芬为代表）
②中喜剧（由于雅典民主
制开始衰落，战争的失利改变了诗人的心态，他们渐渐放弃了政治讽刺剧，更多地选择市民生活中的讽刺对象，多用含蓄的隐讽刺）
③新喜剧（米南德《恨世者》）
17.阿里斯托芬
战争与和平 《阿卡奈人》狄开饿波利斯
拥护民主政治 《骑士》德莫斯
（1）主题 抒写社会理想 《鸟》珀斯忒泰洛斯
讽刺诡辩术 《云》斯瑞希阿德斯
表达文学观点 《蛙》
（2）创作特色：
①人物都是类型化的，缺少个性和内心特征，诗人惯于用夸张的手法以产生戏剧效果，因此人物与历史人物有一定距离，但本质是真实的。
②歌队多种多样，带有寓言性质，起着推动情节的作用。
③想象力丰富，情节重构近乎荒诞，但主题是现实的，严肃的；结构有些松散，他常常在诗句中提出一个重要问题，歌队和人物均环绕这一问题释论。
④风格多样，开场往往充满民间滑稽戏的插科打诨，对驳场往往点名主体，主题较严肃，严肃与诙谐又往往交织在一起。
18.中世纪文学的基本类型
①市民文学 反映市民思想感情的世俗文学；《露卡诺尔伯爵》、《巴特兰律师》。
②摇曲 在民间创作基础上形成的；《大盗罗宾汉》。
19.但丁
①意大利中世纪向文艺复兴运动过渡时期最有代表性的作家、诗人，人文主义的先驱者。
②温柔的新体诗：对普罗旺斯抒情诗的继承和突破。它抒发对崇高的爱情的强烈渴望，对女子的热烈赞美，但它不是以封建主和骑士的道德观念、趣味为基础，是从站在市民阶级的感情出发，予以细致、真切的描写。
③《新生》体现了温柔的新体诗的最高成就，开文艺复兴抒情诗的先河。
④《论俗语》是最早一部关于语言和诗律的专注，用拉丁语写成，为意大利民族语言和文学语言的发展奠定了基础。
⑤《飨宴》是意大利第一部用俗语写成的学术论著，打破了中世纪学术著作必须使用拉丁文的清规戒律。
⑥《帝制论》是一部政治论著，重大意义在于第一次阐述了政教分离。雪莱尊但丁为“第一个宗教改革者”。
20.《神曲》
①构成
序曲1篇，《地狱》33篇（维吉尔）；《炼狱》33篇（维吉尔）；《天堂》33篇（贝娅特丽丝）
②主题和结构 在战乱纷争，国破家亡，社会处于大动荡的历史年代，处在混乱和迷茫的人们应当通过理性和哲学（维吉尔）认识错误和罪恶，同时还要通过神学和信仰（贝娅特丽丝）达到至善，认识终极真理。
③思想内容 a.对于封建社会的揭露批判；b.对于意大利分裂状态的不满，谴责党派之间的分裂斗争；c.对中世纪蒙昧主义进行批判，提倡发展文化，寻求真理的思想；d.肯定现实生活，追求美好的生活理想。
④艺术特色 独特的结构；象征和梦幻的表现形式；善用来源于生活的比喻写人状物；采用意大利人民语言进行创作，并且三韵句写成。
21.文艺复兴运动
①文艺复兴的背景及社会根源：（作为了解内容，P67）
②宗教改革运动 马丁·路德[德]
22.人文主义文学
（1）人文主义思想的根本内容：①强调以人为本，反对神权②抨击蒙昧主义，推崇理性知识③否定禁欲主义，赞美爱情④追求现世享乐，蔑视天国幸福⑤拥护中央集权，渴望结束宗教纷争。
（2）人文主义文学的发展 ①[讴歌人生]早期，主要成就在意大利和英国，强调个性解放和享受世俗生活。②[“巨人”风范]中期，主要成就在法国，描绘巨人形象，展展现巨人的思想行动。③[人自身的矛盾]晚期，主要在西班牙和英国，对人自身及人与世界关系的认识。
23.流浪汉小说：是欧洲近代小说的一种模式，主人公大多为无业游民，作品在描写他们不幸命运的同时，也描写了主人公为生活所迫而进行的欺骗、偷窃和各种恶作剧，表现了不幸者的消极反抗情绪，取材于城市平民生活，以主人公活动为线索来安排各种生活场景。
24.塞万提斯被狄更斯、福楼拜和托尔斯泰等作家誉为现代小说之父。主要作品《喜剧和幕间短剧》，田园小说《迦拉泰》，《训诫小说集》。
25.《堂吉诃德》
（1）思想内容：①小说写出了西班牙封建社会的罪恶，写出了当时西班牙由盛转衰，危机四伏的本质 ②揭露了这个社会反动统治猖獗，贫富对比悬殊的现实 ③对广大劳动人民的不幸遭遇予以极大的同情。
（2）艺术成就：①人物的塑造是细致入微、层次分明、寓意深长的 ②作者还巧妙的运用了一队队矛盾，使小说的层次更加分明，人物性格更加突出，同时也使小说的哲理更加含蓄深刻 ③塞万提斯对文学创作中的现实与虚构、创作与阅读之间的关系提出了在当时看来全新的观念，对现代小说的创作产生了不可估量的影响 ④塞万提斯在他的作品中深刻全面地揭示不确定性，这是对现代小说创作的一大贡献。
（3）人物形象 堂吉诃德：①这是一个在资本主义兴起的时代，却要以过时的骑士精神来拯救社会的人物形象。堂吉诃德性格中最根本的特征是丧失了现实感，理想与现实的脱节，主观和客观的分裂，他完全沉浸在自己的幻想之中，把客店当做城堡，把风车当做巨人，把羊群当做军队，纵马挥戈，不顾一切的横冲直撞，挨尽了打，走尽了霉运，却依然执迷不悟。他生于资本主义原始积累时期，却要恢复已经过时的骑士精神，犯了时代的错误，成为一个夸张、滑稽、喜剧式人物。②他还是一个悲剧性的人物，主要体现在三点：第一，他不是胜利的英雄，而是失败的英雄。第二，他找不到真正的敌人，常常打错了对象。第三，世人不理解他的崇高品质，反而把他当做疯子。他处处救苦、扶危、济困为己任。他认识到世道人心一年不如一年，因而才要建立骑士精神，他要做被压迫阶级的保护者，做正义和美德的看护人。他热衷行动，对自己所做的一切，没有半分犹豫迟疑，即使他所做的是如此荒诞不经，被人嘲笑咒骂，遭受侮辱打击，也决不后退。他从不承认失败，并提出种种可笑的理由为自己辩护。他仅凭一杆长枪，一把盾剑，一匹瘦马，置危险于不顾，和社会的恶
势力作斗争，这是一个带有浓厚的悲剧因素的人物，一个具有崇高精神境界的“疯子”。③作者赋予他人文主义思想，也是使其性格矛盾的原因之一，只要一离开现实，他就是一个非常高明的人，学识渊博，见解高明，主张个性解放和爱情自由，关注妇女所受的压迫和侮辱，主张废除封建的门阀制度。他在政治，法律，宗教，道德以及文学艺术方面的议论都表明他是一个清醒的社会批判者。具有典型的人文主义思想。堂吉诃德的性格矛盾性也反映了作者的人文主义理想与西班牙现实社会的矛盾性。
桑丘·潘沙 讲求实际，对现实有清醒的认识，但缺乏历史感，西班牙农民的典型，目光短浅，狭隘自私，贪图小利，胆小怕事。性格闪光点，崇拜堂吉诃德，也富有人文主义理想，救助贫困，惩罚狡猾，宣扬诚实，保护弱小，废除酷刑，改革弊政。
26.莎士比亚（1564-1616）
①十四行诗 共154首 “莎士比亚体”
②代表《维纳斯与阿都尼》《克鲁丽丝受辱记》
③莎士比亚的历史剧表达了作者谴责僭主昏君，表彰明主贤君，反对封建割据、拥护中央王权的政治理想。
④福斯塔夫： 封建制度崩溃时期的没落骑士和冒险家的典型。他利用多种机会以及条件，到处招摇撞骗，无恶不作，他没有任何道德责任感和正义感，也没有什么远大的抱负，理想。作者通过福斯塔夫为我们展示了英国丰富的社会生活画卷，这被称作是“福斯塔夫式背景”。
⑤四大悲剧：《奥瑟罗》（五幕，人文主义理想幻灭的悲剧）；《李尔王》（五幕，家庭悲剧与政治悲剧）；《哈姆雷特》；《麦克白》（五幕。政治悲剧）。
⑥传奇剧《暴风雨》
⑦莎士比亚的喜剧特点：肯定性、歌颂性主题所奠定的乐观开朗的基调；女性形象的优美绝伦发出了明媚艳丽的独特光彩；抒情与写景的有机结合构成了优美恬适的喜剧氛围；莎士比亚喜剧的浪漫性、抒情性，也与莎士比亚所运用的喜剧寓言有关。
⑧莎士比亚悲剧思想的艺术特征：他的悲剧深刻，广泛的揭露了社会的阴暗面，对人性作了全面、透彻的剖析，深刻揭示了权势和金钱是导致人性普遍堕落的根源，所以他热切的呼唤人性的复归；从艺术上看，莎士比亚的悲剧具有特别悲壮的色彩；就艺术风格而言，莎士比亚悲剧一般不把悲喜截然分开，而是在不损害悲剧基调的原则下把它们结合起来，从而达到以喜衬悲，以喜促悲的效果；意象的充分运用，则构成了莎士比亚悲剧语言上的最大特色。
27.《哈姆雷特》（五幕悲剧）
（1）①取材于1200年的丹麦史。②三条为父报仇的线索：哈姆雷特，雷欧提斯，小福丁布拉斯。
（2）人物形象 哈姆雷特：①悲剧主人公哈姆雷特是一个处于理想与现实矛盾中的人文主义者的形象。②哈姆雷特是丹麦的王子，他在威登堡大学念书时，接受了人文主义思想的熏陶。他将父亲看成是一个十全十美的理想君王，将母亲看成圣母一样纯洁的女性。父亲是理想的化身，母亲是爱的象征，父亲母亲的结合便是理想与爱的结合，那时的哈姆雷特是“快乐的王子”。面对父死母嫁、王位被篡夺的严酷现实，哈姆雷特一夜间成了一个“忧郁王子”。在昔日的理想被击碎的情况下，他一方面激愤地诅咒这个“冷酷的人间”，一方面又深入地思考与研究生活于其间的人。他对世界的看法有了根本性的改变，严酷的现实，已击碎乐他昔日的梦幻；梦幻的破灭，意味着他的人文主义理想和信念的破灭，他成了一个面对重重矛盾精神无所寄托的“流浪儿”。正是这种理想与现实的矛盾，造成了他行为上的犹豫，这就是文学史上所说的“延宕的王子”。 ③哈姆雷特在复仇行动上的犹豫，既使这一形象显得复杂而深刻，从社会学的角度看，他迟迟不付诸行动，表现出行为上的拖延和犹豫，这是由于他所面对的社会邪恶势力过于强大，作为新兴资产阶级代表的哈姆雷特还不能胜任“重整乾坤”、改造社会的历史重任，因而，他的复仇以及他的悲剧具有深刻的社会意义。在哲学和艺术层面上，哈姆雷特的犹豫不只是因为找不到复仇的方法，而是因为他所进行的关于人类生命本体的哲学探讨，涉及了人的生存、死亡与灵魂等形而上的问题。残酷的现实使哈姆雷特认识到，人并不像人文主义者所颂扬的那样如神一般圣洁，相反，人的情欲在失去理性规范的制约后悔产生无穷的恶，社会也就趋于“混乱”。④哈姆雷特对人的这总认识是偏激的和悲观的，但却有其历史的深刻性和艺术性的概括性，因为这实际上是隐喻了文艺复兴时期在个性解放的口号下人们“为所欲为”、一味放纵情欲带来的社会罪恶。正是对人的问题的这种思考，使得哈姆雷特的言行越来越游离于为父复仇的宗法责任和“重整乾坤”的社会责任，越来越脱离历史现实的轨道而直逼无意义无目的的存在本身。面对这样的本源性思考，复仇就无足轻重了。哈姆雷特的犹豫不只是找不到复仇方法时产生的矛盾心理，而且是他感悟到人的渺小、人的不完美、人生的虚无时那迷惘与忧虑心态的外现，同时也使欧洲文艺复兴晚期信仰失落时人们进退两难的矛盾心理的象征性表述。哈姆雷特形象身上所表现出来的关于人性复杂、人性悖谬的思想，成了近代以来欧洲文学关于人的问题思索的基本指向。
（3）艺术成就：①在人物塑造上，《哈姆雷特》着重通过内心矛盾冲突的描写揭示人物的深度，善于用内心独白和对比手法；②在情节结构上，《哈姆雷特》突出地表现出莎士比亚戏剧情节的生动性与丰富性的特色；③在创作方法上，《哈姆雷特》具有现实主义和浪漫主义两重性。
28.①17世纪欧洲文学发展的社会背景：a.法国专制主权的兴隆，英国资产阶级革命 b.唯物主义和唯理主义思潮的出现 c.对人文主义文学的继承和反拨。
②17世纪文学主要包括古典主义文学、巴洛克文学和反映清教徒思想的文学。
29.巴洛克文学和清教徒文学
30.古典主义文学
（1）特征：①具有鲜明的政治倾向性，拥护主权，主张国家统一，歌颂贤明的君主②崇尚理性，克制个人欲望，服从公民义务③模仿古代模仿自然④要求规范的艺术形式
（2）“三一律”：17世纪古典主义理论家提出的一套严格的艺术规范和标准，指的是情节、时间、地点必须要保持整一，必须要用单一的剧情进行，排除一切次要的插曲，必须要在一天中进行，必须要在一个地点进行。代表作家：拉辛，高乃依。
31.莫里哀（世界上数一数二的喜剧家）
①莫里哀是法国喜剧作家，演员，戏剧活动家，古典主义喜剧的创建者。
②莫里哀的创作第二阶段（古典主义戏剧开创期）的作品主要有《可笑的女才子》《太太学堂》《丈夫学堂》，其中《太太学堂》标志着法国古典主义喜剧的诞生。
③莫里哀的创作第三阶段（成熟期）的主要作品有《堂璜》《吝啬鬼》（阿坝贡），创作的晚期作品有《史嘉本的诡计》《醉心贵族的小市民》。
④莫里哀的喜剧具有深刻的思想内容：他的喜剧直接描绘现实，对人情世态的观察深入而细致；他接受了16世纪人文主义唯物论的影响，又形成了进步的民主主义思想，观察的高度自然比其他作家略胜一筹，按理智和理性的准则行事，认为存在理智的本能；把恶心变成人人的笑柄，对恶心就是重大的打击，突破了旧喜剧的内容和题材；他的不少喜剧具有强烈的战斗精神，它们适应了当时君主专制政治的需要，揭露资产者的恶习，对大贵族作了无情打击，对下层人物的描绘没有偏见。
⑤莫里哀喜剧的艺术成就：对喜剧的形式加以改造，写出风俗喜剧和性格喜剧；描绘了不同的环境，用的完全是现实主义的笔法，展现了17世纪下半叶的法国社会风貌；抓住了人物的复杂性，在猪妖性格以外，还伴随以其他性格，他保存了一些传统的喜剧特点，除了闹剧手法，对喜剧的手法进行过深入的探索，对喜剧艺术作出重大贡献；他擅长舞台动作制造笑的效果，语言的笑料丰富多彩。
⑥《伪君子》是法兰西剧院上演次数最多的剧目。
⑦四大吝啬鬼形象：阿坝贡《吝啬鬼》；葛朗台《欧也妮·葛朗台》；夏洛克《威尼斯商人》；泼留希金《死魂灵》。
32.18世纪欧洲文学的特征：①启蒙文学反封建反教会的思想内容，较之文艺复兴人文主义文学具有更强烈的政治性和革命性；②启蒙文学的主人公较之以往的文学发生了根本性变化；③启蒙作家的理性崇拜和渴望参加现实斗争的倾向，使启蒙文学具有鲜明的哲理性和政治性；④广泛采用小说、诗歌、戏剧和文艺性的政论等各种文体，打破了自古以来诗体文学独尊局面，开创了文学史上的散文时代；⑤启蒙文学的艺术手法丰富多彩。
34. 《汉堡剧评》①强调戏剧的教育作用，剧院当成为改进道德的学校②主张德国应有自己的民族戏剧，反对一味模仿法国戏剧③号召向莎士比亚学习，要求反映客观现实，提出模仿自然的原则④反对古典主义三一律。
35.狂飙突进运动是德国文学史上第一次全德规模的文学运动，其名称来源于运动参加者格林格的剧本《狂飙与突进》。
36.歌德
①早期《葛兹·封·伯利欣根》铁手骑士
恩格斯“通过戏剧的形式向一个叛逆者表示哀悼和敬意”，诗剧《普罗米修斯》，小说《少年维特之烦恼》
②意大利时期《哀格蒙特》《在陶里斯的伊菲革尼亚》
③与席勒合作时期叙事长诗《赫尔曼与窦绿苔》《浮士德》；“我们整个当代艺术的高峰”
④晚期《亲和力》《威廉·麦斯特》
⑤歌德思想的变化：他早年尊重个性自由，崇尚激情，与人文主义者的思想较为一致；在创作中期，他崇尚古典美，渴望深入实际生活并试图在具体的工作中改造社会；而在晚年，他从思想体系的角度探讨人与世界的关系，又明显带有19世纪初黑格尔哲学和空想社会主义思想的特征。
⑥歌德的思想影响：歌德作为资本主义上升时期的伟大思想家与文学家，他所关注的目标和中心点始终人，包括人的激情、本性，以及人与现实生活和人与世界的关系。他的人道主义和个性完善思想，深刻地体现了当时德国人的主要特征。
37.《浮士德》
①《天上序曲》全剧的开端
由两个赌赛构成：a.魔鬼靡非斯特斯特和上帝订立，对人性善恶的哲学思考。b.魔鬼魔鬼靡非斯特斯特和浮士德订立，对人生价值的执着追求。
②表现 资产阶级知识分子渴望变革现实的愿望：a.学者生活b.爱情生活c.宫廷生活d.艺术生活e.创造事业
③浮士德的形象具有多重含义 他在很大程度上是歌德的化身，他的追求与歌德的生活经历有许多相似，他追求的性格特征寄寓着歌德自己的生命活力；浮士德又是西欧近代先进知识分子的象征，尤其是德国知识分子的理想化象征；浮士德又是人类积极精神的象征，是新兴资产阶级巨人形象的象征，他永不知足的实践冲动是根植于人类本性的，此外其他人物也有象征意义。
④浮士德难题：怎样使一个人欲望的自由发展同社会和个人道德所必需的控制和约束协调一致起来——怎样谋取个人幸福而不出卖个人的灵魂。
38.19世纪浪漫主义文学产生的背景：①它是法国大革命催生的社会思潮的产物，标榜“自由、平等、博爱”②德国古典哲学和空想社会主义为欧美浪漫主义文学提供了思想理论基础③19世纪浪漫主义文学经历了历史的发展过程。
39. 19世纪浪漫主义文学的思想特点：①强调创作绝对自由，反对古典主义的清规戒律，要求突破文学描绘现实的范围②从民主主义的立场，或者从留恋旧制度的立场，抨击封建制度或者资本主义的罪恶现象③酷爱描写中世纪和以往的历史④偏重于描写自然风光，厌恶资本主义文明和现实，标举卢梭“回归自然”的主张
40.19世纪浪漫主义文学的艺术特点：①强调个人感情的自由抒发，有强烈的主观性；②浪漫派对各种艺术形式进行了卓有成效的探索，最引人注目的是对民间文学的重视以及诗体长篇小说的创造③浪漫主义文学惯用对比和夸张，重视丑的美学价值，大力提倡想象④忧郁伤感的情调为浪漫作家所喜好。
42.世纪病：法国浪漫主义文学中的一类典型形象，他们在拿破仑时代长大，仰慕父辈的战绩与辉煌，但王权复辟，使他们失去信仰，无所追求，在无聊和厌倦中打发日子，他们都是有才华的人，但生性孤僻忧郁，悲观失望，在现实生活中找不到位置与生命的意义，代表人物是夏多布里昂笔下的勒内。43.
本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/24a6e428168884868662d614.html
文档为doc格式